Domeniul managementului concertelor include multe forme diferite. Managementul concertelor poate fi realizat atât în organizații, cât și în serviciul unui interpret individual.
Mânca organizații de concerte în sensul strict al cuvântului: acestea sunt societăți filarmonice, asociații, companii de concerte, centre de concerte, direcții, săli de concert și grupuri artistice independente. Pregătirea și organizarea concertelor este activitatea lor principală. Pot aparține atât sferei publice, cât și private, pot fi instituții non-profit și întreprinderi comerciale.
Muzical și dramatic teatre Deși nu sunt organizații de concerte în sensul strict al cuvântului, ele includ cel mai adesea organizarea și desfășurarea de concerte în principalele lor activități statutare.
În concerte sunt implicate și alte organizații, pentru care aceasta nu este activitatea lor principală. Acestea includ:
instituții culturale și de agrement: palate ale culturii, cluburi, parcuri, muzee, biblioteci;
complexe culturale și sportive: palate și stadioane sportive;
companii, banci, asociații de producție: concertele devin parte din evenimentele corporative organizate pentru angajații lor;
organizații publice: societăți muzicale, uniunea concertanților, uniunea artiștilor pop etc.
Organizațiile de concerte în sensul strict al cuvântului pot fi împărțite în trei grupe în funcție de specializarea lor. Primul grup își realizează propriile puteri creative, al doilea oferă propriile sale locuri de concert, iar al treilea este angajat în activități de mediere. Este posibil să combinați aceste specializări în diferite moduri.
Primul grup, care oferă doar propriile forțe creative, include de obicei grupuri creative independente (de exemplu, Corul Academic de Stat din Rusia, numit după A.V. Sveshnikov, Ansamblul de dans popular academic de stat, numit după I.A. Moiseev etc.).
Al doilea grup, care oferă doar locuri proprii, include săli de concerte independente (de exemplu, Sala Centrală de Concert de Stat „Rusia” din Moscova, Marea Sala de Concerte „Oktyabrsky” din Sankt Petersburg etc.).
Al treilea grup, angajat exclusiv în activități intermediare, include organizații care nu au propriile locații sau propriile echipe de creație (de exemplu, compania de concerte de stat rusă Sodruzhestvo, fondată pe baza Soyuzconcert-ului sovietic).
Societățile filarmonice sunt organizații care, de regulă, combină toate cele trei funcții: au propriile lor echipe de creație, propriile săli și organizează concerte ale interpreților invitați în locațiile lor. Datorită multifuncționalității sale, conducerea de concerte a Filarmonicii are o structură pe mai multe niveluri și ramificată (Fig. 23.1).
O caracteristică specifică a managementului concertelor este că poate fi efectuată în relație cu un artist individual. Un muzician care interpretează se deosebește de un artist de teatru dramatic printr-o autonomie mult mai mare. Poate să nu depindă de nimeni în alegerea repertoriului, sau în interpretarea acestuia sau în alegerea scenei. Personalitatea sa unică este valoroasă în sine. Nu fără motiv s-a remarcat că ceea ce este important pentru public nu este repertoriul, ci numele interpretului. Dar din moment ce o personalitate creativă are nevoie cu siguranță de un asistent care să-și asume organizarea spectacolelor și să se ocupe de bunăstarea sa materială, alături de artist a existat mereu un impresar și un antreprenor. Recent, a apărut o altă figură - producătorul.
Aceste trei cifre reprezintă diferite forme de management al concertelor. Se știe că termenul „manager” are două sensuri: manager angajat și antreprenor. Dacă directorul unei societăți filarmonice (adică, o instituție culturală) este în primul rând un manager angajat, atunci un producător, antreprenor, impresar sunt persoanele care corespund cel mai îndeaproape celui de-al doilea sens - un antreprenor. A. S. Lurie, conferențiar la GITIS, specialist în concerte, dă o definiție precisă a termenului „producător”:
„Traducerea obișnuită pentru noi Cuvânt englezesc producator - regizorul venea de la cinema. Cu toate acestea, în acest caz, sensul său literal pare mai apropiat în sens - producător, o persoană care produce. El este cel care pune lucrurile cap la cap, formează întregul lanț tehnologic, investește în el, își asumă riscul principal, promovând proiecte cu numele și autoritatea lui. Producătorul este creatorul care oferă calitatea cerută produs care este rezultatul creativității altora.” Alexander Stanislavovich atrage atenția asupra diferenței dintre producător și alții cunoscut istoriei antreprenori concertistici - antreprenori și impresari: "Producător lucrează în principal cu proiecte precum căutarea de noi talente, crearea de noi echipe, noi nume de „stele”, pregătirea originale
Orez. 23.1.
programe, organizarea de festivaluri etc. Antreprenor (din fr. antreprenor - antreprenor) este proprietarul, chiriașul sau deținătorul unei întreprinderi private de divertisment. Spre deosebire de producător, antreprenorul este angajat în principal în funcționarea acestei întreprinderi - întreprinderea. Cu toate acestea, un antreprenor care lucrează cu proiecte poate fi un producător, la fel cum un producător poate fi un antreprenor. Impresar (din italiană. impresar , din imprendere - a întreprinde, a întreprinde) este un organizator profesionist de concerte și spectacole. Un organizator de întreprinderi de divertisment sau un agent al unui artist, care acționează în numele său, încheie contracte pentru el. Specializarea lui este activitati de mediere, deși poate acționa și ca producător și antreprenor."
Important de reținut!
Organizatorul afacerii de concert poate avea sau nu o educație muzicală, dar este greu de imaginat o persoană în această poziție care nu înțelege nimic despre muzică și nu-i place. Un manager de concert modern, mai ales dacă este șeful unei organizații de concert, trebuie să fie o persoană cu educație largă, să aibă intuiție artistică și talent antreprenorial.
Conducerea unei afaceri de concert înseamnă organizarea procesului creativ și de producție. În ciuda complexității acestui proces, se pot distinge o sută sarcinile principale :
crearea condițiilor pentru perioada pre-concert (pentru repetiții de numere individuale, repetiții rezumative și repetiții generale);
asigurarea calitatii instrumentelor;
asigurarea acusticii, iluminatului și amenajării sălii de concert;
construirea unui program de concert;
asigurarea prezenței la concerte.
„Impozite” (ziar), 2011, N 3
O organizație de concert este o instituție publică de cultură, artă muzicală și alte genuri artistice, care satisface nevoile culturale ale societății, angajată în activități creative, industriale, economice, tehnice, științifice, activități educaționale pentru crearea și prezentarea de spectacole muzicale pentru public, prezentarea de programe de concerte și organizarea altor evenimente culturale.
În acest articol vom lua în considerare procedura de menținere a contabilității și contabilitate fiscală organizații de concerte.
Organizațiile de teatru și concert pot fi comerciale sau non-profit, în funcție de scopul principal al creării lor. Dacă acest scop este de a realiza un profit, atunci ei sunt înregistrati ca organizatii comerciale, adică sunt organizații „show business”.
