Ապակին մարդկության պատմության մեջ ամենակարևոր նյութն է: Լեգենդ կա, որ փյունիկացիները ապակի են հնարել. Փյունիկացի վարպետի այս աշխատանքը, որը հայտնաբերվել է Կալահի ասորական թագավորների պալատում, հիշեցնում է եգիպտացի արհեստավորների աշխատանքը:

Iversրասուզակները ստիպված էին սուզվել ծովի հատակը և վտանգել իրենց կյանքը ռումբեր հավաքելու համար: Եվ ի whatնչ ծանր, խեղդող գարշահոտություն էր կանգնած արհեստանոցներում: Տեղի աշխատողները շրջեցին աղբի միջով, քնեցին աղբի մեջ և անմիջապես հիվանդացան և մահացան: Հնաոճ իրերի հեղինակները բազմիցս բողոքել են գարշահոտությունից, որը բխում է արհեստանոցներից, որտեղ գործվածքները մանուշակագույն էին ներկում: «Բազմաթիվ ներկարարական հաստատություններ քաղաքը տհաճ են դարձնում նրա կյանքի համար», - բողոքեց Ստրաբոնը: Theզվելի հոտի պատճառով մենք ստիպված էինք դրսում գործվածքներ ներկել: Ներկարարական տները տեղակայված էին ծովի ափին մոտ ՝ բնակելի տարածքներից հեռու:
Այնուամենայնիվ, փյունիկեցիներն այս առիթով կարող էին փիլիսոփայորեն նկատել. «Փողի հոտը չի գալիս»: Այս գարշահոտ մանուշակագույն գործվածքները, ինչպես թվում էր արհեստավորներին և օտարազգի հյուրերին, առասպելական շահույթ էին բերում վաճառականներին: Ի վերջո, դրանց որակը շատ բարձր էր: Դրանք կարող էին երկար ժամանակ լվացվել և մաշվել. Արևի տակ ներկը չէր մարում կամ մարում:
Լեգենդի համաձայն, Ալեքսանդր Մեծը Սուսայում, պարսից արքայի պալատում, գտել է տասը տոննա մանուշակագույն գործվածքներ, որոնք պատրաստվել են գրեթե երկու դար առաջ և դրանից ի վեր չեն մարում: Այս գործվածքները գնվել են 130 տաղանդով (մեկ տաղանդ այն ժամանակ հավասար էր 34 կամ 41 կիլոգրամ թանկարժեք մետաղների):
Մանուշակագույն գործվածքների նման գինը պայմանավորված էր դրա բարձր արժեքով և ներկերի պակասով: Գոլորշիացումից հետո մեկ կիլոգրամ հում ներկից մնաց միայն 60 գրամ ներկ: Եվ մեկ կիլոգրամ բուրդ ներկելու համար պահանջվեց մոտ 200 գրամ մանուշակագույն ներկ, այսինքն ՝ ավելի քան երեք կիլոգրամ հում ներկ: Մնում է ավելացնել, որ փափկամարմնի մարմինը կշռում է ընդամենը մի քանի գրամ և պարունակում է աննշան սեկրեցիա: Մեկ ֆունտ ներկ ստանալու համար ականապատվել է շուրջ 60 հազար խխունջ: Սա է պատճառը, որ մանուշակագույն գործվածքները, ի տարբերություն փյունիկյան ապակու, միշտ եղել են շքեղ իրեր, որոնք հասանելի են միայն երջանիկ քչերին:
Tyrian մանուշակագույն գույնը բառացիորեն արժեր ոսկուց: Դրա գինը ժամանակի ընթացքում միայն աճեց: Այսպիսով, մեր դարաշրջանի սկզբին, Օգոստոս կայսեր օրոք, բուրդի կիլոգրամը, երկու անգամ ներկված մանուշակագույնով, արժեր մոտ 2 հազար դենարի, իսկ ամենաէժան գործվածքն արժեր 200 դենարի: 301 թ. Դիոկղետիանոս կայսեր օրոք, ամենաբարձր որակի թյուրոսյան մանուշակագույն բուրդը թանկացավ և հասավ 50,000 դենարի, իսկ մեկ ֆունտ մանուշակագույն մետաքսի գինը հասավ 150,000 դենարիի: Հսկայական գումար:
Եթե \u200b\u200bդիմենք ժամանակակից արժույթի փոխակերպման, ապա, ըստ Հորսթ Քլենգելի, մանուշակագույնով ներկված մեկ ֆունտ մետաքսն արժեր 28 հազար դոլար: Իհարկե, Չինաստանից ներմուծված մետաքսը ամենաթանկ գործվածքն էր, որը վաճառում էին տյուրիական ներկիչները: Ներկված բուրդը (այն սովորաբար բերում էին Սիրիայից) և բարակ սպիտակեղենը, Եգիպտոսից առաքված բարակ սպիտակեղենը, նույնպես ավելի էժան էին: Այնուամենայնիվ, դրանց արժեքը դեռ բարձր էր:
Մանուշակագույն հագուստը վաղուց արդեն թագավորների և կայսրերի, քահանաների և բարձրաստիճան մարդկանց արտոնությունն է: Հռոմի և Արևելքի մեծահարուստների սենատորները կրում էին մանուշակագույն գույն: Մանուշակագույն շորը միշտ եղել է տարբերանշան ՝ գերագույն իշխանության խորհրդանիշ:
Հին Կտակարանում մանուշակագույն հագուստները բազմիցս հիշատակվում են. «Թող սրբազան զգեստներ պատրաստեն քո եղբայր Ահարոնի համար ... Թող վերցնեն ոսկուց, կապույտից և մանուշակագույնից և կարմիր կտորից բրդից և բարակ կտավից» (Ելք 28.4 - 5), «մանուշակագույն հագուստներ, որոնք եղել են Մադիամի թագավորները »(Դատավորներ 8, 26),« նրանց հագուստը հակինտն ու ծիրանագույնն է »(Երեմ. 10, 9),« և Մուրթքեն թագավորից դուրս եկավ ... բարակ սպիտակեղենի և մանուշակագույն թիկնոցով »(Եսթեր 8, 15):
Տաճարներն ու պալատները զարդարելու համար օգտագործվել են մանուշակագույն գործվածքներ. «Եվ նրանք կմաքրեն մոխիրը զոհասեղանից և ծածկեն այն մանուշակագույն հագուստով ... Եվ նրանք կվերցնեն մանուշակագույն հագուստ և կծածկեն ջրամբարը և նրա ոտքերը» (Թվ. 4: 13-14), «Եվ վարագույր պատրաստեցին ( Երուսաղեմի տաճարում: - Ա.Վ.) զբոսանավից, մանուշակագույն և կարմրավուն գործվածքներից »(Բ Մնացորդաց 3, 14):
Purple- ն իրենց աշխատություններում հիշատակվել է հռոմեացի և հույն շատ հեղինակների կողմից: Պլինին խոսեց Հռոմում մանուշակագույնի նորաձեւության մասին: Իր երգիծքում Հորացիոսը ծաղրում էր սկսնակ հարուստին, ով հանուն ունայնության հրամայեց լվանալ սեղանից մանուշակագույն թաշկինակներով: «Հարստության խղճուկ խաբեբա»: Իր երգիծանքի մեկ այլ առարկա ուրվագծելու համար ՝ Հորացիոսը հայացք է նետում.

Ահա, օրինակ, Պրիսկուսը, ապա նա երեք մատանի ունի
Usedամանակին այն հայտնվում էր մերկ ձախ ձեռքով:
Այն փոխում է իր մանուշակագույնը ամեն ժամ ... »:

(Թարգմանեց ՝ Մ. Դմիտրիև)
Իր սիրո գիտության մեջ Օվիդը նույնիսկ նորաձեւության կանանց խորհուրդ է տալիս չափավորել իրենց ախորժակները. «Ես չեմ ուզում թանկարժեք կտրված գործվածքներ, ես չեմ ուզում բրդյա հանդերձանքներ, որոնք ներկված են բյուրեղագույն Տիրիայի փափկամարմիններով: Քանզի նույնիսկ ավելի ցածր գնով կարելի է ունենալ այսքան տարբեր գույների հագուստ »:
Մանուշակագույն գործվածքների համբավը չի մարել նույնիսկ միջնադարում: Կառլոս Մեծը նույնպես ներմուծեց նմանատիպ գործվածքներ:
Ի դեպ, մանուշակագույն գույնը օգտագործվում էր ոչ միայն գործվածքները ներկելու համար, այլ նաև կոսմետիկայի, հատուկ թանաքների, ինչպես նաև նկարիչների կողմից օգտագործված զտման ներկի պատրաստման համար: Բացի մանուշակագույնից, այն ներառում էր դիատոմային հող `միաբջիջ դիաթոմների մանրադիտակային կայմաքարային թաղանթներ, ինչպես նաև կավ, որձաքարի հատիկներ և սպար:
Պլինի Ավագը տալիս է հետևյալ բաղադրատոմսը այս ներկի օգտագործման համար. Ա.Վ.), այնուհետև վրան կիրառելով ձվի հետ խառնած պուրպուրիս `հասնելով մինիի պայծառությանը (դարչին. - Ա.Վ.) Եթե \u200b\u200bնախընտրում են հասնել մանուշակագույնի պայծառությանը, ապա նախ կապիր լազուր, ապա վրան քսիր ձվի հետ խառնած մանուշակագույնը »(թարգմանությունը ՝ Գ.Ա. Տարոնյանի):
... Ներկայումս մանուշակագույնի արդյունահանումը վաղուց դադարել է: Նրանք սովորեցին արհեստականորեն պատրաստել այն: Պարզվում է, որ նույնիսկ ավելի լավ է, քան փյունիկեցիներինը, բայց դա չի նսեմացնում նրանց արժանիքները: Ի վերջո, նրանց հաջողվեց ներկ պատրաստել ՝ գաղափար չունենալով քիմիական բանաձևերի և օրենքների մասին:
Ներկայումս Լիբանանում փյունիկյան պուրպուրայի ձկնորսությունը քիչ է: Onceամանակին կուտակված արկերի մեծ մասը ՝ ներկարարների արտադրության թափոնները, վաղուց արդեն լվացվել են ծովի կողմից: Սաիդայում մնաց միայն արկերի կույտ:

4.4. Հմուտ ձեռքերում ավազը վերածվում է ոսկու

Փյունիկացիները նույնպես առաջինը չէին սովորել ապակու պատրաստման եղանակը, բայց նրանք կարևոր նորամուծություններ էին կատարում դրա արտադրության տեխնոլոգիայի մեջ: Փյունիկիայում այս արհեստը հասել է կատարելության: Տեղի արհեստավորների ապակե արտադրանքը մեծ պահանջարկ ուներ: Հին հեղինակները նույնիսկ համոզված էին, որ ապակիները հորինել են փյունիկեցիները, և այս սխալը շատ ցուցիչ է:
Իրականում ամեն ինչ սկսվեց Միջագետքում և Եգիպտոսում: Դեռ մ.թ.ա. 4-րդ հազարամյակում եգիպտացիները սովորեցին պատրաստել փայլ, որը բաղադրությամբ մոտ է հին ապակիներին: Ավազից, բուսական մոխրից, աղացից և կավիճից նրանք ստացան ամպամած, անթափանց ապակի, այնուհետև դրանից ձուլեցին մեծ պահանջարկ ունեցող փոքր անոթներ:
Իրական ապակու ՝ ուլունքների և այլ զարդերի ամենավաղ օրինակները Եգիպտոսում են հայտնվել մ.թ.ա. 2500-ին: Ապակե անոթները ՝ փոքր ամանները, հայտնի են եղել հյուսիսային Միջագետքում և Եգիպտոսում մ.թ.ա. մոտ 1500 թվականից: Այդ ժամանակվանից սկսվում է այս նյութի համատարած արտադրությունը:
Միջագետքում ապակեգործությունն իսկական ծաղկում է ապրում: Սեպագիր պլանշետները պահպանվել են, որոնք նկարագրում են ապակու պատրաստման գործընթացը: Պատրաստի ապակին փայլում էր տարբեր երանգներով, բայց թափանցիկ չէր: 1-ին հազարամյակի սկզբին, ըստ ամենայնի, նույն տեղում, Միջագետքում, նրանք սովորեցին ապակուց պատրաստել խոռոչ առարկաներ: Եգիպտոսում բարձրորակ ապակի արտադրվել է նաև մ.թ.ա. 16-13-րդ դարերում:
Փյունիկեցիներն օգտագործեցին Միջագետքի և Եգիպտոսի վարպետների կողմից ձեռք բերված փորձը, և շուտով սկսեցին առաջատար դեր խաղալ: 1-ին հազարամյակի սկզբին Հին Արևելքի առաջատար տերությունների կողմից ժամանակավոր անկումը, որը փյունիկացիներին օգնեց նվաճել շուկան:
Ամեն ինչ սկսվեց աղքատությունից: Փյունիկիան զրկված էր օգտակար հանածոներից: Մի փոքր կավահող ու վերջ: Միայն փայտ, քար, ավազ և ծովի ջուր: Թվում է, թե ձեր արդյունաբերությունը զարգացնելու ոչ մի տարբերակ չկա: Կարող եք վերավաճառել միայն այն, ինչ գնել եք ձեր հարևաններից: Այնուամենայնիվ, փյունիկացիները կարողացան կազմակերպել ապրանքների արտադրություն, որոնք մեծ պահանջարկ ունեին ամենուր: Նրանք պատյաններից հանեցին արժեքավոր ներկ; նրանք սկսեցին ավազից պատրաստել ... բաժակ:
Լեռնային Լիբանանում ավազը հարուստ է քվարցով: Իսկ որձաքարը սիլիցիումի երկօքսիդի (սիլիցիումի) բյուրեղային փոփոխություն է: նույն նյութը ապակու ամենակարևոր բաղադրիչն է: Պատուհանի սովորական ապակին պարունակում է 70 տոկոս խտանյութ, իսկ կապարը ՝ մոտ 60 տոկոս:
Ավազը հատկապես հայտնի էր իր որակով, որն արդյունահանվում էր Կարմել լեռան ստորոտում: Ըստ Պլինիոս Ավագի ՝ «կա Կանդեբիա կոչվող ճահիճ»: Այստեղից հոսում է Բել գետը: Նա «ցեխոտ, խոր հատակով, դրա մեջ ավազի հատիկներ կարելի է տեսնել միայն մակընթացության ժամանակ. ալիքներով գլորված և այդպիսով մաքրվելով կեղտից ՝ նրանք սկսում են կայծել: Ենթադրվում է, որ այնուհետև նրանց ձգում է ծովի թթվայնությունը ... Ափի այս տարածքը հինգ հարյուր աստիճանից ոչ ավելի է, և դա միայն դարերի ընթացքում ապակու արտադրության աղբյուրն էր »: Տակիտուսը իր Պատմության մեջ նշում է նաև, որ Բել գետի գետաբերանում «արդյունահանվում է ավազ, որից, եթե սոդայի հետ եռացնում են, բաժակ է ձեռք բերվում. այս վայրը բավականին փոքր է, բայց որքան էլ ավազ վերցնեն, դրա պաշարները չեն չորանում »(թարգմանությունը ՝ GS Knabe):

Տյուրում հայտնաբերված փյունիկյան ապակե ծաղկամաններ

4.5. Ի՞նչը շքեղության տեղիք տվեց:

Եկեք մի քանի խոսք ասենք փյունիկացի այլ արհեստավորների մասին, ովքեր պատրաստել էին փղոսկրե արձաններ, ոսկե, բրոնզե կամ արծաթե անոթներ, փորագրված փայտե կահույք, մուգ կարմիր կերամիկական ծաղկամաններ, ամաններ, վզնոցներ, ապարանջաններ և զենքեր:
Հոմերը գովերգեց նաև Փյունիկիայի արհեստավորների պատրաստած հմուտ մետաղական մանրուքները: Թանկարժեք մետաղներից պատրաստված ամանները, որոնք հաճախ զարդարված են փյունիկյան արձանագրություններով, հանդիպում են Միջերկրական ծովի տարբեր մասերում: Նրանց տեսքն ուշագրավ է: Դրանք ցուցադրում են ժողովրդական դրդապատճառները ժամանակի ամենատարբեր մշակույթներից ՝ խճճելով դրանք: Այսպիսով, Կիպրոսում հայտնաբերված մ.թ.ա. 7-րդ դարի փյունիկյան արծաթե ամանի վրա, դրա տրամագիծը ընդամենը 20 սանտիմետր է, պատկերված են բազմաթիվ մարդկային պատկերներ: Սրանք ասորի, հույն և եգիպտացի զինվորներ են, որոնք ներխուժում են քաղաքի պարիսպները. Եգիպտացիները ծառեր են հատում էգեյան երկակի առանցքներով: Մոտակայքում կան եգիպտական \u200b\u200bաստվածներ, թևավոր scarabs և ոճավորված փյունիկյան արմավեն: Նույն գեղեցիկ, բազմաբնույթ փյունիկյան ամանները հայտնաբերվել են Իտալիայում: Դոնալդ Հարդենը ճշգրիտ գնահատեց նրանց գեղարվեստական \u200b\u200bվաստակը. «Այս բոլոր բաժակների մեջ դրսևորվում է փյունիկացի նկարիչների կոմպոզիցիայի զարմանալի զգացողությունը: Չնայած սահմանները ցույց են տալիս շատ մանրամասներ, դրանք բոլորովին չեն հավաքում միմյանց »: Ուշադրություն է հրավիրվում փյունիկացի նկարիչների ստեղծագործություններում եգիպտական \u200b\u200bմոտիվների առատությանը: Նման դրդապատճառները սկսում են բավականին վաղ ընկալվել որպես իրենց սեփական: Այսպիսով, նույնիսկ բրոնզե դարում, փյունիկացի արհեստավորները փղոսկրից արտադրանք էին փորագրում, որը նման է եգիպտականին: Այս նյութից պատրաստված ափսեների վրա պատկերված են սֆինքսներ, լոտոսի ծաղիկներ, կանայք եգիպտական \u200b\u200bպարիկներով, եգիպտական \u200b\u200bաստվածների ատրիբուտներ:

Փյունիկյան արհեստավորների ձեռագործ այս բրոնզե արձանիկները հայտնաբերվել են Հալեպում, Բաալբեկում և Հոմսում

Գտնվելով ասորական թագավորների պալատում ՝ Կալահում, փյունիկացի վարպետի այս աշխատանքը հիշեցնում է եգիպտացի արհեստավորների աշխատանքը: Թիթեղը փորագրված է փղոսկրից

Հորթով կովը փյունիկյան արվեստի գլուխգործոց է: Փղոսկր

Փյունիկյան Սֆինքս: Մեգիդդո (փղոսկր, մ.թ.ա. XIII դար)

5. ԻՐ ԳԱONՏՆԵՐԻ TԱՄԱՆԱԿԸ

5.1. Ուղի դեպի անվերջ ծով

Ի՞նչ է Փյունիկիան: Մի կտոր հող: Ավազի ցրվածություն: Քարերի կույտ: Թակարդ, որից դուրս գալը անհնար է թվում: Բանակներ այստեղ են գալիս աշխարհի գրեթե բոլոր մասերից ՝ փյունիկյան քաղաքները թալանելու համար: Միայն մեկ ճանապարհ է զերծ թշնամիներից `ճանապարհը դեպի արևմուտք: Seaովային ճանապարհ: Նա գնում է դեպի հեռավորությունը, դեպի անսահմանություն: Դրա եզրերին `ափերին և կղզիներին, կան շատ դատարկ հողեր, որտեղ դուք կարող եք կառուցել նոր քաղաքներ, առևտուր անել շահույթով, չվախենալ ոչ եգիպտական \u200b\u200bթագավորից, ոչ էլ ասորեստանից:
Եվ երբ փյունիկացիները արագ թռչող նավեր ունեին, նրանք ջոկատներով ու համայնքներով սկսեցին լքել իրենց հայրենիքը և տեղափոխվել արտերկրյա երկրներ: Այնտեղ նրանք հիմնեցին իրենց գաղութները, քանի որ իրենց փոքր երկիրը չէր կարող կերակրել նրանց: Փյունիկացի գաղութարարների մեծ մասը լքեց Տյուրոս քաղաքը: Հայրենիքին բաժին հասած յուրաքանչյուր նոր աղետ արտագաղթի նոր ալիք էր առաջացնում: Ըստ Quintus Curtius Rufus- ի ՝ Փյունիկիայի ֆերմերները «հաճախակի երկրաշարժերից ուժասպառ եղած ... ստիպված զենքեր ձեռքներին զենք փնտրելու համար օտար երկրում նոր գաղութներ էին փնտրում» ՝ երջանկություն փնտրելու իրենց հայրենիքից դուրս:
Որտեղ աղետ կա, այնտեղ աղքատություն է: Որտեղ աղքատություն կա, այնտեղ կա անխուսափելի դժբախտություն: Դրանք նետվում են նրանից նույնիսկ աշխարհի ծայրերը: 1-ին հազարամյակի սկզբին Փյունիկիայում աճեց գույքային անհավասարությունը: Փոքր քաղաք-պետությունների ներսում իրավիճակը սրվում է: Նրանցից ոչ մեկն ի վիճակի չէ կա՛մ կարգի բերել, կա՛մ միավորել երկիրը: Նրանց իշխանները, հատկապես Տյուրոսի թագավորները, կարող են միայն մեղմել իրենց հպատակների լարվածությունը: Նրանք իրենց ավերված համաքաղաքացիներին ուղարկում են արտերկրյա գաղութներ ՝ վախենալով նրանց անկարգություններից, մանավանդ որ ստիպված էին վախենալ ստրուկների ապստամբությունից:

Գաղութացման սկզբի ժամանակը ՝ մ.թ.ա. 12-րդ դարը, ամենևին պատահական չէ: Ավելի վաղ ժամանակահատվածում գրեթե ամբողջ ծովային առեւտուրը կրետացիների և աքեացիների ձեռքում էր: Միկենյան հասարակության մահից հետո Արևելքի և Արևմուտքի միջև առևտուրը ընկավ փյունիկեցիների ձեռքը: «Seaովային ժողովուրդների» մեծ գաղթի դարաշրջանում նրանց երկիրը հիմնականում փրկվեց ավերածությունից:
Հիմա երկար ժամանակ մրցակցությունից վախենալու կարիք չկար: Նոր Թագավորության վերջում թուլացած լինելով ՝ Եգիպտոսը համարյա 500 տարի դադարեց ծովային ուժ լինելուց: Քանդվեց Ուգարիտը: Peովային ժողովուրդները զբաղվում էին ծովային առեւտրով, բայց առանց մեծ հաջողության: Նման բարենպաստ պայմաններում փյունիկեցիները սկսեցին ստեղծել առևտրի կետեր և գաղութներ Միջերկրական ծովի ափին: Դրանցից առաջինը Կիպրոսում է հայտնվել մ.թ.ա. 12-րդ դարում: Նույն դարում, մոտավորապես մ.թ.ա. 1101 թվականին, առաջացավ Հյուսիսային Աֆրիկայում առաջին փյունիկյան գաղութը ՝ Ուտիկա քաղաքը, որը գտնվում է ժամանակակից Թունիս քաղաքից հյուսիս-արևմուտք:
Մ.թ.ա. XII - XI դարերում, փյունիկացիները իրենց գաղութները բնակեցրին Միջերկրական ծովի ողջ ափին ՝ Փոքր Ասիայում, Կիպրոսում և Ռոդոսում, Հունաստանում և Եգիպտոսում, Մալթայում և Սիցիլիայում: Փյունիկեցիները գաղութներ են հիմնել Միջերկրական ծովի ամենահայտնի նավահանգիստներում ՝ Կադիզ (Իսպանիա), Վալլետտա (Մալթա), Բի-զերտե (Թունիս), Կալյարի (Սարդինիա), Պալերմո (Սիցիլիա): Մ.թ.ա. մոտ 1100-ին փյունիկացի վաճառականները բնակություն հաստատեցին Հռոդոսում: Միևնույն ժամանակ, նրանք բնակություն հաստատեցին ոսկով և երկաթով հարուստ Թասոսում, Ֆերայում, Կիֆերում, Կրետեում և Մելոսում և, հնարավոր է, Թրակիայում:
Ըստ Բյուզանդացի Ստեփանոս Մելոսի, նույնիսկ իր անունով էր պահում իր հայտնագործողների հիշատակը. «Փյունիկացիները նրա առաջին բնակիչներն էին. այն ժամանակ կղզին կոչվեց Բիբլիս, քանի որ նրանք եկել էին Բիբլոսից »: Իրոք, այս կղզին սկզբում կոչվում էր Միմբլիս, և այս անունը կարող է ծագել Բիբ-լիս բառից: Հետո Միմբլիսը դարձավ Միմալլիս, վերջապես ՝ Մելոս:
Այդ ժամանակ Էգեյան ծովի կղզիները իրենց զարգացումով զգալիորեն հետ էին մնում փյունիկյան քաղաք-պետություններից: Այստեղ փյունիկացիները ստիպված չէին վախենալ տեղական վաճառականների մրցակցությունից: Մայրաքաղաքի հարավ-արևմուտքում գաղութացումը տեղի ունեցավ բոլորովին այլ կերպ: Այստեղ, փյունիկացի վաճառականների ճանապարհին ընկած էր Եգիպտոսը ՝ մի երկիր, որի ափին բոլորովին էլ հեշտ չէր ստեղծել նրանց առևտրի կետերը: Եգիպտացիները թույլ չէին տալիս այցելող վաճառականներին իշխել իրենց երկրում: Նրանք ստիպված էին բնակարան վարձել և ենթարկվել եգիպտական \u200b\u200bօրենքներին:
Այնուամենայնիվ, փյունիկեցիները համաձայն էին նման պայմաններին: Ըստ Հերոդոտոսի, ժամանակի ընթացքում Մեմֆիսում նույնիսկ «Տիրական թաղամաս» ստեղծվեց: Այնտեղ կանգնեցվել է «օտարերկրյա Աֆրոդիտեի» տաճարը, այսինքն ՝ Աստարտին: Բացի այդ, փյունիկյան կերամիկան հայտնաբերված է Նեղոսի դելտայի տարբեր մասերում, որտեղ փյունիկյան նավերը հավանաբար բեռնաթափվել են կամ տեղակայված են եղել դրանց պահեստները: Իհարկե, Եգիպտոսում փյունիկյան վաճառականները հատուկ դեր չէին խաղում: Նրանց գաղութները ծաղկում են ապրել միայն թերզարգացած երկրներում, և Եգիպտոսը դրանցից չէր:
Առավել հայտնի էին փյունիկցիների աֆրիկյան մյուս գաղութները, որոնց մասին հռոմեացի պատմաբան Սալուստը հայտնում է իր «Յուգուրտին պատերազմում». , հիմնադրվել է ծովափի Հիպպոն, Գադրումետ, Լեպտու և այլ քաղաքներ, և դրանք, որոնք շուտով զգալիորեն ուժեղացել են, իրենց հիմնադիր քաղաքների համար դարձան ոմանք հենակետ, մյուսները զարդարանք »(թարգման. VO Gorenstein):
Մայրցամաքային Իտալիայում, որտեղ հույները հետագայում հիմնեցին բազմաթիվ գաղութներ ՝ «Մեծ Հունաստան», նույնպես չկային փյունիկյան բնակավայրեր, բայց փյունիկացիների առևտրական կապերը Իտալիայի բնակիչների հետ բավականին սերտ էին: Հավանաբար, փյունիկյան բնակավայր կար նույնիսկ Հռոմում:
Այսպիսով, փյունիկացիները դարձան կրետացի և միկենեացի վաճառականների և նավաստիների ժառանգները: Նրանց քաղաքներն ու առևտրի կետերը դարձան սիրիական և ասորական ապրանքների ՝ Բաբելոնիայի և Եգիպտոսի ապրանքների վաճառքի ամենամեծ կետերը:
Հենց փյունիկացիներն էին Dorian հույներին ծանոթացնում մշակույթին. Կոպիտ դորկաները ոչնչացնում էին միկենյան քաղաքները: Փյունիկեցիները նրանց սովորեցնում էին ծովագնացություն և նրանց մեջ սերմանում էին շքեղության համ, որի համար վճարում էին մետաղական և շիկահեր, կապույտ աչքերով ստրուկներով:
Ավելի ուշ ուսանողները մարտահրավեր նետեցին ուսուցիչներին: Արդեն մ.թ.ա. VIII դարում, դատելով հնագիտական \u200b\u200bտվյալներից, հույն վաճառականները սկսեցին ակտիվություն ցուցաբերել: Այս պահին Փյունիկիայի «ոսկե դարաշրջանն» արդեն ավարտված էր: Երկիրը տառապում էր ասորական թագավորների կողմից ճնշումներից:
Այդ ընթացքում այս ժամանակը հեռու էր: Փյունիկիայի բարեկեցությունը նոր էր սկսվում: Եվ «ոսկե դարաշրջանը» նոր է լուսացել - դեռ չի փայլել: Առանց բանակ վերազինելու, մի ամբողջ նավատորմ հեռավոր երկրներ չուղարկելու ՝ փյունիկեցիները աստիճանաբար ամբողջ Միջերկրական ծովն ստորադասեցին իրենց իշխանությանը ՝ ապավինելով միայն առանձին նավաշինարարների խորամանկությանը:
Փյունիկեցիները հաճախ համեմատվում են հույների հետ: Երկու երկրներն էլ քաղաքականապես մասնատված էին և բաղկացած էին առանձին քաղաք-պետություններից. երկուսն էլ ծովային ուժեր էին և գաղութացնում էին Միջերկրական ծովի ափերը: Այնուամենայնիվ, փյունիկյան գաղութացումը սկզբունքորեն տարբերվում էր հունարենից: Անխզելի կապ կար Տյուրոսի և նրա գաղութների միջև: Վերջիններս կազմում էին Տյուր նահանգը: Հունական գաղութները առավել հաճախ անկախ էին մայրաքաղաքներից:
Հակառակ դեպքում, փյունիկեցիները բնակության վայր էին ընտրել: Նրանք խորապես չանցան իրենց համար խորթ երկրի մեջ, չեն ձգտել տարածքային նվաճման: Տանը տիրող հող ունենալով ՝ նրանք բավարարվում էին օտար երկրում նույն հողակտորով: Նրանք միայն նավերի համար հարմար քաղաքներ էին կանգնեցնում ծոցերի ափին, ամրացնում էին իրենց բնակավայրերը և սկսում առևտուր անել բնիկների հետ: Այսպիսով, Միջերկրական ծովի ափերը ծածկված էին փյունիկյան առևտրի կետերով:
Եվ ջրի անվերջ հեռավորությունը, ամեն ինչ, որ բացվում էր նրանց առաջ, նրանց առաջ էր կանչում: Փյունիկեցիները չսահմանափակվեցին միայն միջերկրածովյան աշխարհում: Նրանք անցան ibիբրալթարի նեղուցից այն կողմ և սալիկապատեցին դեպի Բրիտանական կղզիներ հյուսիս ընկած ծովային ուղին: Նրանք նաև լողացին հարավ ՝ Աֆրիկայի Ատլանտյան օվկիանոսի երկայնքով, չնայած նրանց դուր չէր գալիս այս ջրային տարածքը ուժեղ մակընթացության և բուռն տրամադրության պատճառով: Մարդկության պատմության մեջ առաջին անգամ փյունիկացիները նավարկեցին Աֆրիկայի շուրջը ՝ Կարմիր ծովից անցնելով ibիբրալթար: Նրանք համարձակվում էին լողալ նույնիսկ Ատլանտյան օվկիանոսի խորքում ՝ հեռանալով ափերից: Հայտնի է, որ փյունիկացիներն այցելել են Ազորներ և, ակնհայտորեն, Կանարյան կղզիներ:
Հնարավոր է, որ հենց փյունիկեցիներից էին հույները փոխառել Համաշխարհային օվկիանոսի գաղափարը: Ի վերջո, նրանք լողացին «արտաքին ծովում» ՝ Ատլանտյան օվկիանոսում: «Կարծում եմ», - ասաց Յու.Բ. Irkիրկին, - որ փյունիկեցիների և իսպանա-փյունիկացու ճանապարհորդությունները օվկիանոսում, որտեղ նրանք չէին կարող գտնել ոչ հակառակ ափը, ոչ վերջը և ոչ սկիզբը, և հիմք հանդիսացավ գետի մեջ հոսող գետի գաղափարը, որից այն կողմ մահվան թագավորությունն է:
Այս գետի մոտակա ափին, մահվան թագավորության նախօրեին, փյունիկացիները գործնականորեն տեղավորվեցին և բնակություն հաստատեցին իրենց գաղութներում: Ըստ Պլինիոս Ավագի, Արևմտյան Միջերկրական ծովի առաջին տյուրոսական գաղութը ստեղծվել է ibիբրալթարից այն կողմ ՝ Աֆրիկայի ափին, Լիքս գետի (ներկայիս Լուկուս) միացման կետում ՝ Ատլանտյան օվկիանոս: Այնուամենայնիվ, այս բնակավայրը հեռու էր դեպի հարավային Իսպանիա տանող առևտրային ուղիներից: Գաղութի հաջորդ տեղն ավելի հաջող ընտրվեց. Պիրենեյան թերակղզու հարավում առաջացավ Հադես քաղաքը (ժամանակակից Կադիզ): Այսպիսով, փյունիկացիները պատմության մեջ առաջին անգամ եկել են Միջերկրական ծովի ծայրահեղ արևելքից ծայրագույն արևմուտք: Seaովով մոտ երկուուկես ամսվա ընթացքում հնարավոր էր Տյուրոսից հասնել Հադես: Այս ճանապարհը լի էր վտանգներով:
Պարզապես մտածեք. Աննշանորեն փոքր երկրի բնակիչները ՝ Միջերկրական ծովի ափին գտնվող բեկորը, կարողացան գրավել նրա գրեթե բոլոր ափերը և իր բոլոր կղզիները ՝ ամեն տեղ զինելով գաղութները, և նույն հեշտությամբ դուրս եկան դրանից: Մի քանի քարքարոտ կղզիների բնակիչները հագեցած էին արշավախմբերի, որոնց ընդարձակ երկրներում տիրող իրենց հարևանները կարող էին միայն նախանձել: Ռումբերով փոքր նավերով նրանք համարձակորեն ձեռնամուխ եղան Միջերկրական ծովի ցանկացած հատվածին և նույնիսկ Ատլանտյան օվկիանոսին, և ի վերջո, այն ժամանակ, երբ նրանք պարզապես նավարկում էին դեպի Իսպանիայի կամ Լիբիայի ափեր, Միջերկրական ծովը նրանց և նրանց ժամանակակիցների համար ավելի վատ էր, քան մեզ լուսնի մակերեսը: Theովի ափերն ու նեղուցները բնակվում էին Հոմերոսի կողմից գովերգված հրեշներով ՝ կիկլոպներ, սկիլլաներ, խարիբդիներ ... Սկսելով նավարկել, փյունիկեցիները չգիտեին ոչ ծովի երկարությունը, ոչ դրա խորությունը, ոչ էլ նրանց սպասվող վտանգները: Նրանք պատահական առաջ էին թռչում ՝ ապավինելով նրան, ինչպես իրենց ժամանակի ոչ մի մարդ: Եվ բախտը հասավ նրանց:
Իհարկե, նավաշինողները ժամանակի ընթացքում փորձ ձեռք բերեցին, և նրանք փորձեցին նավարկել ափի երկայնքով մի հիմքից մյուսը, և շատ տարիներ անցան, մինչ անտեղի բնակություն հաստատելով ՝ հասան Իսպանիայի հարավային ծայրը, բայց վերջիվերջո ինչ-որ մեկը որոշիչ և համարձակ այս երթուղով առաջին անգամ նավարկեց, ինչ-որ մեկը համարձակվեց իրենց բախտը փնտրել օտար երկրում ՝ հուսալով մեծ զորքի օգնության: Եվ ինչ-որ մեկը վճարեց դրա համար առավելագույնը `կյանքի հետ միասին: Մենք մանրամասնորեն չգիտենք Միջերկրական ծովի գաղութացման պատմությունը, բայց կարող ենք ենթադրել, որ շատ մարդիկ մահացել են նրա ալիքների մեջ, մինչ նրա ջրերը տեղափոխելը (և այն զբաղեցնում է երկուսուկես միլիոն քառակուսի կիլոմետր) դարձել են հուսալի:
Ինչու են այս մարդիկ մահացել: Հանուն շահույթի՞: Դժվար թե փյունիկեցիները ՝ բոլոր առումներով այս տաղանդավոր մարդիկ, սկսեն ապուշների համառությամբ մտածել միայն այն մասին, թե ինչպես մի քանի տարվա հուսահատ արկածներից և աղետներից հետո վաճառել իրենց ապրանքները մի փոքր ավելի շահավետ, քան իրենց անմիջական մրցակիցները: Ոչ միայն հաշվարկը նրանց առաջ էր մղում, այլ նաև զգացմունքների բազմազանություն. Սերը թափառումների հանդեպ, որոնք դեռ գերակշռում էին նրանց նախնիների մեջ `արաբ բեդվինները, հետաքրքրասիրություն, նորույթի ծարավ, կիրք, արկածախնդրության փափագ, արկածներ, ռիսկային փորձեր: Տափաստանային քոչվորների հետնորդները վերածվեցին ծովային քոչվորների: Երբ պարզվեց, որ այդ թափառումներն ավելին էին, քան վճարվեցին, քանի որ ցանկացած անծանոթ երկրում հնարավոր էր շահավետ փոխանակել ոսկու կամ արծաթի, անագի կամ պղնձի հետ, այդ ժամանակ սիրավեպը աստիճանաբար տեղը զիջեց առևտրային հաշվարկին:
Վերջին տասնամյակների ընթացքում մեկ անգամ չէ, որ քննարկվում է փյունիկեցիների ՝ նույնիսկ Ամերիկա ծովագնացության հնարավորությունը: «Հաճախ փորձեր էին արվում ապացուցել փյունիկացիների ներկայությունը Ամերիկայում», - գրել է Ռիչարդ Հեննիգը: - Այսպիսով, օրինակ, 1869 թ.-ի հոկտեմբերի 16-ին, Լա Ֆայետի մոտակայքում, իբր հայտնաբերվել են հին փյունիկյան արձանագրություններ, իսկ 1874 թ.-ին նույն գրությունները հայտնաբերվել են Պարաիբայում (Բրազիլիա) ... հսկայական արձանիկ ՝ փչացված փյունիկյան արձանագրությամբ: Պարզվեց, որ այս բոլոր հաղորդագրություններն անվստահելի են »: Նմանատիպ կեղծիքներ ավելի ուշ հայտնվեցին: Օրինակ ՝ 1940 թ.-ին ոմն Ուոլթեր Սթրոնգ գտավ «փյունիկյան գրավորությամբ ոչ ավել և ոչ պակաս 400 (!) Քար»:

ես հավանում եմ

Այս հոդվածը նկարագրում է ապակու առաջացման և աշխարհում ապակեգործության զարգացման պատմությունը Հին Եգիպտոսի ժամանակներից մինչև մեր օրերը: Առանձնահատուկ ուշադրություն է դարձվում տարբեր ժամանակներում օգտագործվող ապակու արտադրության մեթոդներին:

Ապակու ծագումը

Թիթեղների ապակու արտադրությունը սկսվել է մոտ 2000 տարի առաջ: Բայց մինչ դրա հայտնվելը արդեն առկա էին հալված ապակու հետ աշխատելու հիմնական տեխնիկա և ուլունքների, անոթների և ապարանջանների տեսքով պարզ ապակե արտադրանք պատրաստելու տարբեր մեթոդներ:

Հին ապակեգործության առաջացումը սկիզբ է առել մ.թ.ա. մոտ 3-րդ հազարամյակից: ե. Այս ժամանակահատվածում հին վարպետները ստեղծեցին նոր նյութ `ապակի: Բացահայտման մասշտաբով ապակու ստեղծումը հսկայական գիտական \u200b\u200bև տեխնիկական նվաճում է. Տեխնոլոգիայի և մշակույթի պատմության մեջ դրա հայտնվելը կարելի է համեմատել մետաղների, կերամիկայի և մետաղական համաձուլվածքների հայտնաբերման հետ:

Ինչպե՞ս, որտե՞ղ, ե՞րբ և ո՞վ սկսեց արհեստական \u200b\u200bապակի պատրաստել: Այս հարցի տարբեր վարկածներ կան: Ապակին արհեստական \u200b\u200bնյութ է, որը ստեղծվել է մարդու կողմից, բայց հայտնի են նաև բնական ակնոցներ ՝ օբսիդիաններ, որոնք առաջանում են մագմատիկ հալոցքում բարձր ջերմաստիճանում ՝ հրաբխային ժայթքումների և երկնաքարերի անկման ժամանակ: Օբսիդիաները կիսաթափանցիկ սեւ ակնոցներ են `բարձր կարծրությամբ և կորոզիայի դիմացկունությամբ և օգտագործվել են հնում որպես կտրող գործիքներ: Ոմանք կարծում են, որ հենց օբսիդիաններն են դրդել մարդկանց ստեղծել իրենց արհեստական \u200b\u200bնմանակները, բայց բնական և արհեստական \u200b\u200bակնոցների բաշխման տարածքները չեն համընկնում: Ամենայն հավանականությամբ, ապակու գաղափարը մշակվել է խեցեգործության և մետաղամշակման արտադրության հետ սերտ կապի մեջ: Թերեւս ապակեգործության սկզբնական փուլում հին վարպետները անալոգներ էին տեսնում ապակու և մետաղների հատկությունների մեջ, որոնք որոշում էին ապակու մշակման տեխնոլոգիական մեթոդները: Glassանաչելով ապակին մետաղի անալոգը (տաք վիճակում պլաստիկություն, սառը վիճակում `կարծրություն), հները հնարավորություն ստեղծեցին մետաղի մշակման տեխնիկան տեղափոխել ապակեգործություն: Այս եղանակով փոխառվում էին ապակու զանգվածի հալման խառնարանները, արտադրանքները ձուլելու ձուլվածքները, տաք մշակման տեխնոլոգիական մեթոդները (ձուլում, զոդում): Այս գործընթացը տեղի է ունեցել աստիճանաբար, հատկապես առաջին փուլերում, ապակին և մետաղը իրենց բնույթով այնքան տարբեր են:

Ապակու ծագման ամենավաղ «տեսությունը» `առաջարկված հռոմեացի գիտնական Պլինիուս Ավագի կողմից« Բնական պատմություն »-ում.

«Մի անգամ, շատ հեռավոր ժամանակներում, փյունիկացի վաճառականները Միջերկրական ծովի ափերով տեղափոխում էին Աֆրիկայում արդյունահանվող բնական սոդայի բեռ: Գիշերը նրանք վայրէջք կատարեցին ավազոտ ափին և սկսեցին պատրաստել իրենց սեփական ուտելիքը: Քարերի բացակայության դեպքում նրանք շրջապատեցին կրակը սոդայի մեծ կտորներով: Առավոտյան մոխիրը թիակով առևտրականները հայտնաբերեցին մի հոյակապ ձուլակտոր, որը կարծր քար էր, այրված էր արևի տակ և ջրի պես պարզ ու թափանցիկ: Ապակի էր »:

Այս պատմությունը շատ հավաստի չէ, նույնիսկ Պլինին ինքն է այն սկսում «fama est…» կամ «ըստ լուրերի…» բառերով, քանի որ բաց տարածքում կրակի ջերմաստիճանում ապակու ձևավորում չի կարող լինել: Ամենայն հավանականությամբ, գերմանացի գիտնական Վագների ենթադրությունը, որը ապակու տեսքը կապում է մետաղների արտադրության հետ: Պղինձը և երկաթը հալեցնելու գործընթացում առաջացան խարամներ, որոնք ջերմության ազդեցության տակ կարող էին վերածվել ապակու: Այժմ դժվար է հստակ պարզել, թե ինչպես է ստեղծվել ապակին, բայց որ այս հայտնագործությունը պատահական է, կասկած չկա:

Ամենահին իրերն ունեին միայն ապակեպատ շերտ ՝ ֆայենսի մակերևույթին և հայտնաբերվել էին raոսեր փարավոնի գերեզմանում (Հին թագավորության III դինաստիա Եգիպտոսում, մ.թ.ա. 2980-2900): Ապակու նմուշներ `ձուլակտորների տեսքով, որոնք թվագրվում են XXII-XXI դարերով: Մ.թ.ա. ե., հայտնաբերվել են Հին Միջագետքի տարածքում պեղումների ժամանակ:

Ապակի պատրաստում Հին Եգիպտոսում և Միջագետքում

Հնագիտական \u200b\u200bհայտնի ապակու արհեստանոցները թվագրվում են մ.թ.ա. 2-րդ հազարամյակի կեսերին: ե. Հարկ է նշել, որ նախ ձեռք է բերվել հենց նյութը (ապակի), այնուհետև գիտակցվում է դրա նորույթը, և բացահայտվում են դրա հատկությունները: Նոր նյութի մշակման տեխնիկան ընտրվում է դրա հատկությունների համեմատությամբ `ձգում, կռում, ոլորում: Միայն ժամանակի հետ ընտրվեցին և հարմարվեցին այլ մեթոդներ. Ձուլում, սեղմում, գործարկում:

Ապակու պատրաստման պատմությունը սկսվում է ուլունքներ պատրաստելուց: Նոր նյութը գտավ իր օգտագործումը ոչ արտադրական ոլորտում, և դրանից պատրաստված արտադրանքը հավասարեցվեց թանկարժեք քարերի և կիսաթանկարժեք քարերի արժեքներին: Ապակու ամենահին արտադրանքը Հաթշեպսութ թագուհու ապակե ուլունքներն են, որոնք Եգիպտոսը ղեկավարել են 1525-1503 թվականներին: Մ.թ.ա. ե. և Թութմոս III փարավոնի անունով հիերոգլիֆային մակագրությամբ մի բաժակ բաժակ, որը թվագրվում է Նոր Թագավորության ժամանակներից:

II հազարամյակի կեսերին: ե. ապակեգործությունն իր հիմնական հատկանիշներով ձևավորվեց գրեթե միաժամանակ Եգիպտոսի և Միջագետքի հնագույն քաղաքակրթությունների տարբեր կենտրոններում: Միակ աղբյուրը, որի հիման վրա կարելի է դատել ապակու պատմության և դրա ծագման պատմության ձևավորման և նախնական փուլերի մասին `պատրաստի արտադրանքներն են` ուլունքներ, ներդիրներ, անոթներ: Ըստ գիտնականների, եգիպտացիների համար ուլունքները ծառայում էին որպես ամուլետ:

VIII դարի կեսերից: Մ.թ.ա. ե. Գտածոների հավաքածուն ընդլայնվում է, և ուլունքներին և անոթներին ավելացվում են մատանիներ, ապարանջաններ, ծիսական և զուգարանի սպասք, որոնք սկսեցին գտնել ոչ միայն Միջերկրական ծովի տարածաշրջանում, այլ նաև Կովկասում և Արևմտյան Եվրոպայում: Հայտնաբերված ապրանքների դեկորատիվությունն ու բարդությունը զգալիորեն մեծանում են: Արտադրանքի պատրաստման տեխնիկան ավելի է բարդանում, արհեստավորները ձուլման, ոլորման և ձուլման հետ միասին տիրապետում են հալված ապակու հետ աշխատելու այլ մեթոդների ՝ կտրում, փորագրություն, հղկում, հղկում և սեղմում տարբեր ձևանմուշների և նյութերի ձևերի մեջ: Ապակու զանգվածի մշակման տեխնիկան ուղեկցվում էր գործիքների և արհեստանոցային սարքավորումների բարդացմամբ:

Ապակի փչելու գործընթացի գյուտ

Հռոմեական ժամանակաշրջանի սկզբին ապակեգործությունը կուտակել էր բավականին մեծ արտադրական փորձ և գիտելիքներ ապակե ամանեղենի տեխնոլոգիայի ոլորտում իրական հեղափոխություն կատարելու համար:

Ապակեգործության մեջ առաջին «հեղափոխությունը» համարվում է ապակու փչման մեթոդի գյուտը: Հալված ապակու արտադրանքի փչման գործընթացը սկսվեց ամենակարևոր գյուտից `սիրիացի արհեստավորների ապակե փչող խողովակը մ.թ.ա. 27-ին: Մ.թ.ա. և 14-ին ե. Ապակի փչելու գործընթացի բացմամբ Սիրիան դարձավ հարյուրամյակների ընթացքում ապակեգործության ամենամեծ կենտրոնը: Փչելու գյուտը հանգեցրեց նոր որակի ծնունդին և հիմք հանդիսացավ ապակեղեն պատրաստելու ոչ միայն հնագույն, այլև ժամանակակից մեթոդների, հետագայում նաև պատուհանների ապակիների պատրաստման համար:

Փչելը - նախկինում օժանդակ գործողություն, սկսեց օգտագործվել որպես ինքնուրույն տեխնիկա հռոմեական ժամանակներում: Հալած ապակիները ապակե փչող խողովակի վրա հավաքելուց հետո վարպետը բնօրինակը դատարկեց փայտե ձևի մեջ և ստացավ տարատեսակ ապակե խոռոչ արտադրանք սափորների, բանկաների և շշերի բաժակների տեսքով: Արհեստավորները պարզ սպասքին զուգահեռ պատրաստում էին թելերով զարդարված եզակի իրեր և գունավոր ապակիների ծածկոց:

Պատուհանի առաջին ապակին

Առաջին իսկապես հարթ պատուհանի ապակին առաջին անգամ հայտնվեց շատ ավելի ուշ ՝ Հռոմում: Այն հայտնաբերվել է Պոմպեյի պեղումների ժամանակ և թվագրվում է Վեզուվի լեռան ժայթքման տարեթվից, մ.թ. 79 թ. ե. Պատուհանի ապակին ձեռք է բերվել հարթ քարե մակերեսի վրա ձուլելու միջոցով: Իհարկե, ապակու որակը շատ տարբեր էր ժամանակակիցից: Այս ապակին ներկված էր կանաչավուն երանգներով և փայլատ (նրանք այդ ժամանակ անգույն ապակի պատրաստել չգիտեին), պարունակում էին մեծ քանակությամբ փուչիկներ, որոնք ցույց էին տալիս հալման ցածր ջերմաստիճանը և բավականին հաստ էին (մոտ 8-10 մմ): Բայց, այնուամենայնիվ, սա ապակու առաջին օգտագործումն էր ճարտարապետության մեջ, ինչը զգալի խթան հանդիսացավ ապակեգործության հետագա զարգացմանը և ապակու տարածմանը Եվրոպայում:

Թագի գործընթաց

Ապակեգործության 2-րդ հեղափոխությունը տեղի ունեցավ մոտավորապես 2-րդ դարի սկզբին, երբ սիրիացի վարպետները հայտնագործեցին հարթ ապակու ՝ պսակի (պսակի) արտադրության բոլորովին նոր տեխնոլոգիա կամ, ինչպես Ռուսաստանում ասում էին լուսնային մեթոդը: Այս գաղափարը, հնարավոր է, ծագել է խոշոր տափակ սկուտեղներ փչելուց: Ապակին պատրաստվում էր մեծ փուչիկների փչման միջոցով, որոնք հաջորդ փուլում բաժանվում էին ապակու փչող խողովակից և կցվում էին մեկ այլ խողովակի ՝ պոնտիայի: Պոնտիայի վրա ինտենսիվ պտտվելուց հետո կենտրոնական ուժերի ազդեցության տակ բուն նմուշը նոսրացավ և վերածվեց հարթ կլոր սկավառակի (տե՛ս նկ.): Այս սկավառակի տրամագիծը կարող էր հասնել 1,5 մ-ի, սառչելուց հետո քառակուսի և ուղղանկյուն ապակու կտորներ էին կտրվել դրանից: Սկավառակի կենտրոնական հատվածը ուներ խտացում - հետք պոնտիայից, որը կոչվում էր «ցլի աչք»: Որպես կանոն, սկավառակի այս հատվածը չի օգտագործվել և վերամշակման է գնացել, այնուամենայնիվ, որոշ միջնադարյան շենքերում այդ շրջափակերը դեռ պահպանվում են (տե՛ս նկ.):

Այս տեխնոլոգիան հնարավորություն տվեց այդ ժամանակների համար ձեռք բերել բավականին լավ որակի բաժակ `գործնականում առանց խեղաթյուրման: Technologyարմանալի չէ, որ այս տեխնոլոգիան գոյատևեց մինչև 19-րդ դարի կեսեր: Այսպիսով, բոլորին քաջ հայտնի և աշխարհում ապակու ամենահին արտադրողներից մեկը ՝ անգլիական Pilkington (Pilkington) ընկերությունը ամբողջությամբ դադարեցրեց պսակի գործընթացը միայն 1872 թվականին:

Այնուամենայնիվ, կար նաև խնդիր. Չափի սահմանափակում: Պսակի ընթացքի միջոցով հնարավոր չէր մեծ չափի ապակի ձեռք բերել: Հետեւաբար, երկար տարիներ եվրոպական տարբեր երկրներում փորձեր էին արվում կատարելագործել այս տեխնոլոգիան, ինչը հանգեցրեց ապակու արտադրության նոր մեթոդի `բալոնների փչման մեթոդի ստեղծմանը:

Պատուհանների գլանաձեւ արտադրություն

Ընդհանուր առմամբ, այս մեթոդը շատ նման էր պսակի գործընթացին, բայց միևնույն ժամանակ ապակու փչակը մի քանի քայլով ապակուց տարավ կաթսայից և ուռճացրեց աշխատանքային կտորը (գնդիկը) գլանաձևի ՝ անընդհատ պտտվելով: Գլանաձեւ ձև ձեւավորելու համար վարպետը պտտեցրեց կտորը հատուկ ուղղանկյուն փոսի մեջ: Աշխատանքային կտորի կարծրացումից հետո կոնաձև ծայրերը բաժանվում են հատուկ տաքացվող կարթով: Այնուհետև սառեցված գլանի ներսում կատարվում է երկայնական կտրվածք և ուղղվում են հարթ սավանների հատուկ «կանոնավոր վառարաններում», որտեղ բալոններն աստիճանաբար տաքանում են, մինչև մեղմվում են իրենց կավի հարթ հիմքերի վրա և հարթվում են թիթեղով, որը ամրացված է երկաթե ձողի վրա: 19-րդ դարի վերջին բալոնները փչելու համար սկսեցին օգտագործվել օդային պոմպեր, և շուտով ներդրվեց գլանների մեխանիկական ձգման մեթոդը (տե՛ս նկարը):

Ապակե ապակիների արտադրության ավելի արդյունավետ մեթոդի օգտագործումը հնարավորություն է տվել մեծացնել հարթ ապակու չափը և նվազեցնել ջարդոնի ապակու քանակը: Այսպիսով, 1910 թ.-ին բրիտանական Pilkington գործարաններից մեկում տեղադրված ամերիկացի ինժեներ H.ոն Հ. Լյուբերսի օդային մեքենաները հնարավորություն տվեցին արտադրել ապակե բալոններ մինչև 13 մ երկարությամբ և մինչև 1 մ տրամագծով:

Պատուհանի ապակու արտադրություն հալված գծագրով

Պիտսբուրգցի Ուիլյամ Քլարկն առաջինը առաջարկեց հարթ ապակու արտադրության մեթոդ ՝ ազատ մակերեսից հալոցք հանելով: 1857 թվականին նա ներկայացրեց անգլիական արտոնագիր, համաձայն որի ՝ հարթ թերթիկի ձևավորումը կատարվում է հալման մակերեսից սերմացուի դանդաղ ուղղահայաց ձգմամբ: Հաջորդ 50 տարիների ընթացքում նրանք փորձեցին լուծել հիմնական խնդիրը `ապակե ժապավենի նեղացումը քաշվելուց հետո, բայց բոլոր փորձերն անհաջող էին:

1871 թվականին բելգիացի գյուտարար Ֆ.Վալլինը ստացավ ֆրանսիական արտոնագիր (թիվ 91787) ապակու ապակու արտադրության համար ապակու մեխանիկական ձգմամբ: Հալման շարունակական մատակարարման համար նա առաջարկեց կաթսաների համակարգ, որոնք փոխկապակցված են խողովակով, այնպես որ հալված ապակին հոսում է մի կաթսայից մյուսը: Մետաղական ափսեը (սերմը) գցվեց վերջին խոշոր օվալաձեւ կաթսայի մեջ, որը փակված էր խողովակի մեջ: Հարթ թերթի ձևավորումը տեղի է ունեցել այն ժամանակ, երբ այս ափսեն վեր է շարժվել: Խողովակն ուներ նաև ապակու կողմերի ապակու հովացման համար անցքեր ունեցող օդային խողովակներ: Ապակե թերթիկին աջակցում էին ասբեստի կտորով ծածկված գլանափաթեթները: Ապակու ձգումը կարող է իրականացվել երկու ուղղությամբ `ուղղահայաց և հորիզոնական: Վերջին դեպքում տրամադրվել է հատուկ մետաղական գլան: Ուելինը հնարամիտ գյուտարար էր և առաջարկեց մեխանիկական գծագրության գրեթե բոլոր հիմնական տարրերը, որոնք կօգտագործվեն 20-րդ դարում ապակի նկարելու բոլոր մեթոդներում: Մի ժամանակ, երբ լոգարանի վառարաններն անհայտ էին, նա ներկայացրեց ապակե հալման կաթսաների համակարգ, որում պարզած հալված ապակիները ներքևից սնվում էին խողովակների միջով ՝ մի կաթսայից մյուսը, դեպի հիմնականը, որից դուրս էր բերվում ապակին: Այս շարունակական հալման մատակարարման համակարգը հիմք հանդիսացավ լոգանքի ապակե վառարանների առաջացման համար: 1890 թվականին Ուելինը հիմնադրեց մեխանիկական ձգող ընկերություն Գյֆորսում:

1905 թվականին բելգիացի ինժեներ Էմիլ Ֆուրկոն առաջարկել է ապակու ուղղահայաց ձգման իր մեթոդը: Այս ամենահին մեթոդում (VVS) օգտագործվում է կրակե նավակ, որի ճեղքից հիդրոստատիկ ճնշման ազդեցության տակ ապակու անընդհատ հոսք է հոսում: Քաշելու արագությունը կարող է ճշգրտվել նավակի ընկղմման խորության վրա: Նավակի ապակու ժապավենը մտավ ականի խցիկ, որտեղ երկու կողմերում տեղակայված էին ջրով հովացվող խողովակները, իսկ հետո գլանափաթեթների միջոցով այն մտավ շաղափող վառարան: Կասետի նեղացումը կանխելու համար ժապավենի եզրերին տեղադրվեցին բշտիկավոր գլանափաթեթներ և հովացված խողովակներ: Ապակե ժապավենի հաստությունը որոշվում էր նկարչության արագության և նկարչության գոտում ջերմաստիճանի միջոցով («սոխ»): Furco հարթ ապակիների ձգման առաջին մեքենաները տեղադրվել են Բելգիայում և Չեխիայում 1913 թվականին: 11 մեքենայի արտադրողականությունը, տեղադրված մեկ վառարանային լոգարանի վրա, կազմում էր օրական 250 տոննա ապակի:

Ապակու ձգման գործընթացը հնարավորություն տվեց արտադրել էժանագին պատուհանի ապակի կրակով հղկված մակերեսներով: Ձգված ապակու հիմնական արատը հայտնվում է ձուլման (ձգման) ընթացքում և կապված է ապակու հարթության խախտման հետ: Նման խանգարումները հանգեցնում են ոսպնյակի օպտիկական ազդեցությանը և պատկերի աղավաղմանը: Պատուհանների և ջերմոցների ապակեպատման համար շինարարության մեջ լայնորեն օգտագործվում էին նկարված (մեքենայական) պատուհանների ապակիները:

Պատուհանի ապակու արտադրություն ձուլման և մանրացման միջոցով

Ինչպես նշվեց վերևում, և պսակի գործընթացը, և բալոնի փչման եղանակը, ինչպես նաև VVS մեթոդը մի շարք թերություններ ունեին `կապված կամ օպտիկական թերությունների և աղավաղումների առկայության հետ, կամ մեծ ապակե թերթեր ձեռք բերելու անհնարինության հետ: Հետևաբար, որպես այլընտրանք, 19-րդ դարի սկզբից Եվրոպայում օգտագործվում էր նաև ձուլման և դրան հաջորդած ձուլված գլանվածքով ապակու արտադրության մեկ այլ եղանակ: Դրանում հալված ապակու կաթսա լցվեց անմիջապես թափվող սեղանի վրա և գլանափաթեթներով գլորվեց: Պլաստիկացման համար օգտագործվել է հատուկ վառարան ՝ մի քանի շարքով դարակաշարերով, ինչը մեծացրել է բեռնման հզորությունը: Գլանված ապակին կարելի է պատրաստել ցանկացած ցանկալի չափի և 3-6,5 մմ հաստության: Այս մեթոդը օգտագործվել է գունավոր և անգույն նախշավոր ապակի արտադրելու համար, ինչպես նաև անփայլ պատուհանի ապակու մեծ թիթեղներ: Նախշազարդ գունավոր ապակիները հատկապես տարածված էին եկեղեցիներում և տաճարներում պատուհանները ապակեպատելու համար:

Հետագայում, վերջին փուլում ավելի բարձրորակ ապակու անհրաժեշտության ի հայտ գալով, նրանք սկսեցին օգտագործել ապակե մակերեսների հղկող վերամշակում: Այն ժամանակ դա տևական, երկար և բազմաքայլ գործընթաց էր, որը ներառում էր ապակե հալոցի կաթսա տեղափոխելը, թերթիկի մեջ ձուլելը և գլորումը, փխրեցումը, հղկումը և հղկումը: Ապակի մշակման ժամանակը մոտ 17 ժամ էր:

20-րդ դարի սկզբին ավտոմոբիլային արդյունաբերության աճը խթանեց ավելի արդյունավետ, բարձրարդյունավետ փայլեցված ապակու արտադրության մեթոդների մշակումը: Այս մեթոդի առաջամարտիկներից էր Pilkington- ը, որը 1923 թ.-ին Ford Motors- ի հետ միասին զարգացրեց և սկսեց գլանվածքային ապակիների արտադրության շարունակական գործընթաց: Ապակե հալվածքը հալվել է վառարանի լոգարանում և ջրահեռացման սարքով անցել շարունակաբար հոսող ջրով հովացվող գլանների միջով և սեղմվել մինչև որոշված \u200b\u200bհաստությունը: Հիմնական խնդիրը վառարանների լոգարանում որակյալ հալվելն էր: 1925-ին այս մեթոդը լրացվեց միակողմանի հղկման և հղկման մեքենայով: Արտադրության ավտոմատացման հաջորդ քայլը երկկողմանի ապակիների հղկման և հղկման մեքենաների մշակումն էր: Երկար փորձարկումներից և հավաքման դժվար աշխատանքներից հետո, հղկված ապակու արտադրության առաջին արտադրական գիծը գործարկվեց Դոնկաստերի (Մեծ Բրիտանիա) Պիլկինգտոնի գործարանում 1935 թվականին: 300 մ երկարությամբ ապակու շարունակական գոտին շարժվում էր 66 մ / ժ արագությամբ և միաժամանակ մշակվում էր երկու կողմից էլ հսկայական հարթ հղկման սկավառակների միջոցով: Այս տեխնոլոգիայի ներդրումը հղկված ապակու արտադրության երկար պատմության մեջ ամենանշանակալից զարգացումն էր:

Ավելի թանկ հղկված ապակին ուներ լավ օպտիկական որակ և հաջողությամբ օգտագործվում էր շենքերի ապակեպատման, ցուցափեղկերի, տրանսպորտի և հայելիներ պատրաստելու համար: Բայց հղկված ապակու արտադրության գործընթացը միշտ էլ բնութագրվել է բարձր էներգիայի սպառման, բարձր գործառնական և կապիտալ ծախսերով: Ապակու թափոնները հղկման և հղկման ընթացքում հասան 20% -ի: Օրինակ ՝ 1944 թվականին Քոուլի Հիլում (Մեծ Բրիտանիա) երկկողմանի շարունակական հղկման և հղկման ընկերության արտադրական գիծը, ներառյալ ապակե վառարան, լեհեր, հղկող և հղկող մեքենաներ, ձգվել է ավելի քան 430 մ: emամանակակիցները նկատել են հպարտությամբ կամ ափսոսանքով որ արտադրական գիծը 21 մետրով ավելի երկար էր, քան այն ժամանակվա ամենամեծ օվկիանոսային նավը ՝ թագուհի Մերին:

20-րդ դարի կեսերին անհրաժեշտություն առաջացավ օգտագործել բարձրորակ ապակի արտադրելու նոր, ավելի պարզ և էժան մեթոդներ:

Անցում դեպի պատուհանի ապակու արտադրության նոր եղանակներ

Սըր Ալաստեր Փիլկինգտոնին վերագրվում է հղկված ապակի արտադրելու հեղափոխական մեթոդ (բոցման գործընթաց):

Լիոնել Ալեքսանդր Բետին (Ալաստեր) Պիլկինգտոնը ծնվել է 1920 թ., Շերբորնի միջնակարգ դպրոցն ավարտելուց հետո ընդունվել է Քեմբրիջի Թրինիթի քոլեջ, որտեղ ստացել է մեխանիկայի առաջին աստիճանը: Պատերազմի տարիներին նա թողեց համալսարանը և միացավ Արքայական հրետանին: Նա մասնակցել է Հունաստանի և Կրետեի ռազմական գործողություններին: Պատերազմի ավարտին գերությունից ազատվելուց հետո նա վերադառնում է Քեմբրիջ ՝ ուսումը շարունակելու համար և որոշում է զբաղվել որպես քաղաքացիական ինժեների կարիերա: 1947-ի մարտին նա նշանակվեց Pilkington Flat Glass Factory- ի տեխնիկական օգնական, իսկ երկու տարի անց ստանձնեց Դոնկաստերի գործարանում արտադրության մենեջերի պաշտոնը: 1952 թ.-ին Ալաստերը վերադարձավ Սենթ Հելենս, և նրա ղեկավարությամբ սկսվեցին փորձարարական աշխատանքներ բոցային գործընթացի զարգացման ուղղությամբ: Առաջին փորձերի արդյունքում նա առաջարկել է օգտագործել հալված մետաղ `ապակե ժապավենը կազմելու և տեղափոխելու համար: 1953-ին առաջին օդաչուական գործարանն արտադրեց 300 մմ լայնությամբ բոց ապակու նմուշ: 1955 թ.-ին փորձնական նոր գործարան արտադրեց 760 մմ լայնությամբ բոց ապակի, և Փիլկինգտոնի խորհուրդը համարձակ և ռիսկային որոշում կայացրեց կառուցել 2540 մմ լայնությամբ բոց գիծ: Ընկերությունը հույս ուներ հաջողության, բայց միևնույն ժամանակ հասկանում էր, որ ձախողման դեպքում ֆինանսական վնասները կկազմեն միլիոնավոր ֆունտ: Մյուս կողմից, գծի հաջող գործարկումը երաշխավորել է ապակու արտադրության երկար պատմության ընթացքում նշանակալից և հեղափոխական առաջընթաց հարթ ապակու տեխնոլոգիայում:

Բոցերի արտադրության գիծը շահագործման հանձնվեց Քոուլի Հիլում (Մեծ Բրիտանիա) 1957 թվականի մայիսի 6-ին: Այդ ժամանակ շատերը չէին հավատում նոր գործընթացին և ասում էին, որ այս գիծը նույնիսկ 1 մ 3 բաժակ չի արտադրի: Միայն 14 ամիս անց արտադրվեց առաջին որակի բոց ապակին `6,5 մմ հաստությամբ, և 1959 թվականի հունվարի 20-ին Պիլկինգտոնը պաշտոնապես հրապարակեց մամլո հաղորդագրություն, որում բոցի գործընթացը սկսեց հետևյալ բառերով.

«Լողացող գործընթացը ապակու արտադրության ամենահիմնական, հեղափոխական և կարևոր առաջխաղացումն է 20-րդ դարում»:

Pilkington- ի կողմից մշակված բոց մեթոդին համապատասխան, ստուդիայի լողավազանից 1100 ° C ջերմաստիճանի հալոցքը ապակե վառարանից սնվում է հալված անագի մակերեսին ՝ որպես շարունակական գոտի: Կասետը բուժվում է բավականաչափ բարձր ջերմաստիճանում `ապակու մակերեսի բոլոր թերություններն ու անկանոնությունները վերացնելու համար: Քանի որ հալված մետաղի մակերեսը կատարյալ հարթ մակերես է, ապակին ձեռք է բերում «կրակով հղկված» փայլուն մակերես, որը հետագա հղկման և հղկման կարիք չունի: Փորձերի ընթացքում պարզվել է, որ հալված ապակու զանգվածը անվերջ չի տարածվում հալված անագի մակերեսի վրա: Երբ ձգողականության և մակերեսային լարվածության ուժերը հավասարակշռված են, ժապավենը հասնում է հավասարակշռության հաստության մոտ 7 մմ-ից փոքր-ինչ պակաս: Ձևավորող գոտում ապակու մածուցիկությունը կարգավորելու և ձգվող ուժի մեծությունը հիմնված են տարբեր հաստությունների ապակե ժապավեն ստանալու համար մշակված մեթոդների վրա: Եթե \u200b\u200bանհրաժեշտ է ձեռք բերել ապակե ժապավենի հաստությունը 7 մմ-ից ավելի, ապա այն սեղմվում է չթրջող կողային զսպիչներով:

Աշխատանքի սկզբում խնդիր առաջացավ հալված մետաղի ընտրության հարցում, որը պետք է լինի հեղուկ վիճակում `600-ից 1050 ° C ջերմաստիճանի պայմաններում, ունենա ցածր գոլորշու ճնշում, իսկ խտությունը պետք է լինի ավելի բարձր, քան ապակին: Ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ այս բոլոր պահանջները բավարարվում են անագի միջոցով, որը գրեթե չի փոխազդում ապակու հետ և մատչելի և էժան արտադրանք է: Բայց թիթեղը բարձր ջերմաստիճաններում օքսիդանում է թթվածնով ՝ առաջացնելով օքսիդային միացություններ: Հետևաբար, անագի հալման մակերեսի օքսիդացումը բացառելու համար, բոց լոգարանում պետք է ստեղծվի իներտ ազոտի մթնոլորտ ջրածնի փոքր հավելումով: Ձևավորվելուց հետո ապակե շերտը սառչում է մինչև 620 ° C և տեղափոխվում ապակեպատիչ վառարան:

Մինչ մեզ գալը այն ձևով, որով մենք այժմ գիտենք դա, ապակին անցել է մի երկար ճանապարհ ՝ մի քանի հազար տարվա երկարություն:


Մեր նախնիների ՝ հին մարդկանց բնակավայրերը ընդհանրապես բաժակ չունեին: Լույսը թափանցում էր ժայռերի կամ ժայռոտ քարանձավների նեղ անցումներով:

Բայց ապակու գյուտը մարդկային արտոնություն չէ: Այս նյութի նմուշները մարդկանց ցույց տվեցին ... բնության կողմից: Ընթացքում թափված լավայից առաջացել է բնական ապակի: Ապակին ամպոտ էր և մուգ գույնով: Այսօր մենք դա գիտենք որպես օբսիդիան:

Ապակի գյուտարարներ

Այս նյութի պատմությունը ժամանակի մեջ այնքան հեռավոր է, որ հնագիտական \u200b\u200bհայտնագործությունների լույսի ներքո մեկ անգամ չէ, որ փոխվել է և մինչ օրս համարվում է վիճահարույց: Եգիպտոսը, Միջերկրական ծովը, Աֆրիկան \u200b\u200bև Հին Միջագետքը հավակնում են ապակու պատրաստման առաջնությանը:

Եգիպտական \u200b\u200bապակու նմուշներն են glassեսերի բուրգի ֆայանս սալիկների ապակե փայլը, որի ստեղծման ժամանակը մ.թ.ա. XXVII դար է: ե. Կան նույնիսկ ավելի վաղ օրինակներ ՝ կավե ամանեղենի զարդեր մոտ 5000 տարվա հնության:


Սկզբում եգիպտացիների ապակին դուրս էր գալիս ձանձրավուն կապտավուն կամ կանաչավուն երանգով ՝ կախված նրանից, թե որտեղ է արդյունահանվում ավազը դրա արտադրության համար և ինչ խառնուրդներ է պարունակում: Մարդիկ անգույն ապակի պատրաստել սովորեցին շատ ավելի ուշ, հավանաբար մեր թվարկության 1-ին դարում. Մանգանն օգտագործում էին գունաթափման համար:

Միջագետքում հնագետները գտել են գլանաձեւ ապակե կնիք ՝ մոտավորապես 4500 տարեկան: Խնկերի անոթները Հին Բաբելոնյան թագավորության տարածքում պեղումների ընթացքում գիտնականների հաճախակի գտածոներից են:

Ապակու հնագույն արտադրություն

Ավելի ու ավելի շատ հետազոտողներ հակված են հավատալու, որ ապակին միանգամից մի քանի վայրերում առաջացել է ինքնուրույն: Թե ինչպես դա տեղի ունեցավ, առայժմ առեղծված է: Ապակին այնքան արժեքավոր նյութ էր, որ պահվում էր խիստ խստորեն: Միայն մի քանի տեղեկատվություն է մեզ հասել:

Այսպիսով, եգիպտացիները բաց կրակի վրա հալեցնում էին ավազն ու սոդան հողային անոթների մեջ: Երբ բաղադրիչները թխում էին, դրանք նետում էին սառցե սառը ջրի մեջ, որպեսզի ճեղքեն: Արդյունքում առաջացած կտորները ՝ փրփրոցը, փոշիացան և հետո կրկին հալվեցին: Տեխնոլոգիան կոչվում է ֆրիտինգ և օգտագործվել է մի քանի դար:

Հետաքրքիր է նաև, որ առաջին ապակյա արտադրանքն ամբողջությամբ պատկերված էր ՝ կնիքներ, փոքրիկ անոթներ, ուլունքներ: Դա պայմանավորված է հին մարդկանց տափակ բաժակ պատրաստելու անկարողությամբ. Նրանք պարզապես ապակու զանգվածից փչում էին տարբեր ձևեր:

Հարթ, անգույն ապակիները մեծ քանակությամբ հայտնվեցին եվրոպական երկրներում միայն XIII դարում: Այնուամենայնիվ, Պոմպեյի պեղումների ժամանակ գիտնականները հայտնաբերեցին հարթ ապակու նմուշներ, ինչը նշանակում է, որ տեխնոլոգիան հայտնի է վաղուց:

Ինչպե՞ս ապակին նվաճեց աշխարհը:

Առաջին ապակեպատ պատուհանը հայտնվեց Պոմպեյում հունական բաղնիքի տարածքում: Դրա չափը մեկուկես մետր էր: Քիչ անց հույն ազնվականության հանդիսությունների սրահներում հայտնվում են փոքր պատուհաններ: Ընդ որում ՝ միայն հարավային կողմից: Բայց սա այն է, ինչը վերաբերում է տղամարդկանց: Այն ժամանակ պատուհանները պարտադիր չէին բնակարանի իգական կեսին:

Ապակի ամենամեծ ծաղկունքը Հռոմում է: Այստեղ է, որ պատուհանը հայտնվում է այն ձևով, որով մենք հիմա դա գիտենք `տեղադրված մետաղական շրջանակի մեջ: Ամենից հաճախ բրոնզից պատրաստված: Միեւնույն ժամանակ հայտնվեցին առաջին «տիկնանց» հայելիները, որոնք նախատեսված էին հռոմեական ազնվականության կանանցից:

Ապակիները շատ ավելի մեծ ծաղկում ապրեցին Վենետիկի միջնադարում: Ավելին, այն պատրաստվում է տարբեր ձևերով ՝ պատուհանի ապակի, հայելիներ և էլեգանտ ապակյա իրեր: Դա Վենետիկն էր 16-17-րդ դարերում, որը դարձավ գրեթե համաշխարհային ապակու արտադրող:

Միևնույն ժամանակ, ապակին հասարակության տներում մնում էր անթույլատրելի շքեղություն: Պատուհանի ապակու դերում այստեղ գործում է սովորական ցլի փուչիկը, որը ձգված էր փոքր փայտե շրջանակների վրա:

Ռուսաստանում ապակին սկսեց լայնորեն օգտագործվել Ռոմանովների տոհմի օրոք: Հենց այդ ժամանակ նրանք սկսեցին զարդարել մուտքերը գունավոր վիտրաժների և նույնիսկ շենքերի ճակատների տեսքով: Ապակու առաջին գործարանը կառուցվել է 17-րդ դարի կեսերին Վոսկրեսենսկում: Այստեղ նրանք սկսում են ապակուց պատրաստել ապակեղեն և գունավոր ապակուց զարդարում ազնվականության պալատները:

Ռուսաստանի կայսր Պետրոս I- ի օրոք Ռուսաստանում արդեն գործում են ապակու վեց գործարաններ: Այնուամենայնիվ, հասարակ մարդկանց մեջ յուղացված թուղթը և փուչիկը դեռ փոխարինում են պատուհանի ապակիները:

Ապակե կոնստրուկցիաներ - Ուղղակի ջերմության փոխանցում (DET): Արտաքին կողմը: STOPSOL ապակի օգտագործելու հնարավորությունները: Արեգակնային կառավարման ապակեպատման տեսակները. Ձայնի կլանումը կարող է ավելի լավ լինել: Շերտավոր ապակի: Կրկնակի ապակեպատ պատուհանի միավոր 4-12-4-12-4 մմ Ձայնի կլանում 28 դբ: Լարված ապակի: Planibel TOP N 1.1 4-16-4 մմ (արգոն) U \u003d 1.1 r0 \u003d 0.65:

«Ապակի արտադրություն» ՝ 15-16 դդ. Եվրոպայի դեկորատիվ և կիրառական արվեստում առաջատար դերը ձեռք բերեց վենետիկյան ապակիները: Ամենաթանկարժեքը DI Mendeleev- ի գաղափարն էր `« silica ապակի »պոլիմերային կառուցվածքի վրա: Glassամանակակից ապակին արտադրվում է բազմաբաղադրիչ համակարգերի հիման վրա: ՄԵՏԱԱԿԱՆ ՇՊԱԿ. Հստակեցմանը զուգահեռ տեղի է ունենում հոմոգենացում. Հալված ապակու միջինացում ըստ բաղադրության:

«Ապակի» .Սովորական ապակու ապակին ունի 0,97 Վտ / մ (ք. Քիմիական լաբորատոր ապակի ՝ բարձր քիմիական և ջերմակայունությամբ ապակի: Քվարցային ապակին ունի ամենամեծ ջերմային հաղորդունակությունը Գործնականում ամենակարևորը պատկանում է սիլիկատային ակնոցների դասին:

«Նկարչություն ապակու վրա» - 3. Նկարի ուրվագիծը կիրառվում է ներկ-ուրվագծով: Մանկական «վիտրաժային ներկեր»: Ապակի ներկման գործընթաց: Ակրիլային ներկեր: Երբեմն չորացման ժամանակը կարող է ավելի երկար լինել: 4. Այնուհետեւ նկարը կիրառվում է սինթետիկ կամ բնական մազերի խոզանակով: Վիտրաժային ներկեր: Ներկերը կարող են լինել փայլատ կամ թափանցիկ:

Կանաչ քիմիա - կատալիտիկ գործընթացներ: Քիմիայի բաժին: Մարդկություն Օժանդակ նյութերի օգտագործումը: Ընտրողականություն: Օժանդակ փուլեր: Փուլերի քանակի կրճատում: Կատալիտիկ համակարգեր և գործընթացներ: Էներգիայի ծախսերը: Վերլուծական մեթոդներ Էներգիայի նոր աղբյուրների որոնում: Ապրանքը ստանալու համար հումք: Համախմբման վիճակ:

«Քիմիայի ուսումնասիրության առարկա» .- Ի՞նչ է փոխվել: Այրվող կրակ: Հագուստ Մենք ապրում ենք քիմիական նյութերով շրջապատված: Մեկ նյութ ՝ շատ մարմիններ: Ընդհանուր եզրակացություններ: «Քիմիա» բառը: Քիմիական ռեակցիաներ: Նյութերի վերափոխումը: Յուրաքանչյուր մարմին ամբողջությամբ պատրաստված է պլաստմասե կամ մասամբ: Մենք վիճում ենք Ինչքան հետաքրքիր է: Էկոլոգիական համընդհանուր կրթություն: Եզրակացություններ Քիմիա առարկա:

Նախքան ձեր էկրանին հայտնվելը, այս հոդվածը վերափոխվել է օպտիկական ազդանշանների և փոխանցվել ~ 201,000 կմ / վ արագությամբ օպտիկամանրաթելային մալուխի միջոցով: Մալուխի հիմքում կան ամենալավ ապակուց պատրաստված մանրաթելեր, որոնք 30 անգամ ավելի թափանցիկ են, քան մաքուր ջուրը: Տեխնոլոգիան հասանելի է դարձել Corning Incorporated- ի կողմից: 1970 թ.-ին, օգտագործելով աշխարհի գիտնականների երկար տարիների հետազոտության արդյունքները, նա արտոնագրեց մի մալուխ, որն ունակ է մեծ հեռավորության վրա տարածել մեծ քանակությամբ տեղեկատվություն:

Եթե \u200b\u200bսմարթֆոնով եք կարդում, մի մոռացեք շնորհակալություն հայտնել Սթիվ Jobոբսին, ով 2006 թվականին հարցրեց Corning Inc.- ին iPhone- ի համար բարակ, բայց դիմացկուն էկրան նախագծելու համար: Արդյունքը `Gorilla Glass- ը, այժմ գերակշռում է բջջային կապի շուկայում: Հինգերորդ սերնդի Gorilla Glass սմարթֆոնները չեն կոտրվում ժամանակի 80% նետվելուց հետո (փորձարկման սարքերն ընկել են 1,6 մետր բարձրությունից - այս մակարդակում մարդիկ սովորաբար հեռախոսը պահում են կոշտ մակերևույթի վրա):

Եվ սա դեռ ամենը չէ: Առանց ապակի աշխարհն անճանաչելի կլիներ: Նրա շնորհիվ մարդկության համար ակնոցները, լամպերն ու պատուհանները հասանելի դարձան: Բայց չնայած ապակու ամենուր տարածվածությանը, գիտական \u200b\u200bհասարակությունում դեռ կա քննարկում այս հասկացության սահմանման վերաբերյալ: Ոմանք ապակին համարում են պինդ, մյուսները ՝ հեղուկ: Շատ հարցեր դեռ մնում են անպատասխան. Օրինակ ՝ ինչու ապակու մի տեսակ ավելի ուժեղ է, քան մյուսը, կամ ինչու ապակու որոշ խառնուրդներ ունեն հենց այդպիսի օպտիկական և կառուցվածքային հատկություններ: Սրան գումարենք ապակու տեսակների առկա շտեմարանները, որոնցից մեկը պարունակում է այս պահին հայտնի ավելի քան 350,000 տեսակ, ինչը հնարավորություն է տալիս ստեղծել հսկայական քանակությամբ տարբեր խառնուրդներ: Արդյունքը հետազոտության իսկապես հետաքրքիր ոլորտ է, որը պարբերաբար արտադրում է նոր զարմանալի ապրանքներ: Ապակին հսկայական ազդեցություն է ունեցել մարդկության վրա, և կարելի է վստահորեն ասել, որ ապակին ձևավորում է մեր քաղաքակրթության դեմքը:

«Հազարավոր տարիներ մենք օգտագործում ենք ապակի, բայց դեռ չենք հասկանում, թե ինչ է դա», - ասում է ապակու փորձագետ և UCLA հետազոտական \u200b\u200bթիմի անդամ Մաթյո Բոսչին: Սովորաբար, ապակին ձեռք է բերվում մի քանի նյութերի խառնուրդ տաքացնելով, ապա արագորեն հովացնելով: Օրինակ ՝ հարթ պատուհանի ապակիներ ստեղծելու համար օգտագործվում են ավազ (սիլիցիումի երկօքսիդ), կրաքար և սոդա: Սիլիցիումը ապահովում է թափանցիկություն, կալցիումը `ուժ, իսկ սոդան նվազեցնում է հալման կետը: «Արագ հովացումը կանխում է ապակու բյուրեղացումը», - ասում է Այովայի պետական \u200b\u200bհամալսարանի ապակու գիտնական Սթիվ Մարտինը:

Բյուրեղացման կանխարգելման պատճառով է, որ ապակին համարվում է ամորֆ նյութ, և ոչ թե պինդ կամ հեղուկ: Ապակու ատոմները ձգտում են վերականգնել բյուրեղի կառուցվածքը, բայց չեն կարող, քանի որ արտադրության գործընթացում դրանք տեղում սառչում են: Հնարավոր է ՝ լսել եք, որ հին տաճարների պատուհաններում ապակիները ժամանակի ընթացքում կաթում են, ուստի հիմքում ավելի հաստ են դառնում: Այս հայտարարությունը սխալ է. Հնագույն արտադրական տեխնոլոգիաները պարզապես թույլ չէին տալիս պատրաստել նույնիսկ ապակի: Բայց դա դեռ շարժման մեջ է, չնայած շատ դանդաղ: Անցյալ տարի ամերիկյան կերամիկական հասարակության գիտական \u200b\u200bամսագրում հրապարակված հետազոտության արդյունքները ցույց տվեցին, որ սենյակային ջերմաստիճանում հին տաճարի բաժակին մեկ նանոմետր նյութ տեղափոխելու համար կպահանջվեր մոտ մեկ միլիարդ տարի:

Մարդիկ քաղաքակրթության արշալույսում սկսեցին պատրաստել գործիքներ օբսիդիանից և հրաբխային ապակու այլ տեսակներից, և առաջին արհեստական \u200b\u200bապակին առաջին անգամ պատրաստվեց Միջագետքում ՝ ավելի քան 4000 տարի առաջ: Այն հավանաբար ստացվել է որպես ենթամթերք կերամիկական փայլերի արտադրության մեջ: Այս տեխնոլոգիան շուտով ընդունեցին հին եգիպտացիները: Քորնինգ Ապակու թանգարանի գործադիր տնօրեն Քերոլ Ուայթը պնդում է, որ առաջին ապակյա իրերը եղել են ուլունքներ, թալիսմաններ և ճյուղեր ՝ խճանկարային ապակի ստեղծելու համար: Հաճախ օգտակար հանածոների օգնությամբ նրանց տալիս էին մեկ այլ նյութի տեսք:

«Ք.ա. երկրորդ հազարամյակի սկզբին արհեստավորները սկսեցին ծաղկամանների նման փոքրիկ անոթներ պատրաստել: Հնագետները գտել են գործընթացը նկարագրող սեպագիր տախտակներ, բայց դրանք գրվել են գաղտնի լեզվով, որը նախատեսված է թաքցնելու արտադրության գաղտնիքները », - ավելացնում է Ուայթը:

Հռոմեական կայսրության ի հայտ գալուն պես ապակու պատրաստումը դարձել էր տնտեսության կարևոր ճյուղ: Գրող Պետրոնիուսը պատմում է արհեստավորի մասին, որը կայսեր Տիբերիոսի առաջ է եկել ենթադրաբար անխորտակելի ապակու կտորով: «Ուրիշ մեկը գիտի՞ նման ապակի պատրաստել»: Տիբերիոսը հարցրեց արհեստավորին: «Ոչ», - պատասխանեց արհեստավորը ՝ շեշտելով իր իսկ կարևորությունը: Տիբերիոսը հրամայեց առանց զգուշացնելու գլխատել խեղճ ընկերոջը: Չնայած Տիբերիուսի դրդապատճառները հստակ հայտնի չեն, կարելի է ենթադրել, որ նման գյուտը կարող է ոչնչացնել կայսրության ապակու արդյունաբերությունը:

Առաջին խոշոր նորամուծությունը տեղի ունեցավ ապակու արտադրության մեջ մ.թ.ա. առաջին դարում, երբ Երուսաղեմի շուրջ ապակ սկսեցին փչել: Շուտով հռոմեացիները հասկացան, թե ինչպես կարելի է ապակին դարձնել քիչ թե շատ թափանցիկ. Այսպես հայտնվեցին առաջին ապակե պատուհանները: Ապակի ընկալման մեջ զգալի փոփոխություն է տեղի ունեցել, քանի որ այն նախկինում գնահատվում էր միայն դեկորատիվ հատկությունների համար: Փոխանակ հիանալու բաժակով, մարդիկ սկսեցին զննել այն: Հաջորդ դարերի ընթացքում հռոմեացիները արդյունաբերական մասշտաբով ապակի էին արտադրում, և այն ի վերջո տարածվեց ամբողջ Եվրասիայում:

Այդ ժամանակ գիտությունը, որպես այդպիսին, գոյություն չուներ, և բաժակը ծածկված էր խորհրդավորության աուրայով: Օրինակ, մեր թվարկության չորրորդ դարում հռոմեացիները ստեղծեցին Լիկուրգուսի հայտնի գավաթը, որը գույնը փոխում է կանաչից կարմիր `կախված լույսի պատահարի անկյունից: Modernամանակակից հետազոտությունները ցույց են տվել, որ գավաթի անհավանական հատկությունը պայմանավորված է արծաթի և ոսկու նանոմասնիկների առկայությամբ:

Միջնադարում ապակեգործության առաջադեմ գաղտնիքները պահվում էին Եվրոպայում և արաբական երկրներում: Բարձր միջնադարում եվրոպացիները սկսեցին արտադրել վիտրաժներ: Քերոլ Ուայթի խոսքով ՝ ապակու վրա շքեղ նկարները հսկայական դեր են ունեցել անգրագետ բնակչության կողմից կատեխիզմի ուսումնասիրության գործում: Noարմանալի չէ, որ վիտրաժները աղքատների համար անվանում են նաև Աստվածաշունչ:

Չնայած ապակե ապակիները թվագրվում են հռոմեական դարաշրջանից, դրանք դեռ թանկ էին և դժվար էր ձեռք բերել: Բայց ամեն ինչ փոխվում է, երբ Բյուրեղապակյա պալատը կառուցվեց 1851 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսի համար: Crystal Palace- ը 93,000 քառակուսի մետր ապակեպատման տարածք ունեցող ցուցասրահ էր: մ. ՝ չորս անգամ ավելին, քան Նյու Յորքում ՄԱԿ-ի կենտրոնակայանը, որը կառուցվել է մեկ դար անց: «Բյուրեղապակյա պալատը մարդկանց ցույց է տվել ապակե ապակիների արժանապատվությունն ու գեղեցկությունը և ազդել ճարտարապետության և սպառողների պահանջարկի վրա», - ասաց Ալեն Մաքլենաղանը, SageGlass- ի տնօրենը, որը մասնագիտանում է մգեցված պատուհանների և այլ ապակե արտադրանքների մեջ: Բյուրեղապակյա պալատը այրվեց 1936 թվականին, բայց մի քանի տարի անց պատուհանի ապակիները ավելի մատչելի դարձան բրիտանական Pilkington ընկերության շնորհիվ, որի աշխատակիցները հնարեցին հալած ապակու վրա հալած թիթեղի շերտի վրա լցնելով ջերմամշակված ապակի ստեղծելու տեխնիկան:

13-րդ դարում, ապակե ապակիների համատարած տարածումից շատ առաջ, անհայտ գյուտարարները ստեղծեցին առաջին բաժակները: Գյուտը նպաստեց անգրագիտության դեմ պայքարին և հիմք դրեց ոսպնյակների հետագա կատարելագործմանը, ինչը հնարավորություն տվեց տեսնել նախկինում անհայտ իրերը: 14-րդ դարի սկզբին վենետիկցիները վարպետների աշխատանքը վերցնում էին Մերձավոր Արևելքից և Փոքր Ասիայից և բարելավում էին «բյուրեղ» կոչվող թափանցիկ ապակի ստեղծելու գործընթացը: Տեխնիկայից մեկը ներառում էր քվարցային խճաքարերի զգույշ հալեցում աղի սիրող բույսերի մոխրի հետ միասին, որն ապահովում էր սիլիցիումի, մանգանի և նատրիումի ճիշտ հարաբերակցությունը, ինչը, իհարկե, այն ժամանակ հայտնի չէր: Ապակու պատրաստման կանոնները գաղտնի պահելը շատ կարևոր էր: Չնայած ապակու արտադրողների բարձր կարգավիճակին, Վենետիկի Հանրապետության սահմանը հատելու համար պատիժը մահապատիժ էր: Հաջորդ 200 տարիների ընթացքում վենետիկցիները առաջատարն էին ապակու շուկայում:

Օգտագործելով իրենց բաժակը ՝ վենետիկցիները ստեղծեցին նաև առաջին հայելիները: Բավական քանակությամբ բառեր չկան նկարագրելու համար այն բոլոր փոփոխությունները, որոնք իրենց արտաքին տեսքն էին պարունակում: Նախկինում հայելիները պատրաստվում էին փայլեցված մետաղից կամ օբսիդիանից, դրանք շատ թանկ էին և լույսն այնքան էլ արդյունավետ չէին արտացոլում: Նոր հայելիները հնարավոր դարձրեցին աստղադիտակների տեսքը և հեղափոխեցին արվեստը. Նրանց օգնությամբ իտալացի քանդակագործ Ֆիլիպո Բրունելեսկին 1425 թվականին մշակեց գծային հեռանկար: Մարդկանց ինքնագիտակցությունը փոխվել է: Գրող Յան Մորտիմերը նույնիսկ առաջարկել է, որ մինչ ապակե հայելիների հայտնվելը, մարդիկ իրենց չեն ընկալել որպես առանձին եզակի անհատականություններ, անհատական \u200b\u200bինքնության գաղափարը գոյություն չունի:

Ապակին ունի կիրառման լայն շրջանակ: Մոտ 1590-ին Հանս Յանսենը և նրա որդին ՝ achaախարիուսը հորինեցին մանրադիտակ ՝ երկու ոսպնյակների խողովակի ծայրերում, ինչը տվեց ինը անգամ մեծացում: Հոլանդացի Էնթոնի Վան Լիուվենհոկը եւս մեկ քայլ առաջ է կատարել: Լինելով չոր ապրանքների վաճառքի համեմատաբար կրթված աշակերտ, Էնթոնին հաճախ օգտագործում էր խոշորացույցի հաշվիչ թելեր գործվածքի վրա և այդ ընթացքում մշակում ոսպնյակները հղկելու և հղկելու նոր եղանակներ, ինչը նրան թույլ էր տալիս պատկերը 270 անգամ մեծացնել: 1670 թվականին, օգտագործելով իր ոսպնյակները, Լիուվենհուկը պատահաբար հայտնաբերեց միկրոօրգանիզմների ՝ բակտերիաների և պրոտիստների գոյությունը:

Անգլիացի գիտնական Ռոբերտ Հուկը բարելավեց Լեւենգուկի մանրադիտակը: Նա հեղինակ է հանրահայտ «Միկրոգրաֆիայի» ՝ մանրադիտակային աշխարհի մասին առաջին գրքի ՝ նախկինում չտեսնված պատկերների մանրաքանդակ փորագրություններով, ինչպիսիք են սպունգի հյուսվածքները կամ լու պատկերները: «Decարդարված փայլուն սև զրահով, բարակ և կոկիկ կազմվածքով», - գրել է Հուկը լուների մասին: Մանրադիտակի միջոցով խցանափայտի կեղեւի մեջ նայելով, որի կառուցվածքը նման էր մեղրախորշի և վանքի բջիջների, Հուկը ստեղծեց «վանդակ» տերմինը: Այս առաջխաղացումները ցնցեցին գիտությունը և, ի միջի այլոց, հանգեցրին մանրէաբանության և հիվանդության մանրէաբանական ծագման տեսության:

Աշխարհի լաբորատորիաներում ապակե խողովակների և պիպրետների հայտնվելը հնարավորություն տվեց չափել և խառնել տարբեր նյութեր և դրանք ենթարկել բոլոր տեսակի ազդեցությունների: Ապակե գործիքները նպաստեցին քիմիայի և բժշկության զարգացմանը, ինչպես նաև հնարավոր դարձրեցին գոլորշու և ներքին այրման շարժիչի տեսքը:

Մինչ որոշ գիտնականներ մռայլվում էին մանրադիտակների և բաժակների մեջ, ոմանք էլ հայացքն ուղղում էին դեպի երկինք: Հաստատ հայտնի չէ, թե ով է հորինել աստղադիտակը, չնայած այս սարքի մասին առաջին հիշատակությունները հայտնաբերվել են Նիդեռլանդներում 1608 թվականին: Աստղադիտակը հայտնի դարձավ Գալիլեոյի շնորհիվ, որը կատարելագործեց գոյություն ունեցող դիզայնը և սկսեց ուսումնասիրել երկնային մարմինները: Յուպիտերի արբանյակների դիտարկումների ընթացքում նա եկել է այն եզրակացության, որ աշխարհի երկրակենտրոն մոդելը իմաստ չունի, ինչն առաջացրել է կաթոլիկ եկեղեցու դժգոհությունը: 1616 թ.-ի ինկվիզիցիոն հանձնաժողովը եզրակացրեց, որ հելիոցենտրիզմի մասին հայտարարությունը «փիլիսոփայական տեսանկյունից անհեթեթ և անհեթեթ էր և, առավել եւս, ձևականորեն հերետիկոսական, քանի որ դրա արտահայտությունները շատ առումներով հակասում են Սուրբ Գրություններին»: Ինչպես տեսնում եք, ապակին կարող է հանգեցնել մեղքի:

Ապակու ազդեցությունը մեր կյանքի վրա շարունակում է մնալ անդադար: Նայելով առաջ ՝ հետազոտողները հույս ունեն նույնքան նշանակալի առաջխաղացում ունենալ ՝ օգտագործելով ապակի միջուկային թափոնները ապաակտիվացնելու, անվտանգ մարտկոցներ ստեղծելու և կենսաբժշկական իմպլանտներ նախագծելու համար: Ինժեներները մշակում են բարձր տեխնոլոգիական հպման էկրաններ, քամելեոնային ակնոցներ, անվտանգության ապակիներ:

Հաջորդ անգամ, երբ բախվեք ապակե առարկայի, մտածեք, եթե տարօրինակ է, որ երկրագնդից և կրակից ծնված նյութը, որը լճակի պես կապված է սառույցի ծածկով, անընդհատ ատոմային մաքրման մեջ, մարդու կյանքն այդքան հեշտ է դարձնում և նպաստում է առաջընթացին: Մոտիկ հայացք գցեք ոչ թե սովորականի նման ապակու միջով, այլ ուղղակիորեն դրա վրա և հիշեք, թե քանի երեւույթ կմնա անհասանելի մարդու աչքի համար, եթե ձեռքի տակ չունենայինք նյութ, ինչը ինքնին հազիվ նկատելի է: