Istoria revistelor satirice satirikon și satirikon nou. Reviste „Satyricon” și „New Satyricon” Scriitorii zâmbesc Revista Satyricon citește

Elevii grupei 133

Yakovleva Olga

Shadrinsk, 2008

Satyricon……………………………………………………………………………………………..3

LA. Avercenko……………………………………………………..….5

„Două crime ale domnului Vopyagin”……….7

Sasha Cherny…………………………………………………………………8

Poezii………………………………………………………………………………….10

Teffi……………………………………………………………………………………..11

„Cartea femeii”…………………………………………………………………..14

Bibliografie……………………………………………………….16

Satyricon

Vorbind despre principalele tendințe ale poeziei ruse din Epoca de Argint, școli de poezie și grupuri individuale, nu se poate să nu menționăm o altă asociație care a intrat în istoria literaturii numită „Satyricon”.

„Satyricon” a fost ieșirea care lipsește mereu sub regim în vechiul sens al cuvântului. Regimul era țarist, viața era așa și așa și erau o mulțime de personaje și comploturi de ridicolizat. Așa a apărut Satyricon - o revistă caustică și batjocoritoare.

1 aprilie 1908 a devenit o dată simbolică. În această zi, la Sankt Petersburg a fost publicat primul număr al noii reviste săptămânale „Satyricon”, care a avut apoi o influență notabilă asupra conștiinței publice timp de un deceniu întreg. Primul redactor-șef al revistei a fost artistul Alexey Aleksandrovich Radakov (1877-1942), iar din al nouălea număr această postare a trecut scriitorului, dramaturgului și jurnalistului satiric Arkadi Timofeevici Averchenko.

Redacția revistei era situată pe Nevsky Prospekt, în casa nr. 9. „Satyricon” era o publicație veselă și caustică, sarcastică și furioasă; în ea, textul plin de duh presărat cu caricaturi caustice, anecdotele amuzante au fost înlocuite cu caricaturi politice. În același timp, revista se deosebea de multe alte publicații umoristice ale acelor ani prin conținutul său social: aici, fără a depăși limitele decenței, reprezentanții autorităților, obscurantiştii și Sutele Negre au fost ridiculizati și biciuiți fără compromisuri. Poziția revistei în ultimul punct a fost determinată nu atât de scriitori și jurnaliști cu rădăcini evreiești - V. Azov, O. Dymov, O. L. D'Or, cât de rușii de rasă: A. Averchenko, A. Buhov, Teffi și alții, care au dat antisemiților respinși mult mai violent decât omologii lor evrei.

Au fost publicate satiriști precum V. Knyazev, Sasha Cherny și A. Bukhov, L. Andreev, A. Tolstoi, V. Mayakovsky, artiști ruși celebri B. Kustodiev, I. Bilibin, A. Benois au oferit ilustrații. Pentru comparativ Pe termen scurt- din 1908 până în 1918 - această revistă satirică (și versiunea sa ulterioară „New Satyricon”) a creat o întreagă tendință în literatura rusă și o epocă de neuitat în istoria sa.

Un merit deosebit pentru o astfel de popularitate răsunătoare a „Satyricon” a aparținut în mare parte poeților talentați - satiriști și umorişti care au colaborat la revistă.

Cititorul a apreciat rapid tot ce încercau să-i transmită satiriștii. Toată Rusia a fost absorbită de povești, poezii, umoristice, epigrame și parodii, care au fost completate de caricaturi, desene și desene strălucitoare. „Satyricon” a atras cititorii pentru că autorii săi au abandonat practic denunțurile aduse anumitor oficiali de rang înalt. De asemenea, nu aveau „dragostea în general obligatorie pentru portarul junior”. La urma urmei, prostia rămâne prostia peste tot, vulgaritatea rămâne vulgaritate și, prin urmare, iese în prim-plan dorința de a arăta unei persoane astfel de situații atunci când el însuși este amuzant. Satira obiectivă este înlocuită cu „satira lirică”, autoironia, care permite cuiva să dezvăluie caracterul „din interior”. Acest lucru a fost evident mai ales în poezie, unde obiectul descrierii satirice sau umoristice este eroul liric.

Lucrările lui Sasha Cherny, Teffi, P. Potemkin, V. Goryansky, V. Knyazev, E. Vensky și alți poeți de seamă ai Satyriconului au fost prezentate pe paginile sale în diferite genuri: caricaturi poetice, pamflete, umoristice, parodii, fabule, epigrame.

În perioada de glorie a revistei, în 1911, editorul ei M. G. Kornfeld a publicat în biblioteca revistei „Istoria generală, prelucrată de Satyricon”. Autorii acestei strălucite opere parodi-satirice au fost Teffi, O. Dymov, Arkady Averchenko și O. L. D’Or; Cartea a fost ilustrată de artiștii satirici A. Radakov, A. Yakovlev, A. Yunger și Re-Mi (N. Remizov).

Popularitatea lui Teffi și Averchenko în acei ani este dificil de găsit analogi. Este suficient să spunem că însuși Nicolae al II-lea a citit cu plăcere acești autori și și-a legat cărțile în piele și satin. Și nu a fost deloc întâmplător că Teffi a fost desemnată să „editeze” începutul „Istoriei generale” știind a cui scriitoare favorită, nu era nevoie să se teamă de obiecțiile de cenzură. Astfel, vorbind împotriva Dumei, a guvernului, a funcționarilor, a birocraților de orice fel, Satyricon, cu cea mai înaltă favoare, a căzut pe neașteptate în rolul de opoziție legală; autorii săi au reușit să facă în politică mult mai mult cu creativitatea lor poetică și proză decât orice om politic.

Cu toate acestea, în mai 1913, revista s-a împărțit pe probleme financiare. Drept urmare, Averchenko și toate cele mai bune forțe literare au părăsit redacția și au fondat revista „New Satyricon”. Fostul Satyricon, sub conducerea lui Kornfeld, a continuat să publice ceva timp, dar și-a pierdut cei mai buni autori și, ca urmare, s-a închis în aprilie 1914. Iar „New Satyricon” a continuat să existe cu succes (au fost publicate 18 numere) până în vara lui 1918, când a fost interzis de bolșevici pentru orientarea sa contrarevoluționară.

Din păcate, destinele Satyriconilor nu au fost fericite. Cineva și-a părăsit patria, cineva a fost reprimat și a murit... O încercare de a reînvia revista de către emigranții ruși a fost fără succes. Dar rămâne o moștenire considerabilă, care trebuie să-și găsească cu siguranță cititorul.

O Rkadiy

Timofeevici Avercenko

Născut la 15 martie 1881 la Sevastopol în familia unui om de afaceri sărac Timofey Petrovici Averchenko.

Arkady Averchenko a absolvit doar două clase ale gimnaziului, deoarece din cauza vederii slabe nu a putut studia mult timp și, în plus, în copilărie, ca urmare a unui accident, și-a deteriorat grav ochiul. Dar lipsa de educație a fost compensată în timp de inteligența naturală, conform mărturiei scriitorului N. N. Breshkovsky.

Averchenko a început să lucreze devreme, la vârsta de 15 ani, când s-a alăturat unui birou privat de transport. Nu a rezistat mult acolo, puțin peste un an.

În 1897, Averchenko a plecat să lucreze ca funcționar în Donbass, la mina Bryansk. A lucrat la mină timp de trei ani, apoi a scris mai multe povești despre viața de acolo („Seara”, „Fulgerul” etc.).

În 1903, s-a mutat la Harkov, unde la 31 octombrie, prima sa poveste a apărut în ziarul Yuzhny Krai.

În 1906-1907 a editat revistele satirice „Baioneta” și „Sabia”, iar în 1907 a fost concediat din următorul său loc de muncă cu cuvintele: „Tu om bun, dar nu ești bun pentru iad.” După aceasta, în ianuarie 1908, A. T. Averchenko a plecat la Sankt Petersburg, unde în viitor va deveni cunoscut pe scară largă.

Așadar, în 1908, Averchenko a devenit secretarul revistei satirice „Dragonfly” (redenumită mai târziu „Satyricon”), iar în 1913 - editorul acesteia.

Averchenko a lucrat cu succes de mulți ani în echipa revistei cu oameni celebri - Teffi, Sasha Cherny, Osip Dymov, N.V. Remizov (Remi), etc. Acolo au apărut cele mai strălucite povești umoristice ale sale. În timpul lucrării lui Averchenko la Satyricon, această revistă a devenit extrem de populară, piese bazate pe poveștile sale au fost montate în multe teatre din țară.

În 1910-1912, Averchenko a călătorit în mod repetat prin Europa cu prietenii săi satirici. Aceste călătorii i-au oferit lui Averchenko material bogat pentru creativitate, astfel încât în ​​1912 a fost publicată cartea sa „Expediția Satyricon în Europa de Vest”, care a provocat mult zgomot în acele vremuri.

După Revoluția din octombrie, totul s-a schimbat dramatic. În august 1918, bolșevicii au considerat Noul Satyricon antisovietic și l-au închis. Averchenko și întregul personal al revistei au luat o poziție negativă față de puterea sovietică. Pentru a se întoarce în Sevastopolul natal (în Crimeea, ocupată de albi), Avercenko a trebuit să se întâmple în numeroase necazuri, în special, făcându-și drum prin Ucraina ocupată de germani.

Din iunie 1919, Averchenko a lucrat pentru ziarul „Yug” (mai târziu „Sudul Rusiei”), făcând campanie pentru ajutor pentru Armata Voluntarilor.

La 15 noiembrie 1920, Sevastopolul a fost capturat de roșii. Cu câteva zile înainte, Averchenko a reușit să navigheze cu barca spre Constantinopol.

La Constantinopol, Averchenko s-a simțit mai mult sau mai puțin confortabil, deoarece la acea vreme se aflau acolo un număr mare de refugiați ruși, la fel ca el.

În 1921, la Paris, a publicat o colecție de pamflete, „O duzină de cuțite în spatele revoluției”, pe care Lenin a numit-o „o carte foarte talentată... a unei Gărzi Albe amărâte până la nebunie”. A fost urmată de colecția „O duzină de portrete în format Boudoir”.

Averchenko nu a stat mult timp în niciunul dintre aceste orașe, dar s-a mutat pe 17 iunie 1922 la Praga pentru ședere permanentă.

În 1923, editura berlineză Sever a publicat colecția sa de povestiri despre emigranți, Note of the Innocent.

Viața departe de Patria Mamă, de limba maternă a fost foarte grea pentru Averchenko; Multe dintre lucrările sale au fost dedicate acestui lucru, în special, povestea „Tragedia scriitorului rus”.

În Cehia, Averchenko a câștigat imediat popularitate; serile sale creative au fost un succes răsunător, iar multe dintre poveștile sale au fost traduse în cehă.

Vorbind despre principalele tendințe ale poeziei ruse din Epoca de Argint, școli de poezie și grupuri individuale, nu se poate să nu menționăm asociația care a intrat în istoria literaturii sub numele de „Satyricon”.

„Satyricon” a fost ieșirea care lipsește mereu sub regim în vechiul sens al cuvântului. Regimul era țarist, viața era așa și așa și erau o mulțime de personaje și comploturi de ridicolizat. Așa a apărut Satyricon - o revistă caustică și batjocoritoare.

În toamna anului 1907, un tânăr a venit la redacția revistei de umor „Dragonfly” din Sankt Petersburg. S-a prezentat ca Arkady Timofeevich Averchenko și și-a exprimat dorința de a lucra în revistă. A fost acceptat de editura - M.G. Kornfeld, care tocmai moștenise de la tatăl său o revistă cunoscută în toată Rusia, dar care până atunci își pierduse nu numai popularitatea anterioară, ci și majoritatea abonaților săi. Aflând că Averchenko a editat revista Plaja din Harkov, a cărei circulație era puțin mai mică decât cea a Dragonfly, Kornfeld l-a invitat pe străin la o întâlnire editorială.