Dacă realizarea unui profit nu este scopul principal al organizației de teatru și concert, atunci o astfel de organizație este înregistrată ca organizație nonprofit (clauza 1 a articolului 50). Cod civil Federația Rusă) (denumit în continuare Codul civil al Federației Ruse). Dacă o organizație de teatru și concert este creată ca organizație non-profit, atunci ea are dreptul să desfășoare activități de afaceri în măsura în care servește la atingerea scopurilor pentru care a fost creată și corespunde acestor scopuri (clauza 3 din articolul 50 din Codul civil). Codul Federației Ruse).
Rețineți că multe organizații non-profit din acest domeniu de activitate au finanțare bugetară.
Contabilitatea în organizațiile de teatru și concert, indiferent dacă sunt comerciale sau non-profit, se realizează conform reguli generale, cu condiția Legea federală din 21 noiembrie 1996 N 129-FZ „Cu privire la contabilitate” (denumită în continuare Legea N 129-FZ), Planul de conturi pentru contabilitatea activităților financiare și economice ale organizațiilor și Instrucțiunile de aplicare a acestuia, aprobate prin Ordinul Ministerul de Finanțe al Rusiei din 31 octombrie 2000. N 94н (denumit în continuare Planul de Conturi) și alte legi și instrucțiuni. În același timp, caracteristicile activităților financiare și economice ale teatrelor sunt definite în Regulamentul Teatrului Federației Ruse, aprobat prin Decretul Guvernului Federației Ruse din 25 martie 1999 nr. 329 (denumit în continuare: ca Regulamentul nr. 329).
În acest articol vom lua în considerare contabilitatea în organizațiile de teatru și concert înregistrate ca organizații comerciale, i.e. în organizațiile de show business.
Caracteristicile activităților financiare și economice ale acestor organizații sunt determinate de următoarele două puncte principale:
Să ne uităm la aceste puncte mai detaliat.
Un obiect contabil specific pentru organizațiile de teatru și concerte (atât comerciale, cât și non-profit) sunt biletele de intrare și abonamentele la concerte, spectacole și alte evenimente.
În conformitate cu clauza 1 din Regulamentul privind implementarea plăților și (sau) decontărilor în numerar folosind carduri de plată fără utilizarea echipamente de casa de marcat, aprobat prin Decretul Guvernului Federației Ruse din 6 mai 2008 N 359 (denumit în continuare Regulamentul N 359), organizațiile de concerte, atunci când efectuează plăți în numerar către populație în loc de încasări în numerar, au dreptul de a utiliza o raportare strictă formulare ca documente care confirmă acceptarea numerar din indivizii.
Ordinul Ministerului Culturii al Rusiei din 17 decembrie 2008 N 257 „Cu privire la aprobarea formularelor stricte de raportare” (denumit în continuare Ordinul N 257) a aprobat formularele de formulare stricte de raportare atunci când furnizează servicii de către instituții culturale (întreprinderi de teatru și divertisment). , organizații de concerte, grupuri filarmonice, întreprinderi de circ, grădini zoologice, muzee, parcuri (grădini) de cultură și recreere și așa mai departe): „Bilet”, „Abonament”, „Pachet excursie”.
Regulamentul nr. 359 a aprobat procedura de întocmire a formularelor stricte de raportare. Formulare stricte de raportare pot fi produse ca tipografic, și folosind un sistem automatizat. Totodată, reglementările specificate nu conțin conceptul de sistem automatizat, dar în conformitate cu clauza 11, legiuitorul face următoarele cerințe pentru acesta:
Astfel, este recomandabil să presupunem că un astfel de sistem automatizat, împreună cu posibilitatea de a produce un formular strict de raportare, ar trebui să ofere și forme speciale de registre în scopul asigurării unei contabilități adecvate în organizație.
Organizațiile de concerte pot tipări, de asemenea, formulare stricte de raportare aprobate prin Ordinul nr. 257 într-o tipografie cu desemnarea seriei și a numărului de serie. Aplicarea seriei și numărului pe formularul unui document tipărit este efectuată de producătorul formularelor. Nu este permisă duplicarea seriei și numărului de pe formularul de document, cu excepția seriei și numărului aplicate părților detașabile ale formularului de document.
Formularul de document produs prin tiparire trebuie sa contina informatii despre producator (denumire abreviata, cod de identificare a contribuabilului, locatie, numar de comanda si anul de executie, tiraj). Acest lucru este menționat în paragraful 4 din Regulamentul nr. 359, Scrisoarea Ministerului Finanțelor al Rusiei din 3 februarie 2009 nr. 03-01-15/1-42.
Proiectarea artistică a biletelor, abonamentelor și tichetelor de excursie, determinarea naturii și conținutului informațiilor necesare despre acestea, precum și editarea tehnică a acestora sunt efectuate de organizația de teatru și concert în mod independent.
Conducerea organizației concertului trebuie să asigure controlul strict asupra siguranței și contabilizarea corectă a formularelor stricte de raportare.
Responsabilitatea pentru stocarea biletelor și abonamentelor, în conformitate cu legislația în vigoare, revine șefului organizației, precum și celorlalți angajați ai acesteia, la instrucțiunile scrise ale șefului.
Formulare stricte de raportare păstrate de oficiali, sunt supuse inspectiei concomitent cu auditarea fondurilor din casa de marcat in conformitate cu Procedura de mentinere tranzactii cu numerarîn Federația Rusă, aprobată prin Decizia Consiliului de Administrație al Băncii Rusiei din 22 septembrie 1993 nr. 40.
Biletele, abonamentele și tichetele de excursie nevândute sunt anulate și distruse în modul și în termenele stabilite pentru formularele stricte de raportare, aprobate prin ordin al șefului organizației concertelor. Copiile chitanțelor, taloanele formularelor stricte de raportare care confirmă sumele de numerar primite trebuie păstrate în organizație în formă ambalate într-o arhivă sau depozit timp de 5 ani.
Radierea biletelor și abonamentelor retrase din circulație se efectuează pe baza unui act întocmit de comisie și aprobat de șeful organizației. Totodată, la acest act se anexează documente (acte) privind distrugerea.
În contabilitate, formularele de raportare stricte se înregistrează în contul extrabilanțiar 006 „Formulare de raportare stricte”. În conformitate cu Planul de conturi, contabilitatea analitică a formularelor de raportare strictă este menținută pentru fiecare tip de formulare de raportare strictă și locațiile de stocare ale acestora.
Se deschid subconturi pentru contul 006 „Formulare de raportare strictă”:
Vă rugăm să rețineți că în contul extrabilanțiar 006 „Forme de raportare stricte”, formularele de raportare stricte sunt înregistrate într-o evaluare condiționată. Estimarea condiționată poate coincide cu costurile reale ale producerii unui formular de raportare strict.
Costurile organizației concertului asociate cu achiziționarea de formulare stricte de raportare sunt reflectate în contabilitate în conturile de cost (10 „Materiale”, 26 „Cheltuieli generale”, 20 „Producție principală”, 44 „Cheltuieli de vânzări” și așa mai departe).