Așa descrie Averchenko prima sa apariție în redacția lui Dragonfly:

Nu aveai dreptul să inviți la întâlnire vreun escroc de provincie! - răpăi impetuosul Radakov ca o furtună. - Trenurile din sud aduc sute de kilograme de carne de provincie în fiecare zi - de ce le trag pe toate aici, nu?

— Da, clătină Re-Mi reținut din cap. - Nu bine, nu bine. În acest fel, voi invita pe cineva de pe stradă la o întâlnire - vei fi mulțumit?

Cu toate acestea, când la a doua întâlnire am propus câteva subiecte pentru desene, ei m-au ascultat, au discutat subiectele, le-au acceptat - și Kornfeld a ridicat din nou capul.

O săptămână mai târziu, am fost deja invitat ca secretar de redacție și A.T Averchenko și-a asumat solemn atribuțiile. Favorite. - M.: Satyricon, 1913, nr. 28, - 7 pagini. .

În 1907, tinerii artiști Re-Mi (N.V. Remizov-Vasiliev), A. Radakov, A. Yunger, A. Yakovlev, Miss (A.V. Remizova) și poetul Krasny (K. M. Antipov). Toți au fost nemulțumiți de „Libelula” incoloră și goală și au sugerat cu insistență editorului să-l reformeze. În mod ciudat, apariția lui Averchenko părea să servească drept impuls final pentru ca prudentul Kornfeld să fie de acord.

La una dintre întâlnirile periodice editoriale s-a decis transformarea Dragonfly dintr-o revistă plină de umor într-una satirică, reflectând evenimentele actuale din viața socială și politică din țară. Au venit imediat cu un alt nume pentru revista. A fost sugerat de Radakov. Și-a amintit celebrul roman antic roman „Satyricon” - un caleidoscop pestriț al erei de coșmar a lui Nero, în care detaliile vii ale vieții sunt amestecate complex cu imagini grotești ale unei lumi dezgustătoare și dezgustătoare. Autorul său citește Gaius Petronius Arbiter

Mi-a plăcut propunerea lui Radakov. Prezentarea liberă a evenimentelor în Satyricon li s-a părut editorilor o descoperire fericită: fără a-l constrânge pe autor cu niciun fel de limite, a dat mai multă libertate imaginației sale creatoare. Tinerii editori ai „Dragonfly” au găsit potrivită și poziția autorului de creatorul „Satyricon”: el tratează lumea înfiorătoare și vulgară ca un observator calm, nu străin de umor și uneori ironie otrăvitoare, dar fără sentimente de tristețe sau furie.

Așa s-a determinat chipul creator al noii organe. La 3 aprilie 1908, în locul plictisitoarei Libelule, a început să apară revista satirică Satyricon, care își punea sarcina corectării morale a societății prin satiră asupra moravurilor. Iar „Dragonfly” a încetat în curând să existe complet.

„Toți cei care au urmărit recent revista Dragonfly, desigur, au acordat atenție acelor reforme mai mult sau mai puțin vizibile care au fost încorporate treptat în fundația revistei noastre”, a spus una dintre ei. ultimele numere. „Și în timp ce am reformat constant Dragonfly, am acumulat simultan experiență în sens larg- fondat revistă nouă„Satyricon”. În prezent, având în vedere succesul tot mai mare al Satyricon, am decis să unim ambele ediții de la 1 iunie.” Averchenko A.T. Feuilletons. - M.: Strekoza, 1908, nr. 21, - 2 pagini.

Între timp, timpul ca satira să înflorească a fost cel mai inoportun. Prima revoluție rusă a fost înăbușită La 3 iunie 1907, Nicolae al II-lea, încălcând promisiunile pe care a fost obligat să le dea poporului în zilele revoluționare din 1905, a dispersat Duma de Stat. A început o perioadă de reacție sumbră, care a intrat în istorie sub numele de „Stolypin”. Pas cu pas, „libertățile” câștigate cu sânge au fost luate.

„Acestea erau vremurile”, a scris Blok, „în care guvernul țarist a realizat pentru ultima oară ceea ce și-a dorit: Witte și Durnovo au legat revoluția cu o frânghie în jurul lui A.A. Colectare eseuri. - M.: Editura de carte mică, 1962, - 9 pagini.

Și dacă, pe buzele lui Gogol, Rusia se plângea: „e plictisitor să trăiești”, iar în anii 80, după Cehov, spunea: „e trist să trăiești”, acum nu putea decât să geme: „e înfricoșător să trăiești”.

Amintindu-și primele zile de viață ale revistei, unul dintre angajații acesteia, V. Voinov, a scris:

Asta a fost pe vremea lui Nicolae, Pe vremea întreprinderilor regale, În epoca spânzurătoarei, a genelor, Când de la un capăt la altul era o turmă rea de sclavi proști.

Focul cauzei era aprins, sufocându-i pe bătrâni și pe copii - Așa a fost aici, în capitala noastră, Unde crăpăturile sunt diavolesc înghesuite, Unde îngheață visele de piatră, Unde - subțiri, palid - Păduchii inteligenți de lemn doreau pentru bucuriile lui. dimineata si primavara politica.

Printre creaturile încruntate, îmbrăcate într-o uniformă roz, în cavernele tăcute ale clădirilor întunecate - s-a născut un mic Satir. Voinov V. Pe prag. - M.: Râsul roșu, 1917, nr 1, - 4 pagini.

„Satyricon” a apărut într-o perioadă în care literatura satirică progresivă a fost în cele din urmă sugrumată de teroarea cenzură. Piața cărților a fost dominată de „veterani” dovediți ai umorului rusesc: „Ceasul cu alarmă”, „Oskolki” și „Bufonul”. Amintindu-și acest lucru, A. Averchenko a scris:

„A fost ca și cum o rachetă roșie de sânge a decolat în 1905. S-a înălțat, a izbucnit și s-a împrăștiat în sute de reviste satirice roșii de sânge, atât de neașteptate, înspăimântătoare prin neobișnuirea și îndrăzneala lor ciudată. Toată lumea se plimba cu capul ridicat în admirație și făcându-se cu ochiul la această rachetă strălucitoare.” Iată, libertatea Iar când a venit dimineața cea cețoasă și proastă, în locul de unde a decolat racheta, au găsit doar un tub de hârtie pe jumătate ars legat de un băț! simbol luminos al fiecărui pas rusesc - înainte sau înapoi.

Ultimele scântei ale rachetei s-au stins treptat în 1906, iar 1907 a fost deja un an de întuneric complet, întuneric și deznădejde.

De la orizontul reprezentat de geanta de piele a unui știri, au dispărut nume atât de luxuriante, revigorante precum „Machine Gun”, „Dawn”, „Bug”, „Spectator”, „Zarevo” - iar cele liniștite, bătute anterior într-un colț, încă a ocupat locul de mândrie, pașnicul „Birzhevye Vedomosti” și „Slovo”.

În această perioadă, toți cei care se obișnuiseră deja cu râsul, ironia și insolența caustică a „roșului” în culoarea și conținutul revistelor satirice, au rămas din nou la cei patru bătrâni, care aveau toți aproximativ o sută cincizeci de ani. vechi: cu „Dragonfly”, „Alarm Clock”, „Jester” și „Shards”.

„Când am ajuns la Sankt Petersburg (aceasta a fost la începutul anului 1908), fețele sinistre ale „soacrei” și „negustorului beat la mascarada”, „locuitor de dacha asuprit de dacha” și alte pe vitrinele redacțiilor se uitau deja personaje din filmele umoristice, care se hrăneau de zeci de ani cu acest gunoaie pe jumătate putrede diverși „transport”, „single”, și doar cei resemnați au rămas așezați la masă, udați în vin și presărați cu resturi: „soț de la țară”, „soacra rea” și „negustor bărbătesc la mascarada”.

Ceea ce se numesc rude sărace. Astfel, am ajuns în capitală în cel mai nefericit moment - nu numai pentru analiza pălăriilor, ci chiar și spre finalul acestei analize a pălăriilor, când aproape toată lumea primise deja o pălărie." Averchenko A.T. Povești alese. - M.: Nou Satyricon, 1913, Nr. 28, - 6 pagini.

Perioada reacției Stolypin și anii care au urmat sunt notabile tocmai pentru că au finalizat procesul de delimitare a diferitelor grupuri din cadrul intelectualității ruse. O parte semnificativă a acesteia, în mod deschis sau secret, a intrat în slujba burgheziei care preluase controlul, în timp ce o mică minoritate s-a alăturat mișcării proletare. În cele din urmă, acea parte a ei care dorea să rămână „independentă”, crezând cu încăpățânare în existența ei „super-clasă” și în misiunea ei de salvare, a început să piară sau să se degradeze încet. Până în 1917, când demarcarea partidelor politice a atins cel mai înalt grad, caracterul iluzoriu al poziției „supraclase” a devenit evident. Dar până când acest lucru s-a întâmplat, această parte a intelectualității a crezut cu încăpățânare că poziția sa este singura corectă și și-a glorificat în orice mod posibil „nepartizanitatea”.

Toate acestea trebuie amintite atunci când vorbim despre caracterul și direcția Satyriconului. Neînțelegerile care au apărut ulterior în cadrul redacției satiriconului au reflectat clar procesul de delimitare ideologică a intelectualității ruse.

Cu toate acestea, la început, Satyricon a rezistat activ la două tendințe negative în dezvoltarea satirei din acea vreme: răutatea jalnică a umorului Black Hundred și batjocura nerușinată a presei de stradă. Redactorii noii reviste și-au propus scopul de a-i înveseli pe cei descurajați societatea rusă folosind „rezistența la rău cu râs” sau dându-i „alcool magic” de băut.

Apariția lui „Satyricon” a devenit un eveniment în viața literară a Rusiei lui Stolypin. Cititorul, care tocmai trăise epoca „libertăţii de exprimare”, a cerut urgent de la satiriști răspunsuri de actualitate la toate întrebările care îl îngrijorau. Între timp, ultima dintre reviste care glorifica „primăvara politică” este „ Lupul cenușiu" - a fost interzis în 1908 prin ordin al guvernului. O. Dymov, S. Gorny, N. Verzhbitsky și alți scriitori satirici au colaborat cu acesta.

Satiricii și-au pus în contrast creativitatea cu umorul fără dinți din „The Jester”, „The Alarm Clock” și „Fragments”. După revoluţia din 1905-1907. Cererea pentru aceste publicații a scăzut complet. Publicul rus, care a cumpărat numere interzise de „Machine Gun” și „Signal” sub tejghea, nu se mai putea mulțumi cu umorul gol, frivol. Făcând joc de „vecinii” săi în satiră, A. Averchenko și-a definit fețele astfel:

„Ceas deșteptător”: Un bătrân cu mâinile tremurânde, pe jumătate de vedere, chicotind cu un râs scârțâit, fără cauza. Iese într-un halat de bătrân cu pete strălucitoare și, dacă deschizi acest halat, atunci, ca Plyushkin, poți vedea că nu este nimic sub halat.

„Bufonul”, care a strălucit cândva printre publicațiile triste și incolore, s-a transformat el însuși într-un clovn nenorocit, fără nici cel mai mic semn de originalitate sau o scânteie de spirit. Acum decrepitudinea lui este prematură, iar aspectul lui este extrem de trist”.

Și în sfârșit - „Fragmente”. Averchenko a vorbit despre ei și mai supărat:

„A existat o revistă cinstită, drăguță, în care Cehov, Budishchev și alții lucrau sub Leikin. Acum aceasta este o cocotte care a căzut în zilele ei de decădere, pictată cu vopsele ieftine, fără bucurie, cu seducția ei primitivă cu ajutorul unui desenat prost. picior sau o coapsă de femeie desenată în mod atrăgător.” Averchenko A.T. Povești alese. - M.: Satyricon, 1908, nr. 34, - 5-6 p.

Desigur, satiricii au încercat în toate modurile posibile să se distanțeze de astfel de frați literari.

În primul număr al revistei Satyricon, editorii au declarat:

„Vom biciui cu muşcătură şi fără milă toată fărădelegea, minciunile şi vulgaritatea care domnesc în politica şi viata publica. Râsul, râsul otrăvitor teribil, ca înţepăturile scorpionilor, vor fi arma noastră.” Negru S. Roşu şi Alb. - M.: Satyricon, 1908, No. 1, - 2 p.

Primele opt numere ale revistei au fost editate de A. Radakov, din al nouălea număr A. Averchenko a devenit redactor și suflet al revistei. Sub conducerea sa, Satyricon s-a transformat într-o publicație născută din viața modernă vibrantă. Cititorul rus a găsit pe paginile lui Satyricon o descriere potrivită a situației politice din Rusia, o descriere satirică a moravurilor sociale.

Revista a promovat pe scară largă umorul străin: engleză, franceză, germană. „Satyricon” din număr în număr retipărite desene animate din reviste germane de umor: „Simplicissimus”, „Fliegende Blatter”, „Meggendorfers Blatter”, „Kladderadatsch”, „Jugend”, etc. Prin urmare, contemporanii l-au perceput pe „Satyricon” ca pe un „Simplicissimus” rus. ".

„Satyricon” este o revistă săptămânală rusă literară, artistică, satirică, ilustrată de satiră și umor. A apărut în adâncul vechii reviste rusești de umor „Dragonfly” (1875-1918), care și-a pierdut popularitatea și a înlocuit-o curând. Publicat la Sankt Petersburg din 1908 până în 1913. Numele este în onoarea romanului antic roman.

Scriitori Sasha Cherny, Teffi, A. S. Bukhov, O. Dymov, Y. Gordin, V. L. Azov, O. L. d'Or, A. Yablonovsky, S. Gorodetsky, I. Vyshlevsky, Skitalets, V. V. Mayakovsky (au luat parte), V. V. Knyazev, V. P. Lachinov, L. Vasilevsky, I. Vasilevsky, V. Ya Agnivtsev, V. V. Adikaevsky, D. Aktil, Don-Iminado, A. A. Kondratiev, M. Ya. Pustynin, A. D. Skaldin, A. M. Flit Graphics A. A. Radakov, N. V. Remizov-Vasiliev (Re-Mi), A. A. Yunger (Bayan), A. V. Remizova (dra), A. Radimov, I. Bilibin, L. Bakst, B. Kustodiev , D. I. Mitrokhin, V V. Lebedev, V. P. Belkin, B. D. Grigoriev, S. Yu., A. E. Yakovlev

Istoria generală, prelucrată de „Satyricon” Această lucrare este unul dintre primele și până astăzi principalele monumente ale umorului negru rusesc. Pentru prima dată, informații despre viitoarea ediție a „Istoriei generale” umoristice au apărut în numărul 46 al „Satyricon” pentru 1909: „Toți abonații anuali vor primi o ediție ilustrată de lux ca supliment gratuit”. Lucrarea constă din 4 secțiuni: Istoria antică(autor - Teffi, ill. - Re-Mi) Povestea medie(autor - Osip Dymov, ill. - A. Radakov) Povestea nouă(autor - Arkady Averchenko, ill. - A. Radakov, Re-Mi) Istoria Rusiei (autor O. L. D'Or, ill. - Re-Mi)

Poziția autorului a creatorului „Satyricon”: El tratează lumea înfiorătoare și vulgară ca un observator calm, nu străin de umor și uneori de ironie otrăvitoare, dar fără sentimente de tristețe sau furie corectarea morală a societăţii prin satira asupra moravurilor.

„Vom biciui cu muşcătură şi fără milă toată fărădelegea, minciunile şi vulgaritatea care domnesc în viaţa noastră politică şi socială. Râsul, râsul teribil, otrăvitor, precum înțepăturile scorpionilor, vor fi arma noastră. » Obiecte de satiră: Duma de Stat Deputați individuali și partide Autorități guvernamentale și locale, inclusiv guvernatorii generali Jurnalişti reacționari

Motivele crizei lui Satyricon Revista nu numai că a fost departe de mișcarea muncitorească, dar în cele mai bune vremuri nu a depășit radicalismul politic îngust. „Sistemul multipartid”, „politeismul”, scepticismul vag au dat naștere unor fulgere de disperare, note de pesimism și dezamăgire. Cenzură. Cenzura politică s-a transformat într-o satira asupra moravurilor. Editorii revistei au raportat continuu că cele mai bune lucrări nu au fost lăsate să fie publicate sau au fost mutilate fără milă. În 1907, au fost introduse noi reguli privind tipărirea bazată pe timp. Atmosferă boemă de creativitate, căutarea succesului ieftin. Vulgaritatea, pe care a evitat-o ​​cu grijă, se strecoară în paginile revistei. Schimbarea direcției satirei (gândul lui Averchenko despre proprietățile „vindecatoare” ale umorului vesel): pentru a salva o înecare intelectuală în pesimism și pentru a ajuta partea „recuperată” a Rusiei să se distreze. Dezacorduri monetare și ceartă între principalii acționari ai revistei: editorul M. G. Kornfeld, pe de o parte, și Averchenko, Radakov și Remizov, pe de altă parte.

„New Satyricon” În anii 1913-1918 a apărut revista „New Satyricon”, publicată de unii dintre autorii vechiului comitet editorial. După revoluție, revista a fost închisă, majoritatea autorilor au ajuns în exil. Revista a combinat atât satira politică (îndreptată, de exemplu, împotriva politicii externe germane înainte și în timpul Primului Război Mondial, împotriva Sutelor Negre și după octombrie 1917 - împotriva bolșevicilor), cât și a umorului inofensiv.

Personalul revistei Pe coperta revistei s-a afirmat că revista a fost publicată sub conducerea lui A. Averchenko, cu participarea strânsă a lui A. Radakov, Re-Mi, A. Yakovlev și A. Yunger, precum și ca „întregul personal al foștilor angajați”. Într-adevăr, împreună cu Averchenko, Radakov și Remizov, cei mai mulți dintre angajații de frunte au părăsit redacția: Potemkin, Teffi, Azov, O. L. d'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev , V. Voinov și alții. Ulterior, Bukhov li s-a alăturat pe paginile revistei (O. Mandelstam, V. Lipetsky, A. Bukhov, A. Green, S. Marshak, V. Mayakovsky etc.) , dar înfățișarea sa a rămas aceeași Figura celui din urmă, care și-a publicat „Imnurile satirice” în revistă, i-a umbrit multă vreme pe toți ceilalți autori ai revistei.

Direcția jurnalului. Departamentele principale. „New Satyricon” a fost o continuare a celui vechi „Deci”, au raportat editorii pe 6 iunie 1913, „New Satyricon” este vechiul „Satyricon”, iar vechiul „Satyricon” este de fapt un nou „Satyricon”. care și-a început viața în urmă cu doar două - trei săptămâni și s-a declarat până acum doar o imitație respectuoasă a fostului „Satyricon” Mutăndu-se într-un „apartament nou”, satyriconiștii și-au luat cu ei cele mai bune forțe și au păstrat acele secțiuni ale revistei. au apreciat în mod deosebit: „Wolf Berries” (o satira în zilele de furie), „Pene din coadă” (polemici săptămânale cu jurnalişti din altă direcţie) şi „Mailbox” Compoziţia personalului nu s-a schimbat prea mult.

Obiecte de satiră. Temele ei. - 1913 -1914 - tema războiului. Obiectele satirei în acest moment erau: comercianții care umflau prețurile mărfurilor; sindicatul speculatorilor; măcelarul din Pereburg și cartierul de mită au devenit o țintă constantă; - figuri literare și teatrale; - burghezie; - în revistă - futuriști, în pictură - cubiști.

Arkadi Timofeevici Averchenko (1881 - 1925) scriitor, jurnalist și editor rus, critic, redactor la Satyricon și New Satyricon. scrie eseuri, feuilletonuri și umoristice în revistele satirice „Baioneta” și „Sabia”, rapid interzise de cenzură. El i-a dat lui Satyricon o direcție: vizarea cititorului din clasa de mijloc, trezit de revoluție și profund interesat de politică și literatură. El a atras spre cooperare, pe lângă umoriştii deja inveterati, L. Andreev, S. Marshak, A. Kuprin, A. N. Tolstoi, S. Gorodetsky și mulți alții. alți poeți, prozatori. În „Noul Satyricon” și-a dezvoltat propriul tip complex de poveste: exagerarea, reprezentarea unei situații anecdotice, aducând-o până la o absurditate completă, care servește ca un fel de catarsis, parțial retoric. Poziția politică a revistei a fost o neloialitate accentuată și oarecum batjocoritoare. În timpul emigrării (o călătorie la Istanbul), au fost dezvoltate noi tipuri de povești: o anecdotă politică antisovietică și schițe și impresii stilizate despre capitala revoluționară și războiul civil. Acolo (la Istanbul) a creat teatrul de soiuri „Nest” păsări migratoare". A făcut mai multe turnee prin Europa. În 1922 s-a stabilit la Praga, unde a scris și publicat mai multe cărți de povestiri și piesa „Jocul cu moartea”, care a avut caracterul unui spectacol de comedie.

Teffi (Nadezhda Aleksandrovna Lokhvitskaya, 1872 -1952) Scriitoare rusă, memoristă, era cunoscută pentru poeziile și foiletonele ei satirice și a fost membru permanent al revistelor „Satyricon” și „New Satyricon”. Satira lui Teffi a fost adesea de natură originală. A fost numită primul umorist rus de la începutul secolului al XX-lea, „regina umorului rusesc”, dar nu a fost niciodată o susținătoare a umorului pur, l-a combinat întotdeauna cu tristețea și observațiile pline de spirit asupra vieții din jurul ei. Treptat, satira își părăsește opera, observațiile asupra vieții capătă un caracter filozofic. Influențat de: Idoli - A. S. Pușkin și L. N. Tolstoi. Era prietenă cu artistul Alexander Benois. N.V. Gogol, F.M. Dostoievski, contemporani - F. Sologub și A. Averchenko. În anii Primei Revoluții Ruse (1905 -1907), Teffi a compus poezii de actualitate pentru reviste satirice (parodii, feuilletonuri, epigrame). Genul principal al tuturor lucrărilor ei este determinat - o poveste plină de umor.

Sasha Cherny (Alexander Mikhailovici Glikberg, 1880 -1932) A avut o mare influență asupra tânărului V. Mayakovsky și futuriștilor, asupra lui N. Zabolotsky (opera sa timpurie), E. Bagritsky. Poeziile sale, semnate „Sasha Cherny”, apar pentru prima dată în revista satirică „Spectator”. 1908 -1922 - ani de colaborare în Satyricon, anii cei mai rodnici, anii gloriei sale. În 1910 a fost publicată cartea „Satire”, în 1911 – „Satire și versuri”. Au devenit repere ale timpului și au făcut-o celebră pe Sasha Cherny. Personajul său principal este un satir - un intelectual - un laic. Satirele lui sunt adesea fără speranță și tragice. Colorarea lor plină de umor nu este atât de veselă, cât este paradoxală, construită pe ciocnirea dintre sus și jos, nevoia de sentiment pur și viață murdară, frumusețe și urâțenie. Are versurile unei „inimi obosite”. Versuri ale speranței fragile, care caută onoare și dreptate. Umorul lui este umorul unei imagini de stradă. În poeziile lui Sasha Cherny există aproape întotdeauna dualitate: „eu” - „nu eu”, autorul și personajul. Cel mai puternic sentiment al lui este un sentiment de implicare, vinovăție pentru ceea ce se întâmplă. Și suferind pentru că nu poate schimba nimic. De aici deznădejdea și tragedia intonațiilor. Deznădejdea concluziilor. Natura sa este diferită. Ea acceptă toate nuanțele stărilor sale de spirit. Și sumbru, și trist, și dureros, și ostil și înstrăinat. Criticile au scris multe despre Sasha Cherny. Contemporani celebri l-au privit atent - M. Gorki, V. Mayakovsky, A. Kuprin... În 1914, Sasha Cherny s-a oferit voluntar pentru primul război mondial. Mai mult din disperare decât sub influența freneziei patriotice. Poezii despre războiul din 1914 -1917. arată barăci prostia, cruzimea, adevărul nenorocit. 1919 -1920 – emigrare. În 1923, a publicat ultima sa carte de poezii pentru adulți, Sete, din banii săi.