Întrucât se folosesc formulare de raportare stricte, acestea trebuie anulate din debitul contului 006 „Formulare de raportare stricte” în creditul contului 006 „Formulare de raportare stricte”. Dacă organizația a organizat analize detaliate în contul 006 „Formulare de raportare stricte”, atunci procesul de utilizare, stocare și distrugere a formularelor de raportare stricte poate arăta astfel:
De remarcat că, spre deosebire de chitanta de numerar, formularul de raportare strict este documentul contabil primar. În acest sens, ținând cont de faptul că, în conformitate cu Scrisoarea Ministerului Finanțelor al Rusiei din 22 august 2008 N 03-01-15/10-303, o organizație poate dezvolta în mod independent un formular de raportare strict și îl poate aplica în activitate antreprenorială, este, de asemenea, necesar să se țină seama de cerința privind prezența detaliilor obligatorii ale documentului contabil primar pentru a evita ulterior consecințele neplăcute asociate cu încălcarea regulilor contabile în organizație.
În scopul impozitului pe profit, cheltuielile pentru achiziționarea de formulare stricte de raportare pot fi luate în considerare ca parte a altor cheltuieli asociate producției și vânzărilor, în conformitate cu art. 264 din Codul Fiscal al Federației Ruse (denumit în continuare Codul Fiscal al Federației Ruse). Potrivit art. 318 Codul fiscal al Federației Ruse acest tip cheltuielile sunt clasificate drept indirecte și, prin urmare, sunt recunoscute integral în scopuri fiscale în perioada de raportare (perioada fiscală) în care au fost luate în considerare ca cheltuieli.
Să luăm în considerare procedura de calcul a impozitului pe venit pentru o organizație de teatru și concert care utilizează sistem comun impozitare.
Baza de impozitare a impozitului pe profit se determină de către contribuabili în modul stabilit de cap. 25 „Impozitul pe profit organizațional” din Codul fiscal al Federației Ruse.
În conformitate cu art. 246 din Codul fiscal al Federației Ruse, toți plătitorii de impozit pe profit sunt recunoscuți organizații rusești, inclusiv organizații de teatru și concerte.
Potrivit art. 247 din Codul Fiscal al Federației Ruse, obiectul impozitării pentru impozitul pe venit este profitul primit de contribuabil. Profitul este recunoscut ca venit primit, diminuat cu suma cheltuielilor efectuate, determinată în modul stabilit de Capitolul. 25 Codul Fiscal al Federației Ruse.
La stabilirea obiectului impozitării, organizațiile iau în considerare veniturile din vânzarea de bunuri, lucrări, servicii, vânzarea de proprietate și drepturi de proprietate, determinate în conformitate cu art. 249 din Codul fiscal al Federației Ruse și veniturile neexploatare determinate în conformitate cu art. 250 Codul fiscal al Federației Ruse.
Lista veniturilor neluând în considerare la stabilirea bazei de impozitare a contribuabililor este determinată de art. 251 Codul fiscal al Federației Ruse.
Conform paragrafelor. 14 clauza 1 art. 251 din Codul Fiscal al Federației Ruse nu este supus impozitului pe venitul proprietății primite de contribuabil ca parte a finanțării vizate.
În același timp, destinatarii finanțării vizate pot fi nu numai instituții bugetare, a căror finanțare se realizează în conformitate cu Codul bugetului Federația Rusă pe baza estimărilor de venituri și cheltuieli. Sunt prevăzute organizații de concerte și teatre cu diverse forme organizatorice și juridice de proprietate acte constitutive, poate primi și finanțare direcționată.
În același timp, contribuabilii care au primit finanțare vizată sunt obligați să țină evidențe separate ale veniturilor (cheltuielilor) primite (produse) în cadrul finanțării vizate. În cazul în care contribuabilul care a primit finanțare vizată nu deține astfel de evidențe, aceste fonduri sunt considerate ca fiind supuse impozitării de la data primirii lor.
Pe lângă aceste fonduri, la determinarea bazei de impozitare a impozitului pe venit, veniturile vizate (cu excepția veniturilor vizate sub formă de produse accizabile) nu sunt luate în considerare.
Acestea includ veniturile vizate pentru întreținere organizatii nonprofitși desfășurarea acestora a activităților statutare, primite gratuit pe baza deciziilor autorităților și organelor statului administrația localăși deciziile organelor guvernamentale fonduri extrabugetare, precum și veniturile vizate de la alte organizații și (sau) persoane utilizate de destinatarii specificați în scopul propus. În același timp, contribuabilii care sunt beneficiari ai acestor venituri vizate sunt obligați să țină evidențe separate ale veniturilor (cheltuielilor) primite (efectuate) în cadrul veniturilor vizate (clauza 2 a articolului 251 din Codul fiscal al Federației Ruse).
Rețineți că veniturile rămase ale organizațiilor de teatru și concert (din vânzarea de bilete și abonamente, vânzări de programe, închiriere de binoclu, venituri bufet, chirie etc.) sunt incluse în profitul impozabil (desigur, dacă astfel de activități nu sunt supuse la impozitarea în regim special).
Potrivit paragrafului 1 al art. 271 din Codul fiscal al Federației Ruse, venitul este recunoscut în perioada de raportare în care a avut loc, indiferent de primirea efectivă a fondurilor pentru plată.
Pentru veniturile din vânzări, cu excepția cazului în care se prevede altfel la capitolul. 25 din Codul fiscal al Federației Ruse, data primirii venitului este data vânzării, adică. data prestării serviciului (clauza 3 din articolul 271 din Codul fiscal al Federației Ruse, clauza 1 din articolul 39 din Codul fiscal al Federației Ruse). Serviciul de prezentare a unui concert este considerat prestat la sfârșitul concertului, de aceea este ilegală recunoașterea veniturilor până în acest moment. Aceasta înseamnă că la vânzarea biletelor la concerte nu apare baza de impozitare a impozitului pe venit.
Dacă luăm în considerare vânzarea de abonamente care dau spectatorului dreptul de a participa la mai multe concerte într-o anumită perioadă de timp, atunci contabilul ar trebui să țină cont de faptul că, în conformitate cu clauza 2 a art. 271 din Codul fiscal al Federației Ruse, dacă venitul se referă la mai multe perioade de raportare, atunci contribuabilul îl distribuie independent, ținând cont de principiul recunoașterii uniforme a veniturilor și cheltuielilor.
Cu alte cuvinte, este necesar să se recunoască veniturile sub forma costului unui abonament în mod egal pe mai multe perioade de raportare în care abonamentul este valabil. Rețineți că organizația de teatru și concert ar trebui să consolideze această ordine în politica contabilaîn scopuri de impozit pe profit.
O organizație de concerte angajată în organizarea de concerte și spectacole efectuează plăți fără numerar către clienți - persoane juridice pentru serviciile prestate. Poate organizația de mai sus să aplice beneficiul prevăzut la paragrafe. 20 clauza 2 art. 149 din Codul Fiscal al Federației Ruse?
În conformitate cu paragrafele. 20 clauza 2 art. 149 din Codul Fiscal al Federației Ruse nu este supusă TVA-ului (scutit de impozitare) la vânzarea serviciilor oferite de instituțiile culturale și de artă de pe teritoriul Federației Ruse.