"Noul Satyricon"

În primăvara anului 1913, în Satyricon a izbucnit un scandal, care a dus la o pauză între Averchenko și Co. și Kornfeld. Surse diferite oferă motive diferite pentru ceea ce s-a întâmplat.

Prima versiune a fost prezentată de L. Evstigneeva (Spiridonova) în monografia „The Satyricon Magazine and the Satyricon Poets” (M., 1960). Cercetătorul susține că „cauza imediată au fost neînțelegerile monetare și o ceartă între principalii acționari ai revistei: editorul Kornfeld, pe de o parte, și Averchenko, Radakov și Remizov, pe de altă parte. Conform acordului încheiat între editori și angajați, Averchenko, Radakov și Remizov aveau dreptul de a controla partea economică a revistei, iar Kornfeld a fost de acord să nu mărească taxele de abonament și de vânzare cu amănuntul pentru reviste. Cu toate acestea, la 1 ianuarie 1912, Kornfeld a majorat arbitrar taxa de vânzare cu amănuntul, ceea ce a provocat ulterior o scădere a circulației. Averchenko, Radakov și Remizov l-au acuzat pe Kornfeld că nu le mai permite să controleze cărțile de afaceri, să cheltuiască în mod arbitrar sume aparținând revistei și că a început să întârzie plata taxelor către angajați. Kornfeld, la rândul său, s-a plâns de situația financiară disperată a revistei, forțându-l să facă afaceri într-un mod nou. Ca urmare a certurii, majoritatea angajaților de frunte au părăsit revista și au fondat una nouă - pe bază de cooperare.”

A doua versiune se găsește în articolul lui Vasily Knyazev „Cimentul Satyriconului” (Leningrad literar. 1934. Nr. 31): Averchenko, Re-Mi și Radakov l-au prins literalmente pe Kornfeld de gât și au obținut în secret de la alți angajați dreptul de a primesc 50 la sută din profituri, adică au început acţionari. Apoi, se presupune că au decis să-l elimine complet pe editor din afaceri, elaborând un plan pentru ruinarea lui prin publicarea literaturii neprofitabile pe hârtie scumpă, cu o copertă luxoasă etc. În cele din urmă, a fost instituită tutela asupra afacerilor lui M. G. Kornfeld în persoana lui. Shenfeld și Kugel, care, totuși, au refuzat să predea revista trio-ului de prieteni în schimbul unui anumit compensare bănească, ceea ce a dus la despărțire.

În cele din urmă, al treilea, asemănător celor două anterioare, motiv pentru părăsirea Satyriconului este dat în memoriile ei de a doua soție a lui Alexei Radakov, E. L. Galperina: „După condiția încheiată între angajații de frunte ai Satyricon și editor, după creșterea circulația revistei la o anumită cifră, acești angajați trebuiau să devină acționari ai revistei<…>Ei bine, Alyosha (Radakov - V.M.) a spus cu ușurința lui caracteristică, stăteam într-o zi în locul în care țarul merge pe jos și am auzit o conversație între contabilul nostru și unchiul lui Kornfeld - un tip foarte urât care venea de undeva din Polonia și sa amestecat în toate chestiunile. Contabilul îi spune că revista a depășit de mult tirajul prevăzut de acord. Când am auzit asta, am sărit ca un nebun. Ei bine, atunci am stârnit un zarva grozav și i-am convins pe Averchenko și pe alții să părăsească Satyricon și să-și organizeze propria revistă.”

Scandalul de la Satyricon a fost acoperit pe scară largă în presă. La 19 mai 1913, ziarul „Russkaya Rumor” a publicat următoarea declarație a lui Averchenko: „Având în vedere zvonurile răspândite în cercurile literare de M. G. Kornfeld că motivul părăsirii mele din Satyricon este dezacordurile materiale și înțelegerile cu editura, am declar categoric „că plecarea mea din revistă a fost cauzată în principal de condițiile de muncă imposibile în care domnul Kornfeld ne-a plasat pe mine și pe tovarășii mei, precum și de o serie de încălcări ale eticii literare și editoriale elementare”.

Înainte de aceasta, pe 15 mai, Averchenko, Radakov și Remizov au intentat un proces la Tribunalul Comercial din Sankt Petersburg pentru a-și proteja interesele materiale. Pe 18 mai, Kornfeld și-a înaintat conflictul cu foștii angajați la curtea de onoare a Societății Literare All-Russian. Au fost de acord să participe la proces.

Două ședințe de judecată au avut loc - pe 5 și 7 iunie - sub președinția lui Vladimir Dmitrievich Nabokov (tatăl scriitorului Vladimir Nabokov). Procesul a complicat și mai mult situația.

Perfect conștient de natura globală a ceea ce se întâmplase, Kornfeld a încercat să-l aducă înapoi și să-i aducă pe a lui foști angajați. „Drumul unei reviste de artă progresivă în Rusia este atât de dificil și plin de materiale, ca să nu mai vorbim de alte necazuri, iar crearea unui nou organ literar și artistic este atât de dificilă, aproape fără speranță, încât trebuie să se rupă în mod deliberat și fără milă. această armă, care a slujit de multă vreme și cu succes, împotriva întunericului, a stagnării și a violenței este o crimă directă împotriva literaturii, împotriva societății” (New Satyricon. 1913. Nr. 21), scria el, dar... în zadar. La 7 iulie, Kornfeld, prin Satyricon și alte ziare, a relatat: „...văzând într-o serie de acțiuni ale persoanelor sus-menționate semne ale unor astfel de acte care sunt supuse jurisdicției instanței de coroană, eu, după refuzul domnilor Averchenko, Radakov și Remizov de la curtea de onoare profesională, sunt obligat să apelez la curtea coroanei apărării Opresc toate polemicile ulterioare” (Satyricon. 1913. Nr. 28).

Deja în anii 1960, Kornfeld scria: „Cu cât mă apropii mai mult de sfârșitul amintirilor mele referitoare la istoria lui Satyricon, cu atât sfârșitul ei pare mai de neînțeles și mai ciudat, dacă considerăm că sfârșitul este ruptura mea cu cei mai apropiați colaboratori ai mei: Arkady Averchenko. , Radakov și Remizov ( Re-Mi), care au părăsit redacția fără avertisment.<…>Întrebat care sunt motivele reale ale despărțirii, am răspuns că nu știu - nimeni nu a vrut să mă creadă... Când prietenii și binevoitorii mi-au sugerat să îmi asum rolul de mediator și conciliator, i-am respins. propuneri, care nu corespundeau stării de fapt date: de fapt, împăcarea presupune o ceartă. Nu ne-am certat niciodată.<…>După înfrângerea editorială care avusese loc, m-am confruntat cu sarcina ingrată și dificilă a improvizației involuntare de a restabili publicarea lui Satyricon cu un personal nou” (M. G. Kornfeld, Memorii).

Desigur, ceea ce s-a întâmplat a creat o mulțime de probleme pentru Kornfeld, dar poziția lui Averchenko, Radakov și Re-Mi nu a fost ușoară. De asemenea, au trebuit să înceapă o nouă întreprindere editorială de la zero. Gândindu-se la asta, când au plecat, au luat cu ei o carte cu adrese ale vechilor abonați ai revistei. A mai fost un „dar”, cel mai semnificativ - lipsa banilor pentru a-mi deschide propria afacere. Prietenul lui Re-Mi, artistul Nikolai Radlov, a venit în ajutor și i-a împrumutat cinci mii de ruble. Potrivit lui Radakov, au returnat această sumă într-un an, iar după câțiva ani și-au putut cumpăra propria tipografie și au avut o editură mare. Radlov a fost mulțumit: din 1913 a devenit un colaborator permanent la Noul Satyricon.

Într-un timp record, Averchenko, Radakov și Re-Mi au creat noul parteneriat Satyricon (nu s-au gândit mult timp la nume), în care toți trei au devenit proprietari la cote egale. Împreună cu ei, P. Potemkin, Teffi, V. Azov, O. L. D'Or, G. Landau, A. Benois, M. Dobuzhinsky, K. Antipov, A. Yakovlev, V. Voinov și alții. Ark li sa alăturat ulterior. Buhov.

În vechiul „Satyricon” au rămas: V. Knyazev, B. Geyer, V. Tikhonov, precum și tinerii poeți V. Goryansky, S. Marshak (Dr. Fricken), V. Winkert, N. Agnivtsev, D. Aktil și altele . Vasily Knyazev, care a devenit imediat „steaua” „Satyriconului” lui Kornfeld, a scris un poem rău „Arkady Leikin” după plecarea lui Averchenko. A început cu glorificarea „regelui”:

Era ca un vârtej. Îndrăgostit de viață și de soare,

Corp sănătos, puternic, tânăr,

Ne-a îmbătat, ne-a izbucnit în fereastră,

Și a orbit, strălucind ca o stea între noi.

Arzând în focul succesului imens,

Încântător de prosti și de joacă,

A râs și toată țara, ca un ecou,

Bucurându-se, ea a repetat bucuria regelui.

Și s-a terminat așa:

Râsul lui din burtă, atât de dulce pentru noi la început,

A devenit plictisitor, și-a pierdut picantitatea noutății;

Și este în zadar să cauți în ea notele subiacente ale tristeții,

Valoare spirituală, alb ideologic.

Râsete vesele, nepoliticoase. Râsul clovnului...

Arkadi Timofeevici în încă o dată l-a lăudat pe Knyazev pentru talentul său, l-a iertat foarte curând și l-a dus la noua sa revistă.

Primul număr al Noului Satyricon a fost publicat pe 6 iunie 1913, adică la propriu la o lună de la scandal și în plin proces! Desenul așezat pe copertă a sugerat că în noua ediție cititorul va găsi toate secțiunile tradiționale ale Satyriconului. El a înfățișat trăsura unui șofer de taxi: Averchenko pe cutie, ținând frâiele, pe scaun - Radakov, Re-Mi, presărat cu valize cu compartiment. Semnătura sub imagine:

„Satyriconiții se mută într-un apartament nou.

Satyricon Gras (cu grijă): - Ai luat totul?

Asta e, se pare.

Au fost capturate fructele de lup?

Pene de coadă, cutie poștală - puse acolo?

Aici, aici.

Nu ai lăsat nimic?

Pare nimic.

Ei bine, bine, Arkady, mută-te cu Dumnezeu, Nevsky, 65 de ani.”

O declarație oficială a apărut în același număr al revistei:

„Noi, subsemnatii, angajați ai Noului Satyricon, aducem la cunoștința cititorilor că nu mai găsim ocazia de a colabora în revista Satyricon publicată de M. G. Kornfeld și lăsăm redacția în corpore. Ne declinăm orice responsabilitate pentru direcția ulterioară și conținutul acestei reviste, publicată de M. G. Kornfeld.”

Prima adresă a redacției a fost Nevsky, 65. Ulterior, a fost situată la Nevsky, 88, în curtea din stânga, la etajul trei. Era un apartament mare. Într-o încăpere se află redacția, în alta biroul șefului de birou și editură, în a treia este un birou; două camere au fost ocupate de expediţie. Celelalte trei camere erau locuite de oameni care nu aveau nimic de-a face cu Noul Satyricon. În același apartament era un depozit pentru editură.

Kornfeld a făcut încercări febrile de a-l salva pe Satyricon; Revista a fost publicată până la sfârșitul anului 1913 au fost anunțate abonamente pentru 1914. De ceva timp, „Satyricon” și „New Satyricon” au existat simultan. Cu toate acestea, foarte curând primul, lipsit de cei mai buni autori, s-a scufundat în uitare... Averchenko, astfel, a devenit unul dintre proprietarii și editorul principalei publicații satirice și umoristice din țară.

După ce a stabilit activitatea revistei, Averchenko, Radakov și Re-Mi nu au mai răsfățat redacția cu vizitele lor - mecanismul funcționa deja și nu a eșuat. Radakov nici nu s-a obosit să aducă desene - le-au trimis acasă. Arkadi Timofeevici are, în sfârșit, posibilitatea de a găzdui oameni pe probleme de muncă.

În 1913, a devenit un om atât de bogat încât a putut să închirieze un apartament cu trei camere în noul bloc de apartamente al contelui M.P. Tolstoi de pe strada Troitskaya, 15/17 (acum strada Rubinstein). Această clădire, construită în 1912 după proiectul arhitectului F. Lidval în stilul „Northern Art Nouveau”, este până astăzi un reper arhitectural al Sankt Petersburgului. Aici, pentru prima dată în viața lui, Arkady Averchenko a avut propriul său colț! Anii din copilărie au fost petrecuți în condiții înghesuite, nu este nevoie să vorbim despre facilitățile de la mina Bryansk sau din Harkov. În primii ani ai Sankt Petersburgului, scriitorul rătăcea prin camere mobilate. Și acum, în sfârșit, primul din viața mea (și, privind în viitor, ultimul!) propriul meu apartament permanent.

Să-l vizităm mental pe Arkadi Timofeevici. Să ne întoarcem din strada Rubinstein într-un arc de semicirculare decorat cu un felinar gotic din fier forjat. În fața noastră se află curtea Casei Tolstoi cu arcade magnifice care duc spre terasamentul Fontanka. Scriitorul locuiește în prima intrare din dreapta. Ne-a văzut deja, pentru că fereastra biroului său se uită spre ușa de la intrarea din față. Avem nevoie de etajul doi, apartamentul 203. Dar nu va trebui să urcăm pe jos - există un lift cu aburi în clădire.

Proprietarul însuși ne deschide ușa și ne invită în holul spațios.

Ei bine, acesta este apartamentul meu”, spune el. - Sunt multumit de ea. Incalzire centrala, apa calda, telefon. Ce mai ai nevoie?.. Zona este bună - Five Corners. Din nou, nu este departe de muncă - strada este orientată spre Nevsky Prospekt, aproape lângă redacția Noului Satyricon.

Chiar în fața noastră se află ușa biroului. Hai să intrăm. O cameră mare, pereții acoperiți cu pânză liliac, o bibliotecă imensă. Există un birou lângă fereastră. Arkadi Timofeevici râde:

Aici, în fiecare zi, există o luptă plictisitoare, secretă, feroce între mine și servitoarea mea Nadya. În fiecare dimineață mă uit prin corespondență, facturi... arunc ce citesc și nu mai am nevoie pe jos. Plec la redacție. Nadya sosește, mătură podeaua, ridică toate hârtiile de pe ea, o netezește cu grijă și o pune între sfeșnic și ceasul de pe birou. Seara vin și arunc iar acest pachet pe jos. Dimineața vine Nadya și o bagă din nou... Nu vorbim niciodată despre asta, pentru că armatele războinice de moarte nu negociază între ele!

Desigur, proprietarul glumește - are o relație excelentă cu Nadya.

Din birou ușa duce în dormitor. Aici pe pereți există o pânză de o culoare albastră calmă. Lângă pat, presărat cu cărți și ziare, în mod ciudat, se află un gramofon și... mrene! Arkadi Timofeevici zâmbește din nou:

Cea mai plictisitoare sarcină pentru o persoană este să se îmbrace. Fac asta cu muzica. Îți legi pantofii și ascultă-l pe Sobinov! Și mrenele... Nu fi surprins - uneori îmi place să-mi exersez mușchii.

A treia cameră este o sală de mese și o sală de recepție în același timp. Fructe în vaze, flori proaspete. Tapet crem, pe pereți - tablouri de Repin, Bilibin, Dobuzhinsky, Benois, un prieten apropiat al lui Re-Mi...

Ferestrele biroului, dormitorului și sufrageriei au vedere la curte. Oamenii se grăbesc pe jos. Se pune inevitabil întrebarea: ce alte vedete locuiesc aici? Arkadi Timofeevici spune cu ușurință:

Sunt mândru că locuiesc în aceeași casă cu Ludwig Chaplinsky, de trei ori campion al Rusiei la haltere. Apropo, el lucrează în casă Sală de gimnastică Chaplinsky „Sanitas”. Kuprin și cu mine îl vizităm când avem timp. Îl văd adesea pe Alexander Ivanovici Spiridovici. Ei bine, probabil știi cine este acesta - șeful gărzii palatului imperial. Îți amintești, a avut mari probleme în 1911, după uciderea lui Stolypin? A fost chiar dat în judecată, dar cazul a fost abandonat la insistențele împăratului... Cea mai remarcabilă persoană din casa noastră este prințul Mihail Mihailovici Andronikov. Da, da, același – din anturajul lui Grigory Rasputin! Uneori, Grigori Efimovici și compania lui vin aici noaptea. Ei fac un zgomot groaznic și îi trezesc pe toți locuitorii. Proprietarul casei, contesa Tolstaya, spun ei, nici măcar nu știe cum să scape de acest Andronikov. Îl depune în judecată. Și i-au spus servitoarei mele, servitoarea prințului, că a construit un fel de capelă în dormitorul său în spatele unui paravan special. Imaginați-vă - cu un crucifix, pupitru, stropitoare, icoane și chiar o coroană de spini! Totuși, de cealaltă parte a ecranului, prințul se complacă cu calm la cea mai josnică desfrânare. Toată lumea știe că este homosexual... Da! Nu departe de aici, la propriu peste drum, se află Teatrul de Miniaturi Trinity, cu care colaborez. Foarte convenabil. Asist la spectacolele pieselor mele. Uneori merg să-l vizitez pe Levkiy Zheverzheev, el locuiește în aceeași casă în care este teatrul. Zheverzheev este un colecționar, așa că își cheltuiește toți banii pentru a cumpăra cărți și suveniruri de teatru. A organizat „vineri” literare și artistice, la care au participat Bakst, Altman, Hlebnikov, Mayakovsky, Malevich, Filonov și frații Burliuk. Merg si eu acolo, dar rar. Zheverzheev a început și un „album de vineri” în care oaspeții lasă note memorabile, desene și note improvizate. Bună idee... Ei bine, acum hai să luăm prânzul. Bucătarul meu este un bucătar grozav!

Așa a trăit Arkady Timofeevich pe Troitskaya - confortabil și confortabil. Apartamentul lui a fost amintit nu numai de personalul Noului Satyricon. Am reușit să-l facem pe nepotul scriitorului Igor Konstantinovich Gavrilov să vorbească, care a spus că mama lui și-a amintit de mulți ani de călătoria ei de la Sevastopol la Averchenko în Sankt Petersburg la acea vreme. A fost șocată de apartamentul fratelui ei. A admirat tot ce vedea de la el, în special aspiratorul și telefonul de acasă, care i se păreau semne ale unei vieți de zi cu zi diferite, „străine”.

Mai multe schițe „din viața de pe Troitskaya” ne-au fost lăsate de colegii lui Arkady Averchenko. Efim Zozulya își amintește: „Ușa mi-a fost deschisă de servitoarea Nadya, o blondă scundă, cu ochi inteligenți, ageri. Înainte să ajung, ea vorbea la telefon și, lăsându-mă în sufragerie fără întrebări, s-a grăbit să continue conversația. Telefonul stătea pe masa lui Averchenko și, pentru a ține receptorul de un străin, adică de cineva care nu stătea la masă, a trebuit să se aplece. Aparatul a fost oarecum localizat incomod. Și Nadia a vorbit, aplecându-se peste umărul lui Averchenko. Conversația nu a fost de afaceri. Conversația era despre rudele Nadyei, despre plecăciuni la vreun naș, despre sosirea cuiva. În vizitele mele ulterioare la Averchenko<…>Am văzut-o pe Nadya într-o astfel de poziție de mai multe ori, ceea ce nu a interferat cu munca lui Averchenko. Nadya, o fată simplă, dar foarte tacticoasă și inteligentă, s-a comportat liber, cu demnitate, s-a simțit ca acasă și a păstrat un ton surprinzător de cald în apartament și în a face față unor vizitatori numeroși și variați. Acest lucru a fost caracteristic lui Averchenko, deoarece sursa acestui ton a fost, desigur, proprietarul” (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

Și iată un fragment din memoriile lui Nikolai Karpov „Într-o mlaștină literară”, stocat în colecțiile Arhivei de Stat a Literaturii Ruse și afișat pe internet. Odată, Karpov l-a întâlnit pe poetul Evgeniy Vensky pe stradă și a spus că se duce la redacția Noului Satyricon cu un basm în versuri, „Părintele Frost”.

„Ai poeziile cu tine? - a întrebat Vensky pe un ton de afaceri. - Deci hai să mergem la apartamentul lui Averchenko acum. E acasă.

Incomodă. cu greu il cunosc.

Ce ciudat! Ce, te va mânca, sau ce? Nu a mai mușcat de mult. Am abandonat acest mod. Daca nu te cunosc, te prezint. S-au înecat!

La acea vreme, Averchenko a închiriat două camere mobilate, cu intrare separată pe Troitskaya. A deschis singur ușa. Înalt, bărbierit, îmbrăcat într-un costum bine croit de la celebrul Teleski, Averchenko arăta ca un antreprenor supraponderal, de succes.

„Iată, Arkadi Timofeevici”, începu Vensky pe un ton bufon, „permite-mi (a spus așa: „permite-mi”) să-ți prezint un poet talentat. I s-a întâmplat un accident.

Averchenko l-a privit nedumerit, ne-a invitat să ne așezăm și să punem un răsfăț pe masă - o cutie de ciocolată.

Nenorocire? - a întrebat el din nou.

Nenorocire, Arkadi Timofeevici. A scris un basm și doarme și îl vede publicat în Satyricon.

Averchenko m-a privit întrebător. I-am întins în tăcere manuscrisul. A citit povestea și a spus:

Amenda. O voi imprima. Va apărea în numărul următor.

Și s-a ridicat, făcând semn că publicul s-a terminat.

Arkadi Timofeevici, strigă brusc Venski, ești un zeu! Doamne, Doamne! Și chiar mai mult decât Dumnezeu! Dacă, să zicem, îi cer acum lui Dumnezeu un avans, bătrânul nu mi-l va da niciodată. E foarte supărat pe mine și e zgârcit, ca Harpagon. Și tu, Arkadi Timofeevici, o vei oferi fără prea multă neplăcere. Aceasta înseamnă că ești deasupra lui Dumnezeu.

Câți? - Averchenko, păstrând o față serioasă, se întrebă scurt.

Te avertizez, Arkadi Timofeevici: „Nu primesc avansuri de mai puțin de o rublă”, a spus Vensky.

Rublă? - Averchenko a fost surprins.

Rusaliile sunt necesare, dragă Arkadi Timofeevici, Rusaliile. Acum îmi ridic brandul, iar la hotelul Balabinskaya lacheii îmi fac ovație în picioare, ca un Hamlet, un prinț danez”, a glumit Vensky, „Am început să le dau bacșiș cu două copeici, ca niște Pierpont Morgan. Cunoaște-i pe al nostru! Și este păcat să bei mai puțin de un A pentru sănătatea ta. Te voi face doar de rușine!

Averchenko i-a dat cinci ruble, iar Vensky a izbucnit în recunoştinţă clovnică.

Fragmentul de mai sus arată calitățile editoriale profesionale ale lui Averchenko în cel mai bun mod posibil: chiar și autorul puțin cunoscut N.A. Karpov, chiar și cerșetorul și bețivul Evgeniy Vensky puteau conta pe patronajul său dacă aduceau manuscrise talentate. Aparent, Arkadi Timofeevici ar putea ierta o persoană pentru mult talent: în 1914–1915, lucrările lui Alexander Green și Vladimir Mayakovsky, care erau notorii la Petrograd, au apărut în Noul Satyricon.

Alexander Stepanovici Green era cunoscut ca un băutor dezechilibrat, puternic, predispus să înjure și să provoace certuri în locuri publice sub influența vaporilor de vin. Potrivit memoriilor lui Efim Zozulya, Green ar putea apărea la Noul Satyricon la sfârșitul zilei de lucru și să se culce pe canapeaua editorială. Într-una dintre aceste seri, Zozulya a încercat să-i găsească un loc într-un hotel, dar nimeni nu a vrut să-l găzduiască pe Green beat complet. În cele din urmă, s-a găsit un loc într-unul dintre hoteluri. Cu toate acestea, Alexander Stepanovici era extremist - chiar în hol s-a oprit în fața unei bătrâne pașnice într-o mantilă întunecată și i s-a adresat cu o furie extraordinară:

Ne ceri povești de zi cu zi? Ar trebui să vă descriem hotele grase? Așa că vă spun: nu vă voi descrie (epitetele urmate) glugii. La naiba (se spunea altfel) mamă! Și nici să nu te gândești să ceri. Nu-mi pasă de toată viața ta ticăloasă, ticăloasă, împreună cu regele tău (a urmat definiția)!

Bătrâna aproape că leșina, iar Zozulia se cutremură, pentru că doi ofițeri stăteau în apropiere și auzeau ultimele cuvinte despre împărat. Deja în camera de hotel, așezat pe canapea, Green a continuat să facă remarci atât de abuzive la adresa bătrânei, încât Zozulya nu a suportat și a început să râdă.

Ce ți-a făcut această bătrână? - a întrebat el. - De ce crezi că are neapărat nevoie de povești de zi cu zi?

După ceva timp, după ce s-a trezit și și-a amintit de episodul cu bătrâna, Green a început și el să râdă (Zozulya E.D. Satyrikontsy).

În ciuda particularităților comportamentului lui Green, Averchenko și-a apreciat foarte mult talentul și l-a tratat cu căldură ca ființă umană. El repeta adesea, având grijă de Alexander Stepanovici: „Un om ciudat, dar interesant și talentat”. Prima carte publicată de editura New Satyricon în 1915 a fost povestea lui Green „An Incident on Dog Street”. Iată ce a amintit despre aceasta scriitorul Lev Gumilevsky în eseul său „Departe și aproape”:

„Odată am inclus o poveste care mi s-a părut plină de umor în Noul Satyricon. Averchenko a vizitat rar la redacție secretarul său, Efim Davydovich Zozulya, pe atunci încă tânăr, nu încă chel, dar deja important, îngrășat, a primit vizitatori, îmbrăcat într-o jachetă neagră și pantaloni gri. A luat manuscrisul și mi-a spus să sun într-o săptămână sau două. Povestea a fost acceptată și m-am dus la redacție. La masa Zozulyei, ca oaspete, stătea un domn frumos bărbierit, frumos îmbrăcat, puțin plinuț, chipeș și leneș. Acesta a fost Averchenko. M-a salutat și mi-a întins politicos cartea, pe care tocmai o examinase de pe față, coloana vertebrală și margine.

Aceasta este prima noastră carte, a spus el, îți place?

Pe coperta gri cu ștampila „Satyricon” în colțul de sus era tipărită „A. S. Green” și titlul primei povești, cred că a fost „An Incident on Dog Street”.

I-am răspuns că cartea a fost publicată frumos.”

Poetea „Noului Satyricon” Lydia Lesnaya în cartea ei „Amintiri ale lui Alexander Green” (Moscova, 1972) a lăsat dovezi interesante despre relația dintre Averchenko și Green:

„Petersburg. Nevsky Prospekt. Un bărbat subțire și înalt, într-o haină de o culoare nedeterminată, pășește larg de-a lungul trotuarului înghețat. Mâinile sunt băgate în buzunare, capul este tras înapoi în umeri, gulerul este întors în sus și pălăria este trasă în jos până la sprâncene.<…>...omul se grăbește să intre în sfârșit pe intrarea în casa nr. 88. Urcă la etajul doi. În dreapta este o ușă cu inscripția „Yaurt Iaurt”, în stânga - „Redacția revistei „New Satyricon””. El intră. Căldura plăcută învăluie o persoană într-o haină; se îndreaptă spre masa marcatorilor. Ridic privirea din numărul semnal al revistei.

Bună, Alexandru Stepanovici. Ai adus ceva?

Întinde o foaie de hârtie de scris împăturită în patru.

Foarte bun. Mâine îi voi spune lui Arkadi Timofeevici.

Mâine?!

Speranța unui avans a fost năruită. mic avans...

Mâine…

Îl voi suna pe Averchenko și îi voi spune că ai adus materialul. Acesta va autoriza departamentul de contabilitate. Vino mâine la douăsprezece. Amenda?

Se uită la masă. Tăcut.<…>Green a fost considerat o persoană mohorâtă, mohorâtă, ei au spus: „Este ciudat”. Era profund retras...

Atitudinea lui Averchenko față de Green era de natura simpatiei patronatoare. Îi plăcea să se plimbe cu el după întâlnirile editoriale de-a lungul terasamentelor. Era ciudat să-i văd împreună: un om radiant de sănătate, un bărbat zâmbitor, de construcție atletică, mereu elegant, și alături de Green - într-o haină închisă la culoare, cu gulerul ridicat, palid, posomorât. Cu toate acestea, vorbind mereu cu Averchenko cu voce joasă și undeva departe de angajații batjocoritor, Green a început să rânjească.<…>

Îmi amintesc un astfel de caz.

Alexander Fleet, avocat de formare, a servit ca consilier juridic într-o instituție și, deodată, a scris o poezie! Tânărul poet l-a adus la Noul Satyricon. O săptămână mai târziu am venit pentru un răspuns.

Nu, a spus Averchenko cu bunăvoință, asta nu va funcționa pentru noi.

Flit a decis să nu mai scrie niciodată un alt rând.

Dar am scris-o, am adus-o și același rezultat. Și lui Flit, după noroc, i-a plăcut foarte mult atmosfera satirică și plină de umor din redacția revistei. A început să stea, a cunoscut pe toată lumea și s-a împrietenit cu insociabilul Verde. Încântat de „întoarcerile” prietenului său, Green a decis să vorbească cu editorul.

Arkadi Timofeevici, desigur, nu este pentru mine să te învăț, dar ei îl tratează cumva pe Flit nedrept. Buhov își citește poeziile și nu-l lasă să intre. Sunt chiar atât de rele, aceste poezii?

Buhov spune că Flit nu are față, că „stropește” și nu scrie.

Fleet are un gust literar absolut. Și îți amintești cum poveștile lui Efim Zozulya nu au continuat și mai departe, dar Flit a venit cu titlul „Povești premature” și imediat a apărut un punct culminant. Îți amintești?

Da, da... Lasă-l să scrie o fabulă, o voi citi eu.

Bătălia a fost câștigată – mi-au plăcut fabulele. Fleet a devenit angajat permanent.”

După cum vedem, niciuna dintre necazurile lui Green nu ar putea afecta respectul pe care Averchenko îl avea pentru el. Cu toate acestea, Alexander Green nu a putut face decât ceva șocant în timp ce era beat. Dar pentru tânărul Vladimir Mayakovsky, scandalul a fost un concept de comportament de zi cu zi. Literal, cu câteva zile înainte de apariția sa la redacția Noului Satyricon, poetul a provocat o urgență în Câinele vagabond. Pe 11 februarie 1915, de pe scena unei cafenele, a citit poezia sa „Pentru tine!”, al cărei patos general și limbajul obscen de la final au șocat publicul. Unele doamne au leșinat. Pe baza rezultatelor acestui discurs a fost întocmit un proces-verbal de poliție. Au fost prezenți Teffi și Alexey Radakov. Cu toate acestea, două săptămâni mai târziu, pe 26 februarie, pe paginile revistei lui Averchenko apare „Imnul judecătorului” satiric al lui Mayakovsky!

Averchenko i-a oferit lui Mayakovsky lucrări într-o perioadă foarte dificilă din viața poetului, de lipsă de bani și chiar de foame. El, în căutarea măcar a unui fel de venit, i-a cerut lui Ciukovski să-l prezinte lui Vlas Doroșevici, dar Doroșevici, într-o telegramă de răspuns către Korney Ivanovici, a scris: „Dacă-mi aduci jacheta galbenă, îl voi suna pe polițist. ...” „Regele feuilletonului” Doroșevici, se pare, se temea de reputația lui Mayakovsky. „Regele râsului” Averchenko s-a dovedit a fi mai îndrăzneț, deși am vorbit deja despre politica generală de respingere a futurismului de către „Satyricon” și „New Satyricon”. Pe paginile revistelor au apărut în repetate rânduri critici furioase și ascuțite și caricaturi care ridiculizează liderii acestei mișcări. Să cităm, de exemplu, poemul lui Vasily Knyazev „Confesiunea unui modernist” (1908):

Pentru o rimă nouă

Suntem pregătiți pentru tifos

Cântă-l în versuri,

Și te încurcă cu el,

Și să te infectezi

Și mor!

Arkadi Buhov a fost deosebit de radical: la mențiunea futuriștilor a început să tremure. În 1913, poemul său „Legenda cărții groaznice” a fost publicat în New Satyricon:

I-au pus o cizmă de fier

Și au băgat cuie sub cuie,

Dar omul epuizat nu a putut dezvălui secretul:

Buzele tăceau cu mândrie.

………………………………….

Convoiul a izbucnit în lacrimi și curtea a început să se gândească:

Deodată cineva a spus elocvent:

„O, Excelența Voastră! Lasă-i să-l aducă

Poezii ale unui futurist.”

…………………………………………..

Epuizat s-a ridicat în tăcere din pământ

În așteptarea unui moment teribil.

"Suficient! - a spus el. - Torturat de foc

Supus unor insulte inutile...

…………………………………………….

Nu: o cizmă de fier este mai bună.

Ce secret trebuie să știi?!

Te rog - fii amabil!”

Buhov nu i-a putut uita pe futuriști nici în 1921 în exil. „Bineînțeles, ați auzit despre futuriști”, a scris el în foiletonul „They Knock on the Skull”. -<…>Odinioară, bătrânii literari spuneau: per aspera ad astra - prin obstacole la stele. Tinerii literari de persuasiune futuristă s-au exprimat mai clar: prin piață - până la secția de poliție! Alți futuriști au lucrat și au rătăcit pe același drum. Futuristul Holtzschmitt s-a dus ținând prelegeri în orașe și și-a spart public scânduri peste cap. Prelegerea s-a numit „Fă loc frumuseții!” Ce legătură are frumusețea cu ea rămâne secretul domnului Holtzschmit. În orice caz, era clar doar că drumul spre frumusețe trebuia pavat cu propriul craniu prin scânduri de stejar. Futuristul Burliuk a ținut și el prelegeri, dar fără scânduri, dar cu un pantof, pe care l-a pus pe pupitru și a spus: „Aceasta este frumusețe - iar Venus de Milo este o păpușă fără nas”. Futuristul Vasily Kamensky și-a citit poezia „Stenka Razin”<…>în circ, stând pe un cal, cu fața în spatele calului și ținând coada calului. Voinţă. Ar putea exista sute de astfel de exemple.” Buhov l-a urât în ​​special pe Mayakovsky și a scris că „se observă doar într-o publicație bună, în care toată lumea scrie competent și talentat, vizibil ca un furuncul pe un corp sănătos”.

Cu toate acestea, nu toți satiriștii nu le-a plăcut lui Maiakovski. Alexey Radakov, de exemplu, a fost foarte influențat de el, deși era mult mai în vârstă. El a fost cel care l-a adus pe poet la Averchenko, care, potrivit unor dovezi, i-a spus lui Vladimir Vladimirovici: „Scrii cum vrei, e în regulă, sună ciudat, a noastră este o revistă plină de umor”. Se pare că Arkadi Timofeevici a recunoscut un mare talent în Mayakovsky (în acest moment Maxim Gorki i-a acordat atenție poetului) și a reușit să se abstragă de la prostiile și zdrobirile șocante pentru care tânărul futurist era faimos. Averchenko a reușit să-i explice foarte delicat lui Mayakovsky că talentul său îi impune o anumită responsabilitate.

Ascultă, Maiakovski! – spunea adesea. - Ești o persoană inteligentă și talentată și este clar că vei avea faimă, un nume, un apartament și tot ce se întâmplă tuturor poeților și scriitorilor care merită și se străduiesc pentru asta. Așadar, de ce te sperii, mergi pe cap, faci clownuri în acest cabaret prost „Comedians’ Halt” și așa mai departe? Sincer, pentru ce este asta? Ești un excentric, într-adevăr!

Când Mayakovsky a încercat să răspundă ceva, Averchenko nu i-a permis să facă acest lucru și s-a întors către cineva prezent: „Nu, serios, spune-mi, la urma urmei, o persoană sparge ușile deschise! Ei bine, ce vrea el? Ce naiba? Tipul este tânăr, sănătos, talentat...”

Vasily Knyazev și-a exprimat impresia despre sosirea lui Mayakovsky la revistă: „Mayakovsky este o stâncă uriașă care s-a prăbușit într-un iaz liniștit. El este înăuntru timp scurt... pune pe cap întregul „Satyricon”... umplând revista cu versuri, în detrimentul satirei și umorului.<…>...s-ar putea fi indignat, urlă, supărat, dar în adâncul sufletului cei sensibili (nu eu, desigur) și-au dat seama că asta necesar din punct de vedere biologic„pentru ca hipopotamul să vină la magazinul de porțelan al Satyriconului și să comită acolo atrocități messiniene” (scrisoare din Ark. Buhov din 28 mai 1935). Însăși prezența lui Mayakovsky, vizitele sale la redacție, discuțiile zgomotoase care i-au însoțit, lupta duhovnicească și nu întotdeauna inofensivă cu personalul și conducerea revistei au adus varietate și anxietate vieții editoriale. Maiakovski nu a lăsat pe nimeni să se plictisească, iar Averchenko a adăugat uneori combustibil la foc, provocându-l. Scriitorul Viktor Ardov și-a amintit: când Mayakovsky a fost mobilizat și capul lui a fost ras, Averchenko a remarcat: „Întotdeauna exagerezi cu totul de două ori”, sugerând că poetul ar fi trebuit să-și rade doar jumătate din cap, ca un condamnat.

Mayakovsky a prins rădăcini în „Noul Satyricon”, în care a publicat 25 din cele 31 de poezii scrise în acest timp și fragmente din poezia „Un nor în pantaloni”. I-a plăcut să lucreze cu Radakov, care s-a angajat să ilustreze poeziile „Imnul judecătorului”, „Imnul mităi”, „Imnul sănătății”, „Imnul omului de știință”, realizând că Mayakovski ar trebui ilustrat diferit de alți poeți. Astfel s-a născut o nouă uniune creativă, care în câțiva ani se va arăta în „Ferestrele Satirei ROSTA”. Radakov și-a amintit că pentru o lungă perioadă de timp nu a putut finaliza desenul pentru ironicul „Imnul omului de știință” (1915):

Stă toată noaptea. Soarele din spatele casei

a zâmbit din nou la ultrajele umane,

iar jos pe trotuare sunt iar pregătirile

mergi activ la gimnaziu.

Trec cei cu urechi roșii, dar nu se plictisește,

că o persoană crește prost și supus;

la urma urmei, el poate în fiecare secundă

ia rădăcina pătrată.

Ilustrația s-a dovedit a fi oarecum neconvingătoare. Mayakovsky, care însuși a fost artist de pregătire, s-a uitat îndelung la desen și a spus: „Ascunde capul omului de știință într-o carte, lasă-l să se cufunde în carte”. Radakov a făcut exact asta. Și desenul a câștigat tematic.

Efim Zozulya a mărturisit că Mayakovsky a luat foarte în serios treburile redactorilor Noului Satyricon și, în prezența lui Averchenko, s-a comportat „ca un băiat ascultător”. La întâlnirile de vineri, poetul arăta atât de decent, încât Piotr Potemkin, renumit pentru simplitatea sa, a remarcat chiar și o dată:

Vladimir Vladimirovici, nu ești deloc nepoliticos cu noi.

Dacă acest lucru te deranjează, pot să merg la tine acasă separat și să fiu nepoliticos”, a răspuns el.

Colaborarea la „Noul Satyricon” i-a oferit lui Mayakovsky ocazia de a ajunge la un public larg, dar mai târziu, când revista a fost închisă de bolșevici ca antisovietic, poetul a scris că a lucrat în ea „pentru a se gândi la ce să mănânce”. („Eu Însumi.” 1922).

Odată cu izbucnirea primului război mondial, personalul Noului Satyricon, condus de editorul său, Arkadi Averchenko, a luat o poziție patriotică activă. În ultimul număr, iulie 1914, editorialul spunea:

„Când toți oamenii se confruntă cu o singură sarcină mare care îi unește pe toți - să-și apere patria, să-și apere independența, când zeci de mii de familii își vor înfrunta pe cei dragi la război, când în curând oamenii vor apărea în profund doliu și în biserici. își vor aminti numele dragi ale soldaților uciși în luptă, - atunci nu numai râsul, ci chiar și un zâmbet slab este o insultă la durerea oamenilor, tristețea oamenilor... Atunci râsul este nepotrivit - același râs de care este atât de necesar în timp de pace, atât de iubit de toată lumea.

Și totuși o considerăm a noastră sarcina necesara, este de datoria noastră să contribuim cu măcar o mică parte, sporind entuziasmul general, să contribuim măcar cu o picătură la acel val uriaș de patriotism, la cel de-al nouălea val spontan, care ne va ridica cu putere pe toți pe creasta lui sclipitoare spre cer, făcându-ne să uităm discordia de partid, scorurile și certuri timp de pace.

În ceasul groaznic al testării, să fie uitate conflictele interne.<…>

La început, am vrut să ne suspendăm revista pe toată durata războiului. Înainte de marile evenimente iminente, în acest moment groaznic pentru întreaga lume, munca noastră ni se părea inutilă, fără nicio semnificație sau interes - noi, ca toți ceilalți, eram prea copleșiți de măreția evenimentelor care aveau loc. Dar apoi ne-am spus:

Fiecare, în acest ceas amenințător pentru patrie, să aducă folos patriei lor cât poate și cât poate mai bine...

Ne-am bucura dacă Noul Satyricon ar reuși să surprindă timpul nostru grozav și teribil pe paginile sale. Pentru a captura dușmanii și prietenii noștri, eroismul, suferința, groaza, tristețea, înșelăciunea, frumusețea și urâciunea războiului.”

Satyriconienii și-au întors acum talentul critic împotriva unui inamic extern - germanii și aliații lor. Paginile revistei erau pline de feuilletonuri și caricaturi care îl ridiculizau pe împăratul Wilhelm, pe austrieci și turci și pe țarul bulgar Ferdinand. Gândurile despre aceste cifre nu l-au părăsit pe Averchenko nici în timpul odihnei sale. La 8 august 1914, în timp ce vizita Kuokkala, el a lăsat următoarea intrare în almanahul Chukokkala recent publicat:

„Nu pentru că suntem în război cu Wilhelm, dar, în general, îl consider că Wilhelm este ridicol. Poți greși într-un caz... Ei, în două!.. Ei, în trei!!

1. Am crezut că Anglia va fi neutră... - M-am înșelat.

2. Am crezut că Japonia va fi împotriva Rusiei. - M-am înșelat.

3. Nu m-am gândit niciodată că Japonia va fi pentru Rusia. - M-am înșelat.

4. Am crezut că Belgia îi va lăsa în tăcere pe germani să treacă. - M-am înșelat.

5. Am crezut că Italia va fi pentru germani. - M-am înșelat.

6. M-am gândit probabil că Italia va fi neutră. - M-am înșelat.

7. A sperat în puterea Austriei. - M-am înșelat.

Total - 7 erori. Acestea sunt exact cele 7 necazuri pentru care există un singur răspuns” (Chukokkala. Almanahul scris de mână al lui Korney Chukovsky. M., 2006).

Din cauza stării sale vizuale, Arkadi Timofeevici nu a fost supus mobilizării. În decembrie 1916, a fost supus unui examen medical complet, în urma căruia a fost declarat „complet inapt” pentru muncă. serviciul militarși înrolat în miliția de clasa a doua. Alți doi proprietari ai „Noului Satyricon” - Radakov și Re-Mi - au servit la școala militară de automobile din spate, care a instruit șoferi și motocicliști. În „Chukokkala” există un desen comic al lui Re-Mi din 28 iunie 1915, în care se înfățișa în uniformă de soldat, cu o armă și un rucsac. Într-un comentariu la acest desen animat, Chukovsky a scris: „Artistul Re-Mi, care aștepta să fie recrutat în armată, a încercat să-și imagineze cum ar fi el în uniforma unui soldat. S-a dovedit a fi un animal de pluș ridicol.<…>De fapt, în uniforma de soldat s-a dovedit a fi și mai inestetic” (Chukokkala. Almanahul scris de mână al lui Korney Chukovsky). Deja în anii 1920, Aleksey Radakov îi plăcea să spună că era un „drago militar” și „doamnele au căzut și au căzut, eram atât de frumos!” În aceeași școală de automobile, Vladimir Mayakovsky a lucrat ca desenator din septembrie 1915, iar Viktor Șklovski i-a învățat pe începători cum să conducă mașini pe Champs de Mars. Radakov și-a amintit cum s-au distrat: „Serviciul nostru a fost de o ordine destul de ciudată, chiar și oarecum plină de umor. A trebuit să stropim trupele care veneau de pe front. Să presupunem că o unitate vine din față. De exemplu, vin vehicule militare și bicicliști, trebuia să găsim localurile potrivite în oraș și să le prezentăm. Pentru a face acest lucru a fost necesar să mergem la Duma, deranjați și Dumnezeu știe ce” (Radakov A. A. Memorii. Înregistrat la 26 aprilie 1939. Manuscris. BMM).

De asemenea, au fost mobilizați Sasha Cherny (servit în al 13-lea spital de campanie din zona Varșoviei), Vasily Knyazev și Arkady Bukhov, care au fost demobilizați imediat după ce au fost recrutați: primul din cauza unei boli, al doilea din cauza „nesiguranței”.

În primii ani ai războiului, un val de patriotism a cuprins toate straturile societății ruse. Proprietarul „Viena” a îndepărtat semnul unității și l-a înlocuit cu „Restaurantul S. Sokolov”; Teffi a fost fotografiată în iulie 1916 pentru revista Soarele Rusiei, îmbrăcată ca asistentă. Legenda de sub fotografie scria: „Renumitul scriitor N.A. Teffi, care a livrat cadouri rangurilor inferioare din armata activă”. Averchenko a scris despre manifestările de eroism din față și a ridiculizat viața de zi cu zi în spate: speculații rampante, furt și mită. Într-unul din foiletonurile din 1915, el a susținut că unui comerciant fără scrupule care crește prețurile pentru bunuri esențiale ar trebui să i se pună întrebarea: „Unde este patriotismul tău, care acoperă toată Rusia decentă și decentă?”

« Editor (din pacate). Hm... Mniszech. Cred că te înțeleg. Pedigree-ul lui Kaiser?

Scriitor. Mmmm... n-n-nu.

Editor. Scuze, sunt foarte ocupat. Luați-vă de cap să explicați ce se întâmplă.

Scriitor (chibzuit, cu convingere). Caracterul original, strălucitor al acestei femei, aroma generală a vieții ei personale...

Editor (strict). Ce legătură are războiul cu el?

Scriitor. Eu zic ca nu are nicio legatura.

Editor. Dragă, cititorul cere povești militare, de actualitate.

Scriitor. Serios? nu am auzit. Unde ai citit despre asta?

Editor. Scuze, nu am timp... ( Se uită la scriitor cu ură.) Unde ai văzut pe cineva citind acum altceva decât povești despre război?”

Scriitorul, nemaifiind pe placul Editorului, pleacă fără nimic. În urma lui, scriitorul de ficțiune Byashko intră în birou, scriind conform tuturor cerințelor „momentului curent”:

« Byashko. <…>Vei fi mulțumit. Se întâmplă în tranșee. O mulțime de lovituri.

Editor. Și există mitraliere?

Byashko. Totul, totul. Forturi blindate, mitraliere, zeppeline și chiar mine antiterestre.

Editor (cu dragoste). Dumnezeu! Dumnezeu să-l binecuvânteze pe om! Luxul stiloului! O sărbătoare a culorilor! Viață, sânge și foc!

Byashko (fara sa aud). O? Da: eroul este bătut cu sânge și aruncat în foc.”

Averchenko a ridicat o problemă similară, de exemplu, în foiletonul „Specialist în afaceri militare. Din viața presei mici” (1915), în care i-a ridiculizat pe amatorii care scriu despre război și nu înțeleg sensul multor termeni speciali. Conversația dintre redactorul ziarului și „observatorul militar” descrisă în feuilleton aduce un zâmbet:

„Ce lucru ciudat ai scris: „Austriecii au împușcat continuu în ruși din piguri, îndreptându-i spre ei”. Ce înseamnă „lor în ei”?

Ce este neclar aici? A-i îndrepta spre ei înseamnă a îndrepta piroganele către ruși!

Este cu adevărat posibil să direcționezi pirogul?

De ce,” a dat observatorul militar din umeri, „la urma urmei, el este activ”. Dacă trebuie să țintiți din el, se întoarce în direcția dorită.

Deci crezi că este posibil să tragi din pirog?

De ce... desigur, cei care vor pot trage, iar cei care nu vor nu pot trage.

Multumesc. Deci, după părerea ta, pirogul este ceva ca un tun?

Acesta nu este calea mea, ci cea militară! – a izbucnit editorialistul. - Ce, glumești de mine, sau ce? În fiecare ziar veți găsi frazele: „Rușii trăgeau din pirogă”, „Nemții trăgeau din pirogă”... Un măgar pur și simplu nu înțelege ce este o pirogă!”

Arkadi Timofeevici s-a amuzat și el când a văzut manifestări ale unei atitudini exaltate față de tema militară, devenită la modă. În caietul său de atunci am găsit următoarea schiță:

"Cine eşti tu?

Militar…

Dumnezeu să ajute! Primii militari...

Oh, nu, sunt croitor militar.”

Crezând în putere de vindecare râzând, Averchenko le vorbea adesea răniților din spitale. Într-o zi, în timp ce pleca de la infirmerie, i s-a întâmplat un incident interesant, descris în povestea „The Scary Boy”. Cu toate acestea, înainte de a cita din ea, rugăm cititorul să-și amintească circumstanțele copilăriei scriitorului din Sevastopol, și anume huliganul Vanka Aptekarenok, care i-a ținut la distanță pe băieții așezării de artilerie. Vă amintiți? Acum să-i dăm cuvântul lui Arkadi Timofeevici:

„La 12 noiembrie 1914, am fost invitat la infirmerie să le citesc răniților câteva din poveștile mele, care se plictiseau de moarte în atmosfera liniștită a infirmeriei.

Tocmai intrasem într-o cameră mare plină de paturi când se auzi o voce din spatele meu, din pat:

Bună, fraer. De ce te întrebi despre paste?

Un ton familiar urechii mele din copilărie a răsunat în cuvintele acestui bărbat rănit palid, cu barbă.

Îmi dai asta?

Este atât de greu să recunoști vechii prieteni? Stai, dacă dai peste mine pe strada noastră, vei afla ce este Vanka Aptekarenok!

Băiatul înfricoșător stătea întins în fața mea, zâmbindu-mi slab și afectuos.

Frica de el a unui copil a crescut în mine pentru o secundă și ne-a făcut să râdem și pe mine și pe el (mai târziu, când i-am mărturisit asta).

Dragă farmacistă? Ofiţer?

Da. - Și la rândul său: - Scriitor?

Nu este rănit?

Asta este. Îți amintești cum am enervat-o pe Sashka Hannibatser în fața ta?

Desigur! De ce ai „ajuns la mine” atunci?

Si pentru pepeni din castan. Le-ai furat și a fost greșit.

Pentru că eu însumi am vrut să fur.

Corect. Și ai avut o mână groaznică, ceva ca un ciocan de fier. Îmi pot imagina cum este ea acum...

Da, frate, rânji el. - Și nu vă puteți imagina.

Da, uite.

Și a arătat un ciot scurt de sub pătură.

Unde esti asa?

Au luat bateria. Erau vreo cincizeci. Și suntem... mai puțini dintre noi.”

În vara anului 1915, Averchenko a întreprins o călătorie numită în presă „serile caucaziene”. A vorbit cu răniții din Caucaz Mineralnye Vodyși a încercat să distragă atenția acestor oameni de la gândurile dificile și să-i înveselească. Scriitorul a ales în mod deliberat lucrări de dinainte de război pentru spectacole în public, permițându-i să dezamorseze atmosfera anxioasă și să râdă fără minte. Ziarul „Pyatigorsk Echo” scria cu recunoștință pe 15 iunie 1915: „Acest om înalt, cu un caracter atât de bun și cu o față batjocoritoare, a venit la noi într-un moment în care amurgul devenea deosebit de dureros și sumbru, când era atât de greu să Respiră aerul viciat și a spus doar un cuvânt - râzi! Am râs ascultători și cumva sufletul nostru s-a simțit imediat mai ușor și mai vesel.”

Noile realități militare au dat naștere la noi teme de creativitate: până în 1915, un complot amuzant, născut din condițiile de viață sub „interdicția” declarată, a fost ferm stabilit în „Noul Satyricon”. Din 19 iulie 1914, ca urmare a decretului regal de interzicere a producerii si comercializarii de toate tipurile produse alcooliceîn toată Rusia, comerțul cu băuturi alcoolice a fost oprit. Umorul „alcoolic” de protest al satiricanilor era prietenos cu băutorii. Au fost atât de ironici cu privire la Prohibition, încât în ​​1915 au publicat o întreagă colecție satirică și plină de umor, „Un țăruș de aspen pentru mormântul șarpelui verde”, în care au examinat cu sceptic perspectiva sobrietății universale. Conținutul acestei cărți nu poate să nu te facă să zâmbești: Arkady Bukhov " Istoria lumii beție”, Isidor Gurevich „Alcoolism și medicină”, Alexander Roslavlev „Poezii beți”, etc.

Averchenko a scris patru foiletonuri pentru colecție: „Turmul de Aspen”, „Sărbătoare uscată (poveste non-Crăciun)”, „Hipnotism” (Eseu) și „Incomprehensibil”. În foiletonul „Aspen Stake”, care deschide colecția, satiristul și-a definit clar poziția:

„Lasă-mă să plâng, cititorule – prietenul meu intim de încredere – știi ce? Despre disparitia betiei in Rus'.<…>

Se pare că ar trebui să fim fericiți?

ANUL NOU Doisprezece. Sticla s-a trântit, Bebelușul de un an s-a uitat pe fereastră, Vinul meu înghețat s-a spulberat pasional în pahar. Noile dorințe îmi sunt străine, Dar mă voi întrista pentru asta, Când amintirile înfloresc Despre fericirea mea din trecut? Iată-mă din nou, student la Moscova, și tu ești cu mine, și din nou

PENTRU ANUL NOU Revelion. Eternitatea este o întindere imensă. Cred în stelele gânditoare, cred în voi, pete de lună! Știu despre al cui tain te gemi, Tristețea ta este limpede în inima ta: Zilele pe care le urmărești după mine nu se vor mai întoarce. Văd ochii plecați. Înghețat fericiți în puterea lor

CASĂ NOUĂ A fost odată ca niciodată o pisică neagră (care este „de la sine” în Kipling) Trăim împreună... Iar casa noastră liniștită a fost încălzită puțin de dragostea calmă a vikingilor și a cărților și de această lumină rece a singurătății spațioase pâlpâi pentru nimeni. Degeaba au fost prinse inimile cuiva, parcă

NEW AGE Chiar dacă înăbuși vechiul ceas englezesc cu o pernă, sunând cu voce tare ultimele și primele minute de pauză, și în același timp îți ascunzi capul sub pătură și îți spui la ora 11 seara: „ Dormi!" - Tot nu vei adormi. Subconștientul înregistrează evenimentul: nu un an

Nașterea Ave. „Satyricon” Aici am intrat cu succes... M. Bulgakov. Ivan Vasilevici Arkadi Averchenko a apărut la Sankt Petersburg în ajunul Anului Nou, 1908, cu unsprezece ruble în buzunar și speranța de noroc. Într-una dintre autobiografiile sale, a numit chiar data sosirii - 24 decembrie. Cu toate acestea, într-un alt el

„Nou Satyricon” 1În primăvara anului 1913, a izbucnit un scandal în „Satyricon”, care a dus la ruptura lui Averchenko și Co. de Kornfeld. Diferite surse oferă motive diferite pentru ceea ce sa întâmplat. Prima versiune a fost prezentată de L. Evstigneeva (Spiridonova) în monografia „Jurnal

I. Lumea nouă Într-o noapte rece de iarnă - când avea loc trecerea de la secolul precedent la cel nou - un tânăr de douăzeci și șase de ani, așezat într-un vagon de tren înfundat, a scris o scrisoare adresată unei femei frumoase. De la fereastra trăsurii se vedea o nesfârșită acoperită de zăpadă

NOU PREȘEDINTE, NOUĂ DIRECȚIE În martie 1982, la un an după ce m-am retras de la Chase Bank, am devenit președinte al Rockefeller Center Inc. (RSI), care până atunci deținea nu numai Rockefeller Center, ci și alte proprietăți imobiliare. Cadru,

Nou, ei bine, foarte nou Am fost trimis în satul New Gus-Khrustalny district la un vechi orfelinat din lemn. Este ciudat, practic nu-mi amintesc de orfelinate strălucitoare și frumoase. Toți erau extrem de săraci și bătrâni, de parcă copilăria unui „astfel” copil ar putea avea loc doar în

Secolul al XX-lea a sosit Alexandra Alekseevna Mayakovskaya: „În primăvara anului 1901, Lyuda a terminat șapte clase. Cu ocazia absolvirii ei, am decis împreună cu toată familia să mergem la Sukhum, unde locuiau prietenii noștri. În Sukhum, Volodya, în vârstă de șapte ani, a devenit interesată de un turn înalt care stătea pe mal.”

Anul Nou Nikolai Markovich Emmanuel a fost un mare cunoscător al frumuseții feminine. Numai așa pot explica prezența soției mele și a mea în compania academicienilor. Am fost singurul dintre ei care nu a primit acest titlu. Au fost vreo șase academicieni Am sărbătorit Anul Nou, 1956. Ne-am jucat

„SATYRIKON FELLINI” În timp ce studia încă la Liceu, Federico a citit o ediție a „Satyricon”, echipată cu ilustrații erotice destul de urâte. Această versiune nu a fost adaptată pentru adolescenți prin eliminarea părților obscene. Autorul acesteia care a ajuns la noi sub formă

Anul Nou Pe 31 decembrie, prietenii s-au adunat la Serov’s pentru a sărbători vechiul an și pentru a-l primi pe cel nou. Ne-am amintit cum am părăsit Spania în ajunul Anului Nou 1938. Da, Spania este departe. Și a trecut un an întreg. Dar cât de aproape este și cât de curând au fost acolo, sub cerul ei strălucitor în spațiile pârjolite