Astfel de servicii includ, în special:
Doar acele instituții culturale și de artă care sunt denumite în alin. 5 pp. 20 clauza 2 art. 149 din Codul fiscal al Federației Ruse. Acestea sunt: teatre, cinematografe, organizații și grupuri de concerte, case de bilete de teatru și concerte, circuri, biblioteci, muzee, expoziții, case și palate ale culturii, cluburi, case (în special, cinematograf, scriitor, compozitor), planetarii, cultural și parcuri de agrement, săli de curs și universități populare, birouri de excursii (cu excepția birourilor de excursii turistice), rezervații naturale, grădini botanice și grădini zoologice, parcuri naționale, parcuri naturale și parcuri peisagistice.
Beneficiul este oferit indiferent de forma de proprietate și afilierea departamentală a instituției (Scrisoare a Serviciului Federal de Taxe al Rusiei pentru Moscova din 16 februarie 2009 N 16-15/013714). O concluzie similară a fost făcută de autoritățile judiciare în Rezoluția Serviciului Federal Antimonopol al Districtului Siberiei de Est din 20 noiembrie 2009 în dosarul nr. A19-12400/08.
Formele biletelor de intrare la evenimente teatrale și de divertisment, culturale și educaționale și de divertisment organizate de instituțiile de cultură și de artă sunt echivalente în sensul cap. 21 din Codul fiscal al Federației Ruse la formele de formulare de raportare stricte aprobate prin Ordinul nr. 257.
Astfel, activități ale organizațiilor de concerte precum distribuirea de bilete de intrare și abonamente (a căror formă este aprobată ca formular de raportare strict) pentru vizitarea evenimentelor teatrale, de divertisment, culturale, educaționale și de divertisment, precum și furnizarea de închiriere a scenei și locuri de concerte altora instituţiile bugetare cultura si arta sunt scutite de TVA.
Ținând cont de cele de mai sus, atunci când o organizație de concerte desfășoară concerte și spectacole și efectuează plăți fără numerar cu clienții - persoane juridice pentru serviciile prestate, organizația nu are dreptul să aplice scutirea de taxă prevăzută la alin. 20 clauza 2 art. 149 din Codul fiscal al Federației Ruse. Aplicarea unei astfel de scutiri de TVA este posibilă numai la vânzarea biletelor de intrare la evenimentele de mai sus, a căror formă este aprobată în modul prescris ca formular de raportare strictă.
O organizație care desfășoară activități de concert are dreptul de a aplica un sistem de impozitare simplificat, începând cu alineatele. 17 clauza 3 art. 346.12 din Codul Fiscal al Federației Ruse stabilește o restricție pentru trecerea la un sistem de impozitare simplificat (denumit în continuare sistemul de impozitare simplificat) numai în raport cu instituțiile bugetare.
Rețineți că trecerea la un sistem de impozitare simplificat este posibilă doar pentru organizațiile de concerte relativ mici (care vor fi discutate mai jos), astfel încât majoritatea organizațiilor de concerte vor aplica în continuare regimul general de impozitare.
Trecerea la un sistem de impozitare simplificat sau revenirea la alte regimuri de impozitare se realizează de către organizațiile care desfășoară activități teatrale și concertistice în mod voluntar, în modul prevăzut de capitol. 26.2 Codul fiscal al Federației Ruse.
Utilizarea unui sistem simplificat de impozitare de către organizații prevede scutirea acestora de la obligația de a plăti impozitul pe profit (cu excepția impozitului plătit pe venitul impozitat la cotele de impozitare prevăzute la alineatele 3 și 4 ale articolului 284 din Codul fiscal). al Federației Ruse) și impozitul pe proprietate al organizațiilor. Organizațiile care aplică sistemul de impozitare simplificat nu sunt recunoscute drept contribuabili ai taxei pe valoarea adăugată, cu excepția taxei pe valoarea adăugată plătibilă în conformitate cu Codul fiscal al Federației Ruse atunci când importă mărfuri pe teritoriul vamal al Federației Ruse, precum și valoarea taxa suplimentară plătită în conformitate cu art. 174.1 Codul fiscal al Federației Ruse.
Alte taxe sunt plătite de organizații concertate care aplică un sistem de impozitare simplificat în conformitate cu legislația privind impozitele și taxele (clauza 2 din articolul 346.11 din Codul fiscal al Federației Ruse).
Pentru organizațiile care utilizează un sistem simplificat de impozitare, procedura actuală pentru efectuarea tranzacțiilor cu numerar și procedura de depunere raportare statistică.
Organizațiile de teatru și concert care utilizează sistemul de impozitare simplificat nu sunt scutite de îndeplinirea sarcinilor agenților fiscali prevăzute de Codul fiscal al Federației Ruse (clauza 5 a articolului 346.11 din Codul fiscal al Federației Ruse).
O organizație are dreptul de a trece la un sistem de impozitare simplificat dacă, pe baza rezultatelor a nouă luni din anul în care organizația depune o cerere de trecere la un sistem de impozitare simplificat, veniturile determinate în conformitate cu art. 248 din Codul fiscal al Federației Ruse, nu a depășit 15 milioane de ruble. (Clauza 2 a articolului 346.12 din Codul fiscal al Federației Ruse).
Atunci când își desfășoară activitățile, organizațiile de teatru și concerte (atât comerciale, cât și non-profit), desigur, nu se pot lipsi de instalațiile de producție scenă (SPS).
Facilitățile de scenă și de producție includ un set de articole utilizate pentru a conduce diverse spectacole în organizații de teatru și concerte. Acestea includ: echipament de scenă, peisaje, structuri de scenă, recuzită, costume de concert și așa mai departe.
Conform Clasificator integral rusesc active fixe OK 013-94, aprobat prin Decretul Standardului de Stat al Rusiei din 26 decembrie 1994 N 359, echipamentelor pentru instituții de teatru și divertisment și instituții culturale au primit codul 163696000. Aceasta include:
Echipamentele electrice de iluminat pentru scene care nu sunt incluse în proiectarea spectacolului nu sunt luate în considerare ca parte a echipamentelor de producție a scenei și sunt luate în considerare ca parte a mașinilor și echipamentelor.
Contabilitatea instalațiilor de etapă și de producție trebuie să asigure:
În contabilitatea unei organizații de teatru și concert, reflectarea instalațiilor de scenă și de producție depinde de viața lor utilă. Dacă aceste elemente durează mai mult de un an, atunci ele trebuie luate în considerare ca parte a mijloacelor fixe.
Planul de conturi pentru rezumarea informațiilor despre disponibilitatea și mișcarea mijloacelor fixe ale unei organizații este contul 01 „Active fixe”.
Pentru a rezuma informații despre costurile organizației în obiecte care ulterior vor fi luate în considerare ca active fixe, se urmărește contul 08 „Investiții în active imobilizate”.
Astfel, adoptarea producţiei scenice înseamnă a contabilitate la cost istoric se reflectă în debitul contului 01 „Active imobilizate” în corespondență cu creditul contului 08 „Investiții în active imobilizate”.
Contabilitatea analitică pentru contul 01 „Active imobilizate” ar trebui menținută în funcție de numere de inventar separate, iar construcția de analize ar trebui să ofere capacitatea de a obține date privind disponibilitatea și mișcarea mijloacelor fixe în organizația concertată necesară pentru întocmirea situațiilor financiare.
Conform clauzei 7 Orientări, aprobat prin Ordinul Ministerului Finanțelor al Rusiei din 13 octombrie 2003 N 91n „Cu privire la aprobarea Ghidurilor pentru contabilitatea activelor imobilizate” (denumite în continuare Ghid N 91), operațiuni de circulație (primire, mișcare internă, eliminare ) a mijloacelor fixe sunt documentate cu documente contabile primare .
În baza clauzei 2 a art. 9 din Legea nr.129-FZ documente primare sunt acceptate în contabilitate cu condiția să fie întocmite după formele conținute în albumele formelor unificate de primar. documentatia contabila.
Documentele contabile primare unificate pentru contabilitatea mijloacelor fixe, aprobate prin Rezoluția Comitetului de Stat al Federației Ruse pentru Statistică din 21 ianuarie 2003 nr. 7 „Cu privire la aprobarea formelor unificate de documentație contabilă primară pentru contabilitatea mijloacelor fixe”, pot fi utilizate ca documente contabile primare. Recepția echipamentelor de scenă și de producție pentru contabilitatea unei organizații de teatru și concert, în conformitate cu clauza 38 din Instrucțiunile metodologice nr. 91n, se realizează pe baza unui act (factură) de acceptare și transfer de mijloace fixe aprobat de către șef al unei astfel de organizații, care se întocmește pentru fiecare articol individual de inventar.
Scena și instalațiile de producție contabilizate ca mijloace fixe trebuie să fie supuse amortizarii în conformitate cu procedura general stabilită. În conformitate cu Clasificarea mijloacelor fixe pe grupe de amortizare, aceste obiecte sunt incluse în grupa a 3-a ca proprietăți cu o durată de viață utilă mai mare de trei ani până la cinci ani inclusiv.
Valoarea deprecierii se determină lunar și se acumulează separat pentru fiecare mijloc fix.
Amortizarea începe în data de 1 a lunii următoare celei în care au fost puse în funcțiune mijloacele fixe. Începând cu data de 1 a lunii următoare celei în care costul mijlocului fix a fost radiat în totalitate sau când acesta a fost scos din proprietatea amortizabilă, amortizarea încetează.
Amortizarea în scopuri de impozit pe profit, conform art. 259 din Codul Fiscal al Federației Ruse, se calculează folosind două metode: liniară și neliniară.
Metoda de calcul a amortizarii este stabilită de către contribuabil în mod independent în raport cu toate obiectele proprietății amortizabile (cu excepția obiectelor pentru care amortizarea se calculează folosind metoda liniară, în conformitate cu paragraful 3 al articolului 259 din Codul fiscal al Federației Ruse ) și se reflectă în politica contabilă în scopuri fiscale. Modificarea metodei de calcul a amortizarii este permisa de la inceputul perioadei fiscale urmatoare. În acest caz, contribuabilul are dreptul de a trece de la metoda neliniară la metoda liniară de calcul al amortizarii cel mult o dată la cinci ani.
Stabilit la paragraful 1 al art. 259 din Codul Fiscal al Federației Ruse, metodele de amortizare se aplică tuturor activelor fixe, indiferent de data achiziției acestora.
Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.
Esența și caracteristicile speciale ale activității de concert, scopul și procedura de implementare. Cerințe pentru participanții la programele de concerte: regizor, prezentator, interpreți, muzicieni. Structura și caracteristicile principalelor elemente ale activității concertistice.
test, adaugat 25.06.2010
Luarea în considerare a problemei suportului metodologic pentru activitățile instituțiilor de cultură. Studierea specificului funcționării sistemului de sprijin metodologic pentru activități socio-culturale folosind exemplul Casei regionale de artă populară Murmansk.
lucrare curs, adăugată 01/04/2013
teza, adăugat 14.12.2010
Dezvoltarea factorului spiritual în viața adolescenților ca direcție prioritarăîn activităţi socio-culturale. Cunoașterea particularităților organizării activităților socio-culturale în rândul copiilor la Casa de Cultură a Copiilor care poartă numele D.N. Pichugina.
lucrare de curs, adăugată 10.07.2017
Principalele direcții de organizare a timpului liber pentru locuitorii din mediul rural în conditii moderne. Diagnosticarea nivelului de satisfacție a locuitorilor din satul 2 Pristan cu calitatea organizării activităților socio-culturale, recomandări și metode de îmbunătățire a acestuia.
teză, adăugată 06.07.2015
Esența funcției de individualizare a personalității. Scopurile și obiectivele instituțiilor socio-culturale, formele activităților socio-culturale. Generația ca subiect al activității socio-culturale. Metode de transmitere a informaţiei culturale în procesul de incultura.
test, adaugat 27.07.2012
Mod de operare, financiar si activitate economică, proces educațional, sarcini, activități și funcții ale Palatului Creativității Copiilor și Tineretului. Direcţii de învăţământ şi activități metodologiceîn sfera socio-culturală.
lucrare de curs, adăugată 27.01.2012
Verhovikh Ekaterina Andreevna,
Omsk universitate de stat ei. F. M. Dostoievski, Omsk,
Supraveghetor stiintific: Chukhin Stepan Gennadievich, candidat la științe pedagogice, conferențiar
Astăzi, petrecerea timpului liber pentru tineret este predominant de natură distractivă numărul predominant de forme de agrement pentru tineret sunt direct sau indirect legate de percepția muzicii și de satisfacerea nevoilor muzicale și de divertisment. Conform datelor prezentate în 2013 de Centrul All-Rusian pentru Studiu opinie publică, cele mai populare evenimente culturale în rândul tinerilor au fost concertele: muzica pop (17% în rândul tinerilor de 18-24 de ani față de 5% în rândul persoanelor în vârstă), precum și muzica rock (14% față de 1% în rândul persoanelor de 45-59 de ani).
Aș dori să remarc faptul că în fiecare an are loc o creștere a volumului pieței de concerte în Rusia. Piața concertelor crește cu aproximativ 10-15% pe an. Așadar, în 2011, muzicienii au câștigat 1 miliard 150 de milioane de dolari din concertele reclame, iar în 2012 - 1 miliard 270 de milioane de dolari, adică o creștere de peste 10%.
După cum s-a menționat director general holding de comunicare Inter Media Evgeny Safronov - „acum există aproximativ 4,5 mii de companii de organizare a concertelor în țară, iar mai mult de jumătate dintre concerte se încadrează acum pe genuri muzicale complexe - rock, clasic, alternativ, folk”.
Pe baza celor de mai sus, putem concluziona că activitățile de concert astăzi sunt foarte populare în rândul tinerilor și fac parte integrantă din timpul lor liber. Prin urmare, pare relevant să studiem tehnologiile pentru organizarea de activități de concert în Rusia.
Să luăm în considerare semnificația termenilor cheie ai studiului nostru.
Tinerețea este mare grup comunitar, care are trăsături sociale și psihologice specifice, a căror prezență este determinată atât de caracteristicile de vârstă ale tinerilor, cât și de faptul că situația lor socio-economică, socio-politică, lumea lor spirituală se află în stare de formare, formare. Aceștia sunt tineri de 16-30 de ani.” În știința psihologică, vârsta tinereții în stadiul inițial coincide cu adolescența, care este definită ca „perioada vieții unei persoane între adolescență și maturitate... Principalul moment constitutiv situatie sociala dezvoltarea în adolescență este că tânărul este pe punctul de a intra într-o viață independentă. Tranziția de la adolescență la adolescență este asociată cu o schimbare bruscă a poziției interne, atunci când privirea către viitor devine punctul central al individului și problema alegerii unei profesii, în continuare calea vieții, autodeterminarea, dobândirea identității cuiva (E. Erikson) se transformă într-un „centru afectiv” (L. I. Bozhovich) al unei situații de viață, în jurul căreia încep să se învârte toate activitățile, toate interesele.”
În ultimul deceniu, spațiul cultural bazat pe valori al tineretului rus se caracterizează prin următoarele puncte:
- printre valorile cotidiene ale tinerilor ruși, predomină tendințele pronunțate de pragmatism și individualism, care se datorează tranziției societatea rusă la relațiile de piață;
- dintre valorile vitale, cele mai populare sunt bunăstarea materială, lucrare interesantă, sănătate, iubire;
- tot ceea ce depășește viața de zi cu zi, fie că este vorba de probleme de ordine socială, de politică externă sau de ecologie, se află la periferia atenției tineretului;
- valorile spirituale ocupă un loc nesemnificativ în spațiul valoric al personalității unui tânăr;
- tinerii judecă sărăcia cu maximalism, fără să vadă cauzele care o dau naștere, explicând aceasta prin „incapacitatea de a trăi și de a se adapta”;
- în ierarhia valorică a tineretului rus modern, orientările valorice pozitive prevalează asupra celor negative.
În general, „lumea valorilor tinerilor ruși este reprezentată de o varietate de valori și orientări valorice, reflectând diversitatea relații publiceîn absența ideologiei statale, a idealului social și a ideii naționale”.
Tehnologie -
Termenul „tehnologie” provine din două cuvinte grecești antice: „techne” - artă, îndemânare și „logos” - știință, cunoaștere, drept. În aproape toată literatura de specialitate, sub „tehnologie” în în sens larg este înțeles ca „totalitatea și chiar sistemul de expedient activitati practiceîn conformitate cu scopul, specificul și logica procesului de transformare și transformare a unui anumit obiect.”
În știința pedagogică, „tehnologia” are două semnificații principale: „1) un sistem de instrucțiuni, algoritmi pentru efectuarea activităților de cercetare și practice. Spre deosebire de metode (cercetare, formare și educație), tehnologia conține obiective stabilite clar și lipsit de ambiguitate și presupune posibilitatea unor modificări obiective, pas cu pas și finale în rezultatele obținute. Tehnologia, datorita rafinarii etapelor si operatiilor, asigura obtinerea rezultatelor date intr-o masura mai mare decat metodele si tehnicile traditionale, dar nu dispune de flexibilitatea si variabilitatea necesare in schimbarea situatiilor de invatare... 2) anumite sisteme educationale, proprietare. metode.”
Tehnologiile socio-culturale sunt „sisteme pedagogice de acțiuni algoritmice, organizaționale și manageriale consistente, de funcționare a mijloacelor personale, instrumentale și metodologice care vizează obținerea rezultatelor planificate”.
Industria agrementului -
Acest «
procesul de creație evenimente culturale, prioritate pentru individ în timpul liber din activitățile zilnice.”
Concert - «
unul dintre tipurile de spectacole publice, conform unui anumit program, prealcătuit, în care cel puțin cinci tipuri de arte își găsesc exprimarea într-o formă sau alta: muzică, literatură, coregrafie, teatru ,
etapă". Concertul este și un produs artistic și creativ în domeniul spectacolului muzical.
Activitatea de concert este una dintre formele activității socio-culturale, care se bazează pe masă, eveniment spectaculos- concert. Activitățile de concert înseamnă și planificarea și organizarea de spectacole publice plătite ale unor grupuri artistice și interpreți de genuri vocale, instrumentale, coregrafice, de vorbire și originale.
Există un model clasic pentru organizarea unui program de concerte. Se compune din mai multe etape:
1. La prima etapă este planificat concertul. În timpul procesului de planificare se creează un grup de organizatori de concerte; Din artiști profesioniști se creează un grup organizațional și de producție, unde vor lucra practicieni (director de program, regizor, designer grafic, inginer de sunet, director de producție, administrator). Apoi se stabilește scopul și se planifică rezultatele, se determină forma, locul și ora concertului.
2. A doua etapă a pregătirii concertului este etapa întocmirii, discutării și aprobării programului. Programul este lista detaliata numerele programului concertului.
3. A treia etapă a pregătirii unui concert este cea mai încăpătoare și complexă aceasta este etapa implementării programului. Elemente cheie Această etapă constă în lucrul cu echipe creative(selectarea interpreților, efectuarea repetițiilor de lucru, asamblarea și repetițiile generale); pregătirea zonelor scenice, proiectarea acestora; selecția și producția de recuzită și costume; design de sunet - căutarea unei soluții muzicale pentru conceptul de program și lucrul cu mijloace tehnice; lucrul la înregistrări video; lucrul cu publicitate.
4. După ce s-au încheiat lucrările pregătitoare, vine momentul concertului.
5. După concert, începe etapa a patra - etapa însumării și analizării rezultatelor.
În toate etapele, activitatea de concert se desfășoară folosind o serie de tehnologii socioculturale: tehnologii artistice și creative, tehnologii de management, inclusiv tehnologii de prognoză, planificare, organizare, producție și adoptare. decizie de management,tehnologii de control; tehnologii de design, alternative, inovatoare, tehnologii de publicitate, tehnologii de comunicare și relații publice și altele.
Cu toate acestea, cu toată varietatea de instrumente tehnologice pentru organizarea activităților de concert, tehnologiile care vizează implicarea directă a spectatorului în activități active nu sunt utilizate în măsura adecvată în această etapă. Cel mai adesea, organizatorii consideră spectatorul ca o sursă de profit și nu ca principalul participant la program. Prin urmare, pare necesară dezvoltarea și introducerea tehnologiilor interactive de management al evenimentelor în activitățile de concert, care pot crește semnificativ nivelul de organizare a concertelor.
Un eveniment special este un fenomen viata publica, organizat cu scopul de a atrage atenția unui anumit public și a publicului larg asupra organizației, activităților acesteia, managementului, dezvoltării comunicării sociale și parteneriatului social. Un eveniment special diferă de evenimentele tradiționale prin aceea că rezultatul unui eveniment special este întotdeauna unic, iar succesul acestuia depinde de percepția subiectivă a participanților, rezultatul evenimentului este devalorizat dacă evenimentul trece neobservat.
Orice eveniment special organizat profesional are următoarele aspecte:
- participare activă, implicare, activitate;
- trecerea de la o stare de lucru monoton, schimbare de ritm, surpriză (argoul clasic al organizatorilor - „ce vom surprinde astăzi?”);
- percepție pozitivă, emoționalitate, simbolism, satisfacție.
Evenimentul special ar trebui să rămână în memoria participanților ca ceva excepțional și unic. În acest caz, un eveniment, de regulă, are loc o singură dată, nu poate fi repetat și este în mod clar individual. Sunt evenimente speciale care sunt capabile să creeze semnificații culturale, adică „construcții ideatice asociate cu obiectele culturale (denotații) ca semne, adică fiind conținutul lor informațional, emoțional, expresiv (sensul). Semnificațiile culturale sunt formate de indivizi și grupuri în procesul de stăpânire a realității și de comunicare cu mediul.”
Astfel, putem spune că, în esență, concertul este un eveniment. Se caracterizează prin activitatea privitorului și trecerea de la o stare de monotonie și, fără îndoială, o percepție pozitivă și emoționalitate. Indiferent de câte ori se repetă concertul, atmosfera lui, în funcție de starea emoțională a interpretului și a privitorului, poate diferi într-o măsură sau alta, iar după acest criteriu va fi întotdeauna unică. Anii de experiență ne spun că spectatorul dorește întotdeauna să ia parte la programul de acțiune și interactiv. Totuși, dacă considerăm concertul ca pe o platformă interactivă pentru privitor, atunci îi lipsește implicarea activă a publicului în acțiune.
Esența interactivului este că spectatorul devine participantul principal al programului. În acest caz, spectatorul poate fi caracterizat de următoarele dorințe: dorința spectatorului de a se arăta (interpreții trebuie să fie pregătiți să cânte, să danseze sau să se joace cu spectatorul); dorința publicului de a juca și/sau de a concura între ei, ceea ce le permite să se cunoască și, eventual, să se împrietenească, direcționând energia oaspeților „încălziți” în direcția corectă și în același timp creând o atmosferă informală de vacanță.
Putem oferi următoarele opțiuni pentru astfel de jocuri interactive:
Puteți invita fanii și spectatorii să participe la extrageri pentru bilete gratuite la concert, care se pot face prin rețelele sociale, în grupul de întâlnire. Deci, poți veni cu o serie de nominalizări: cea mai bună parodie a artistului tău preferat (sub formă de fotografie sau videoclip), spectatorul poate primi un bilet gratuit pentru cel mai original răspuns la întrebarea de ce anume ar trebui să primească un bilet gratuit; sau pentru cel mai creativ catren dedicat interpretului tău preferat. De asemenea, puteți organiza o întâlnire a fanilor, unde aceștia pot dezvolta opțiuni interesante pentru întâlnirea cu artistul, pot veni cu un flash mob, pot crea postere originale, cântece etc. Astfel de întâlniri nu vor deveni doar un prilej de cunoaștere și comunicare, dar vor oferi și telespectatorilor posibilitatea de a se simți implicați în acțiune.
Înainte de concert, puteți invita publicul să participe la un mini-test (2-3 întrebări) despre cunoașterea biografiei și operei artistului, pe baza rezultatelor cărora pot primi suveniruri cu autograful artistului în dar; pe lângă aceasta se poate realiza competiție creativă pentru cea mai bună interpretare a cântecului artistului direct în fața publicului, care va determina câștigătorul, premiile pot include tricouri cu imaginea artistului, autografe și așa mai departe.
3. În timpul concertului.
O formă interesantă de interacțiune cu interpretul poate fi interpretarea de către public a anumitor mișcări și gesturi de dans pe care artistul însuși sugerează să le facă în timpul interpretării anumitor compoziții. Este posibil să se organizeze un fel de loterie pentru public (pe baza numerelor de bilete), în timp ce interpretul însuși cheamă pe cei norocoși pe scenă, oferindu-le suveniruri. O formă similară este o licitație. Interpretul joacă oricare dintre elementele care îi aparțin (câștigătorul poate fi spectatorul care nu a oferit cel mai mult număr mare bani și, de exemplu, cine a numit cel mai mare număr de cântece din repertoriul interpretului, acțiunea are loc direct pe scenă).
4. După concert.
După concert, artistul sau prezentatorii pot invita publicul să facă o fotografie de grup originală, permițând astfel publicului să interacționeze între ei.
5. Sesiunea de autografe și conferința de presă pot deveni un eveniment separat al concertului dacă au loc într-un cadru informal fără mese și cravate. Având în vedere timpul limitat, este mai bine ca organizatorii să pregătească în avans autografe gata făcute ale interpretului, crescând astfel timpul pentru fani de a discuta cu el. Dacă în același timp se organizează un spațiu pentru adunări de ceai cu interpretul tău preferat, atunci o astfel de întâlnire va deveni fără îndoială un eveniment.
Aceste forme interactive, în opinia noastră, pot diversifica și îmbogăți concertul, făcându-l un eveniment luminos.
Indicatorii de performanță al evenimentului pot include:
1) opinia participanților la eveniment;
2) publicații în mass-media (corespondența sursei cu ținta
public);
3) observarea directă a participanților în timpul evenimentului.
În concluzie, aș dori să menționez pe scurt că activitatea de concert este una dintre cele mai populare forme de organizare a timpului liber pentru tineri. Cu toate acestea, cu toată varietatea tehnologiilor existente, în organizarea unui concert nu se pune suficient accent al organizatorului pe public. În acest sens, lucrarea a propus utilizarea tehnologiilor interactive de management al evenimentelor în activitățile de concert, care, prin implicarea spectatorului în acțiune activă, transformă concertul într-un eveniment unic și memorabil.
Referinte:
Evaluarea dvs.: Gol
Rezultatul muncii educaționale în orchestrele și ansamblurile pop amatori este un concert. Acesta este un eveniment important în viața spirituală a echipei. Un concert aduce bucurie, entuziasm, mândrie și vă permite să vedeți semnificația activităților dvs. creativitatea muzicală, întărește și lărgește în continuare orizonturile cuiva și contribuie la formarea activității sociale. Concertul, ca și procesul de repetiție, are un mare impact educațional. Stabilirea scopului repetițiilor pentru un concert schimbă însăși natura activității muzicale și cognitive a membrilor orchestrei: determină o atitudine pozitivă față de orele într-o orchestră sau într-un ansamblu, trezește interes și modifică motivele de învățare a interpretării muzicale. artele.
Baza concertului sunt cifrele. În funcție de conținutul, structura și caracterul lor, se disting următoarele tipuri de concerte - divertisment, tematice, teatrale și de reportaj.
Concertele Divertimento sunt compuse din numere muzicale de diferite genuri. Sunt de obicei lipsite de complot.
Concerte tematice au loc în cluburi în legătură cu sărbători și aniversări.
Recent, concertele de teatru au devenit foarte populare - un tip de concert tematic în care numerele sunt combinate într-un singur întreg. Concertul de teatru este o sinteză a diverselor genuri muzicale. Concerte tematice teatrale sunt organizate în legătură cu evenimente politice majore și date semnificative. Ele fac parte dintr-o întâlnire ceremonială, sfârșitul unor spectacole de artă amatori, sărbători muzicale și festivaluri de muzică. Spre deosebire de un concert tematic, un concert de teatru, pe lângă temă, are propria sa poveste clară. De regulă, un concert de teatru arată structural astfel: un prolog, partea principală a programului, constând din episoade și numere de teatru și un final.
Ca exemplu, vă prezentăm fragmente din programul unui concert de teatru al ansamblului pop amator „Atlantika” din Murmansk. Prologul concertului este structurat ca o compoziție vocal-instrumentală „Am crescut și ne-am maturizat cu cântecul”. Cuprinde fragmente de cântece și melodii instrumentale care caracterizează principalele etape ale dezvoltării țării noastre: cântece revoluționare, cântece ale războiului civil, primele planuri cincinale, cel Mare. Războiul Patriotic, perioada postbelica.
Fiecare fragment al prologului avea propriul său design regizoral clar: punere în scenă, iluminare, caracter de performanță, tranziție logică de la o epocă la alta. Fragmentul final al prologului a condus la principalele evenimente ale timpului nostru și a servit ca un fel de legătură către primul episod al programului - „Cloudberry Land”, care includea melodiile: „Cloudberry Land”, „Guys Go to Sea” , „Milele marinarilor”, „Trăiesc lângă mare” . Cu ajutorul teatralizării, patru numere cu tranziții muzicale s-au contopit într-un singur episod cu un accent ideologic clar și imagini artistice, povestind despre orașul Murmansk, despre isprava muncii marinarilor și pescarilor.
În prezent, concertele de cântece politice și mitingurile zong au devenit populare.
Un concert-întâlnire este o reprezentație publică de lucrări muzicale, al cărei conținut se distinge nu numai prin semnificația socială, ci și printr-o anumită actualitate politică. Specificul acestui gen de concert constă în originalitatea conținutului numerelor și în structura organizatorică și metodologică a programului. Astfel de concerte se caracterizează printr-o eficacitate deosebită, bazată pe activitatea spectatorului, propagandă deschisă, care se manifestă în repertoriul și designul evenimentului. Sarcina principală a concertului-întâlnire este de a avea o influență mobilizatoare imediată asupra ascultătorilor, de a-i aprinde emoțional și de a-i forța să ia măsuri active. Particularitatea acestui gen este că combină muzica și spectacolele participanților la artă amatori și profesioniști, martori oculari ai evenimentelor interesante: artiști, poeți, compozitori, persoane publice. Cântece de protest, cântece politice, poezii, documente de film, diapozitive etc. sunt utilizate pe scară largă în miting-concert.
În prezent, programele de music hall de amatori care combină diverse genuri de artă pop devin tot mai răspândite. Întocmirea unui astfel de program este unul dintre cele mai importante și dificile aspecte ale organizării activităților de concert. Adesea, managerii se limitează doar la stabilirea ordinii numerelor disponibile, în loc să construiască un concert, dându-i o formă dinamică și completă. Atunci când elaborează un program, șeful unui grup pop ar trebui să ceară sfatul regizorului și, dacă este posibil, să-l implice și mai devreme, în timpul pregătirii actului. Regizorul vă va ajuta să construiți dramaturgic spectacolul, să determinați punerea în scenă necesară, să puneți accente semantice în versuri, să dezvoltați natura comportamentului scenic al muzicienilor atunci când interpretează piese instrumentale și, împreună cu artistul, să vă gândiți. detaliile designului spectacolului și costumului interpretului. Dacă clubul nu are un director, acesta ar trebui să se familiarizeze cu principiile construcției programului.
Unul dintre principii importante compilarea unui program de varietate - de la serios la distractiv. Este recomandabil să începeți concertul cu numere de conținut civil și să oferiți altele mai populare spre final.
Următorul punct important programare: concertul trebuie să urmeze o linie ascendentă, astfel încât percepția publicului să fie susținută de „impactul” tot mai mare al numerelor, adică numerele care provoacă cea mai violentă reacție din partea publicului să fie interpretate mai aproape de sfârșitul programului. . Sfârșitul concertului necesită cel mai spectaculos și impresionant punct.
ÎN literatura metodologica este indicată o altă condiție importantă pentru construirea unui program - principiul contrastului. Prin urmare, managerul trebuie să aibă grijă de contrastul numerelor. Conexiunile dintre numerele de genuri diferite ar trebui alese cu mare grijă pentru a ajuta la evidențierea contrastului numerelor. Este imposibil să dai rețete pentru combinații de numere. Fiecare program, fiecare spectacol are specificul său, iar regizorul trebuie să regândească constant opțiunile de performanță în funcție de conținut, locul spectacolului și public.
De asemenea, trebuie avut în vedere faptul că locația celor mai distractive și spectaculoase numere spre finalul programului nu înseamnă deloc că prima parte a concertului (indiferent de divertisment sau de natură tematică) ar trebui să fie foarte serioasă și al doilea ar trebui să fie pur divertisment. Raportul dintre contraste și vârfuri, descărcări și comutări vă obligă să amestecați numerele, aderând la tendința programului de a deveni mai ușor pe măsură ce se apropie de final.
Structura companiei de administrare a locuințelor și serviciilor comunale, structura acesteia și prezența anumitor diviziuni și poziții în ea depind de mărimea...
În primul rând, profitul trebuie considerat ca o categorie economică, o abstractizare științifică care exprimă anumite...
La un anumit nivel de preț, o scădere a costurilor duce la o creștere a veniturilor, adică reversul costurilor...
Guvernul a luat o decizie pe care toți contabilii o vor experimenta singuri în 10 zile. Și anume: acum, pe lângă SZV-M...
Va fi necesar să se calculeze personalul mediu pentru 2016 în mai multe cazuri. În primul rând, pentru a completa informațiile...
Orice întreprindere operează într-un macro- și micromediu. Are o gamă întreagă de resurse care sunt folosite în...
Dezvoltarea metodologică a unei lecții de lectură literară în clasa a III-a (UMK „Școala Rusiei”) „L. N. Tolstoi „Rechin”...
Tehnologiile informaționale pătrund în diverse domenii ale afacerii cu o viteză atât de mare încât uneori este dificil să le evaluezi...
Un vânt umed și rece a suflat dinspre mare, purtând peste stepă melodia gânditoare a stropii unui val care curgea pe țărm și...
Calitate, calitate, calitate... Cât de diferit este perceput și definit acest concept! În fig. 1...
La 13 septembrie 2012, în legătură cu retragerea lui Stanislav Vladimirovici Hramenkov, noul general...
Istoria olăritului cunoaște două tipuri principale de roți de ceramică - mână și picior. Amândoi lucrează...
În fiecare an, sute de asistente studiază pentru a deveni cosmetologi. După pregătire cu persoane cu studii medii medicale. Sunt trei educații...
Kazakova Daria, Emelyanova Ksenia, Sidorin Andrey Relevanța subiectului: fiecărui copil mic îl iubește când...
În primul rând, profitul trebuie considerat ca o categorie economică, o abstractizare științifică care exprimă...
La un anumit nivel de preț, o scădere a costurilor duce la o creștere a veniturilor, adică reversul costurilor...