Roata olarului în antichitate. Ceramica sau arta? Cercul cu piciorul

Prima mențiune despre ea datează de la sfârșitul mileniului IV î.Hr. Discul său de lucru este mult mai masiv decât cel al discului piciorului, deoarece servește și ca volant. Olarul învârtea cercul cu mâna stângă, iar pentru a menține rotirea uniformă în timpul lucrului, îl răsucea constant. Cu mâna dreaptă, maestrul a modelat vasul, așezând în spirală fire de lut pregătite în prealabil. Pe o astfel de roată este dificil să sculptați singur vase de forme complexe, prin urmare, în Egiptul și Grecia antică, când formau vase complexe, maestrul și-a instruit ucenicul să rotească roata olarului.

Roata olarului cu picior a apărut mult mai târziu și a înlocuit rapid roata de mână. Acum comandantul are ambele mâini libere pentru modelarea vaselor. Puterea crescută a mașinii face posibilă producerea de vase mari și complexe, în plus, dintr-o bucată întreagă de lut. Cercul piciorului este format dintr-un cadru de lemn, o axă metalică verticală și două discuri de lemn. În partea de sus a axei există un mic disc pe care maestrul modelează produsul, iar în partea de jos există un volant sub forma unui cerc mare de lemn. Capătul inferior al osiei se sprijină pe rulmentul axial. Olarul rotește volantul cu piciorul drept, împingându-l periodic, fără a permite mișcării uniforme de rotație să se estompeze.

Mulți olari lucrează acum la roata de olar electric. Puteți face singur un astfel de cerc, folosind o masă veche sau un banc de lucru de tâmplărie în loc de pat. Dispozitivul cercului este prezentat în figură. Motoarele electrice pot fi foarte diferite, dar este mai bine să luați un motor de la o mașină de cusut - este echipat cu o pedală pentru a regla viteza de rotație. Astfel de motoare sunt vândute în magazinele de piese de schimb pentru mașini de cusut și, împreună cu pedala, sunt destul de ieftine. Diametrul cercului de lucru este de 25-30 cm. Faceți cercul din bronz, aluminiu sau plastic. Puteți face un cerc din placaj multistrat, plăci sau plăci aglomerate, dar apoi va trebui să-l înmuiați de mai multe ori cu ulei de uscare fierbinte pentru a-l face rezistent la umiditate.

Forma intermediară în realizarea majorității vaselor este un cilindru, așa că învață mai întâi cum să-l sculptezi. În mijlocul masei de argilă, apăsați ușor cu degetele mari și faceți o adâncitură cilindrică. Extindeți-l treptat, aducând diametrul la dimensiunea necesară. Folosiți degetele rămase pentru a forma peretele exterior al cilindrului. Apoi scoateți cilindrul. Cilindrii mari sunt scoși cu două mâini, dintre care una se află în interiorul cilindrului, cealaltă pe exteriorul suprafeței laterale. Mișcă-ți mâinile, între care ar trebui să fie amplasat peretele cilindrului, de jos în sus, realizând un perete subțire prin apropierea treptat a mâinilor. Mâinile cu palmele îndreptate spre suprafețele cilindrului. Repetați această tehnică până când ajungeți la înălțimea dorită a cilindrului.

Dacă faceți un cilindru mic, puteți lucra cu o mână, aducând treptat degetul mare care alunecă de-a lungul suprafeței interioare mai aproape de celelalte degete care alunecă de-a lungul suprafeței exterioare. Pentru a vă asigura că mâinile tale alunecă bine și nu rupe lutul, umeziți-le cu apă. Din cilindrul finit, formați vasul pe care îl aveți în vedere. Mai întâi sculptați baza. Apoi, apăsând ușor cu degetele pe interiorul pereților cilindrului, extindeți-l treptat. Mâna din interiorul cilindrului și mâna de pe suprafața exterioară ar trebui să se miște sincron. Drept urmare, vei primi corpul unui ulcior. În același mod, abia acum apăsând din exterior, formează umărul și gâtul.

Terminați de făcut ulciorul modelând telul. Îndepărtați orice apă care se acumulează în vas cu un burete, care este coborât la fund pe un cârlig de sârmă. Când faceți mai multe vase identice și când copiați, utilizați șabloane diferite din lemn sau plastic. Tăiați vasul finit din cercul oprit folosind sârmă cu mânere. Acum produsul trebuie să fie decorat.

Se crede că roata olarului a apărut pentru prima dată în Babilonul antic în mileniul al IV-lea î.Hr., iar apoi s-a răspândit în Egipt, India și Grecia. Pe meleagurile europene a devenit cunoscut destul de târziu, abia în jurul anului 500 î.Hr. Primele roți de ceramică au fost manuale. Cu mâna stângă, olarul a rotit constant cercul, iar cu mâna dreaptă a format vasul. Mai târziu, a apărut un cerc pentru picioare, care a fost condus de picioare. Acesta este ceea ce folosesc olari moderni. Acest cerc vă permite să realizați vase foarte elegante cu pereți subțiri.

Fiecare olar avea propriul său „kopantsy”, pe care îl ascundea cu grijă și îl proteja de privirile indiscrete. Fiecare astfel de „khopan” conținea diferite argile. Găsirea argilei potrivite nu este ușoară. Nu orice argilă este potrivită pentru fiecare tip de ceramică. De exemplu, pentru vasele cu o suprafață neagră strălucitoare (lemn negru), argila feruginoasă bogată este cea mai potrivită. Aceasta înseamnă că conține puține impurități (în principal fir de pescuit) și multe săruri de fier. Prin urmare, o astfel de argilă este foarte plastică, își păstrează perfect forma și, după uscare, este ușor netezită până la o strălucire a oglinzii.

Culoarea „lutului viu” este înșelătoare. Când este uscat la aer, devine de obicei doar puțin mai ușor. Dar atunci când sunt arse, majoritatea argilelor își schimbă dramatic culoarea: verdele devine roz, maro devine roșu, albastrul și negrul devin alb. De exemplu, meșteri din satul Fnlimonovo de lângă Tula își sculptează celebrele jucării din lut negru și albastru, care după ardere capătă o culoare albă, ușor cremoasă. Aici, în cuptor, în timpul arderii, toate particulele organice care i-au dat o culoare neagră „vie” se ard. Doar argila albă rămâne albă după ardere.

După ce a obținut lut, olarul a pus-o în „gropi de lut” - o groapă specială, ai cărei pereți erau făcuți din bușteni, blocuri sau scânduri groase. Groapa a fost umplută cu apă și lutul a fost păstrat în ea de la trei luni la câțiva ani. Lutul s-a udat în ploaie, a înghețat la frig și a aburit la soare. În același timp, a fost slăbit de numeroase fisuri, impuritățile organice dăunătoare au fost oxidate și sărurile au fost spălate din ea. Și cu cât lutul a stat mai mult în producătorul de anvelope, cu atât a devenit mai bună calitate. Apoi a venit rândul lutului să viziteze „topanza”. Aici se frământa lutul bine îmbătrânit. Au făcut acest lucru pe podeaua ceramicii sau pur și simplu pe podeaua colibei, prealabil stropind-o cu nisip. Întreaga familie, inclusiv copiii, era implicată în frământarea lutului („stomping”).

În vremuri străvechi, „gris” – piatră zdrobită – gresie – era adăugată lutului. Uneori se adăuga rumeguș pentru a face produsul mai ușor. Meșterii din Asia Centrală adaugă în continuare puf de plop, coadă sau lână de animale zdrobită. Și chiar înainte de a sculpta, olarul „bate” lutul. Pentru a face acest lucru, a rulat aluatul de lut într-o chiflă, pe care l-a aruncat cu forță pe masă. Bila turtită a fost tăiată în jumătate folosind sfoară de ceramică (sârmă de oțel cu mânere de lemn). Jumătățile au fost aruncate înapoi pe masă și tăiate din nou. În același timp. sfoara a împins pietricele mici și a deschis bulele de aer rămase. Și numai atunci, masa de argilă omogenă pregătită cu grijă a căzut pe roata olarului - „cercul”.

Ceramică

Pentru un artist popular, frumusețea și utilitatea sunt inseparabile, ca și forma și conținutul. Conținutul pentru el este formă și invers. Așadar, clopoțelul a luat forma unui sunet și a lua această formă de pe el este același lucru cu a lua sufletul unei persoane.

Arta seculară, așa-zisa profesională, spre deosebire de arta populară după definițiile care i-au fost date de teoreticienii artei, pornind de la Kant și terminând cu Paul Valéry, de exemplu, exclude conceptul de poli. Mai mult decât atât, doar absența beneficiului, în opinia lor, face o operă o adevărată artă. Și nu este că ei înlocuiesc conceptul de beneficiu cu frumusețe, de exemplu, nu - frumusețea este, de asemenea, în opinia lor, una dintre varietățile de beneficiu, așa că prezența sa nu face încă o operă o adevărată artă.

Ceva similar s-a întâmplat deja în poezie - amintiți-vă de dadaiști. Pentru dreptate, totuși, trebuie spus că încă îi înțeleg, așa cum îi înțeleg pe dadaiști, dar aici tragedia lor este mai evidentă decât triumful lor. Dar îmi voi continua gândul, sau mai bine zis gândul teoreticienilor despre lipsa de beneficiu care face artă. Este clar, și putem încă să fim de acord cu aceasta, că o atitudine părtinitoare față de autor, față de lucrare, nu ne permite să o evaluăm într-o manieră demnă, obiectivă, întrucât prezența beneficiilor, în acest caz ar fi mai precis să spunem - beneficii, ne împiedică să evaluăm și să percepem operele de artă.

Dar cât de lipsite de sens sunt toate acestea în raport cu oamenii, prezentul (și aceste două concepte au devenit de mult, după părerea mea, sinonime) - majoritatea autorilor pe care pur și simplu nu îi cunoaștem, căci numele lor este oameni. Da, o operă adevărată se desprinde întotdeauna de autorul ei, sau cel puțin se străduiește pentru asta. (Ca un fiu risipitor, rătăcește prin lume și uneori nu contează cine a inventat-o ​​pe Anna Karenina sau pe Anastasia Filippovna. Acesta poate fi cazul, singurul caz, când mulțimea, gândind la fel, se transformă din masele publice în masele publice. oameni.

Arta populară nu pare să necesite un privitor, precum natura - este în interiorul nostru și în exterior. Ne afectează la un alt nivel, sau mai bine zis, la toate nivelurile și, în primul rând, la nivelul memoriei ancestrale. Dar îl putem simți și atinge, căldura și bunătatea ei. Și toate acestea sunt în sens literal, nu în sens figurat. Pentru a o evalua, nu avem nevoie de cuvinte pretențioase, străine, pe care criticii de artă fără scrupule încearcă să le impună limbajului nostru. Dar, în general, nu trebuie să explicăm nimic, pentru că în arta populară nu este atât de important să înțelegem, ci mai degrabă să fim, să simțim, să vedem și, cel mai important, să putem păstra cele mai bune tradiții ale strămoșilor noștri.

Arta populară a fost întotdeauna simplă, dar nu rustică. Aici „simplitatea” este un sinonim pentru „bine” și „adevăr”, și nu „primitivitate”. Primitivismul, în general, este foarte departe de arta populară. Nu imediat, de exemplu, cei mai vechi maeștri din Palekh și-au găsit materialul - lacul negru, capabil să dezvăluie toată bogăția tehnicii picturii icoanelor, adică vreau să spun că arta populară și-a dobândit formele și a fost plină de conținut nu. fara dificultate. Timp de mulți ani, abilitățile artiștilor populari au fost lustruite - timp de generații au mers către perfecțiune și armonie, aruncând sentimentele lor naționale în diferite forme de linie și culoare. Și aceste forme, linii și culori populare sunt derivate din sentimentele de bunătate, frumusețe, dragoste, tandrețe, încântare, tristețe, compasiune, furie, bucurie și putere ale poporului rus. Și dacă reușim să păstrăm și să creștem meșteșuguri, atunci poate că democrația noastră, ca lutul pe roata olarului, va căpăta forme naționale.

Arta ceramică

Ceramica de ceramică este produse ceramice grosiere cu cioburi cu granulație grosieră, colorate natural. Sunt produse din argile ceramice cu adaos de agenți de îmbogățire; absorbția de apă – 15-16%; acoperite parțial sau complet cu glazuri cu punct de topire scăzut. Ustensilele de uz casnic și unele obiecte decorative sunt realizate din ceramică de ceramică. Pe baza prezenței glazurii, produsele ceramice sunt împărțite în glazurate și neglazurate. Glazurile pot fi transparente și decolorate, incolore și colorate (monocolore și multicolore), cu o suprafață strălucitoare, mată, irizată, cu un model „crackleu” și altele. Arta ceramică - istorie, estetică, tehnologie, măiestrie și teoria stilurilor artistice.

Cel mai dificil lucru din viața fiecărei persoane este să-și găsească locul în viață, să se regăsească pe sine. Și numai găsind-o, o persoană poate demonstra toate abilitățile sale extraordinare, pe care, desigur, le are. Câți mari regizori de film „au murit” înainte de apariția artei cinematografice? Dar în acest caz, nimeni nu este de vină - așa s-a conturat istoria artei pe pământ. Dar există un tip de artă care a fost pur și simplu uitat de oameni, împins la marginea dezvoltării istorice și retrogradat de pe culmile Meșteșugului la mediocritatea măiestriei.

Lucrul la o roată de ceramică necesită abilități virtuoase. Lutul umed, aruncat pe roata olarului, este tras într-un con cu mâinile umede. Apăsând-o de sus cu mâna, olarul coboară masa în jos. Acest lucru se repetă de mai multe ori (pentru a uniformiza textura masei de argilă). Ca urmare a presiunii cu degetul mare, nodul alungit este transformat într-un cilindru gol. Prin trecerea pereților cilindrului între două degete, corpul și gâtul produsului sunt turnate. Folosind un tăietor de lemn, masa primește forma necesară. În timpul modelării, mâinile trebuie umezite periodic cu apă pentru a îmbunătăți alunecarea degetelor.

După ce a dat produsului o formă finită, acesta este netezit cu un burete umed și o bucată de cauciuc, după care se taie roata olarului cu sârmă subțire sau sfoară și se pune la uscat - cel mai adesea în aer. Produsul, uscat la 19-20% umiditate, se așează pe centrul cercului superior, se lipește cu o bucată de lut și se corectează cu unelte adecvate; se rotesc cu un carlig metalic, se netezesc cu un burete umed si se lustruiesc cu plexiglas. Dacă produsul este format din mai multe părți, acestea sunt lipite între ele. Urmează decorarea.

Trebuie spus că olarii sunt cei mai versatili artiști. Olarul trebuie să știe:

1. estetica;

2. arheologie;

3. istoria artei;

4. teoria designului formei;

5. teoria culorii;

6. bazele chimiei anorganice;

7. bazele ingineriei termice;

8. știința materialelor;

9. istorie culturală generală;

10. teoria ornamentului;

11. să aibă abilități de lucru la roată de ceramică;

12. au abilități de sculptură.

Și, poate, cel mai important lucru pe care abilitatea de a lucra pe roata de olar îl oferă unei persoane este liniștea sufletească, la fel ca într-un vas de lut care crește în fața ochilor tăi dintr-o simplă bucată de lut.

Roata olarului este, de asemenea, un fel de mașină a timpului, are deja mai mult de 4 mii de ani și practic nu și-a schimbat designul:

1. acesta este și un simulator;

2. este și un instrument;

3. acesta este tunerul sufletului tău...

Prototipul primelor roți de ceramică erau probabil suporturi plate sub formă de frunză de plantă, bucată de rogojină, piatră etc., pe care se întorceau produsele în timpul modelării și care nu permiteau lipirea argilei ude de pământ. Apoi unele popoare au dezvoltat standuri sub formă de discuri pe picioare groase, care au fost instalate într-o groapă săpată în pământ sau într-o depresiune special făcută într-o scândură groasă. Până de curând, astfel de dispozitive erau folosite de olari
unele triburi africane. Pentru a facilita rotația, capătul piciorului era uneori platit.
Evident, în timp, astfel de picioare s-au transformat treptat în vârfuri.
Treptat, designul roții olarului a fost îmbunătățit.
Deja în mileniul III î.Hr. e. a apărut un simplu turnant, condus de mâini. Era un dispozitiv în care era montat un suport circular pe o axă scurtă instalată
pe rulmentul axial. Viteza de rotație a unui astfel de dispozitiv era mică. Cu toate acestea, a făcut posibilă crearea unor produse mai avansate, producerea unui finisaj de calitate superioară a suprafeței lor exterioare și, de asemenea, aplicarea ornamentului mai corect și mai simetric.
Pe o bancă sau un bloc de lemn era așezată o roată de olar făcută manual, iar maestrul stătea călare pe aceeași bancă.
La început, roata de mână a fost rotită de maestru însuși, apoi asistenții săi au început să facă această muncă.

Următorul pas în dezvoltarea roții olarului a fost adăugarea unui volant, ceea ce a făcut posibilă creșterea semnificativă a vitezei de rotație a acesteia și a inerției transmise. Acest design a inclus, de asemenea, un arbore care se rotește vertical și rulmenți montați pe acesta. În unele regiuni, pentru o lungă perioadă de timp, materialul principal pentru aceste părți a fost lemnul tare (de exemplu, stejar, cimiș, tisă, carpen etc.), în altele - pietre.
Deja în Egiptul Antic, așa-numita roată a olarului cu picior a început să fie folosită.
O imagine a roții piciorului unui olar grecesc antic apare pe o tăbliță de lut din Corint.

Figura 8. Potter lucrând pe o roată de picior. Desen pe o tăbliță de lut din Corint

Partea principală a unui astfel de design rămâne până astăzi un mic disc făcut din orice material suficient de puternic și neted (lemn, marmură, plastic, metal etc.) - Pe partea inferioară a discului, în centru, există o axă atașat rigid de acesta sau miez. Un dispozitiv de transmisie este conectat la partea inferioară a axei, ceea ce permite discului superior să se rotească.
alt="" />Motorul care a pus în mișcare cercul superior a fost
diverse dispozitive. Unul dintre cele mai comune a fost un alt disc cu diametru mai mare situat sub picioarele maestrului.
Cercul inferior a fost întărit în diferite moduri. Pentru ca acesta să se rotească împreună cu axa și principalul (sus

în jur, în diferite regiuni s-au inventat destul de multe metode, de exemplu, un set de bile de lut care se rostogoleau sub cercul inferior în interiorul unui bloc circular de lut, tot din lut, un strat subțire de ulei în care discul inferior plutea liber etc. .
Discul inferior era de obicei situat sub picioarele olarului, iar cel superior era la nivelul spatelui inferior.
Viteza de rotație a discului pe o roată de ceramică acționată cu piciorul a făcut posibilă îndepărtarea produselor finite folosind sfoară, iar mai târziu - sârmă metalică.
Un număr destul de mare de modele diferite de roți de ceramică sunt cunoscute din surse arheologice și etnografice.

Figura 10. Soiuri de roți de ceramică

Ca exemplu clasic, să dăm un altul dintre ele, care s-a răspândit în Rusia la sfârșitul secolului al XIX-lea. Era o masă pe patru picioare legate prin traverse. Într-una dintre barele transversale a fost fixată o placă de fontă, în care se învârtea o tijă tetraedrică verticală de fier. Capătul superior al tijei era atașat de placa de sus a mesei, pe care era atașat strâns un mic cerc de lemn. Pe ea olarul modela produsele. Capătul inferior al tijei a fost fixat într-un alt cerc de lemn. Apăsând călcâiul cu picioarele, puteți întoarce cercul inferior în orice direcție, lucrând simultan cu ambele mâini pe cercul superior.

Figura 11. Vedere generală a designului roții olarului, comun în Rusia în secolul al XIX-lea.

Deja în perioadele inițiale ale existenței sale, roata olarului era folosită nu numai pentru a trage vase dintr-un bulgăre de lut. De asemenea, a fost folosit pentru a facilita sculptarea părților structurale ale vaselor, prelucrarea (netezirea) vaselor realizate manual etc.

Ceramica a fost inițial un meșteșug folosit pentru a face recipiente pentru consumul de alimente sau vase pentru depozitarea materialelor lichide și în vrac.

În prezent, aceasta se prelucrează prin turnare pe roată de olar, aplicarea glazură și apoi arderea lutului pentru a o transforma în obiecte de uz casnic, materiale de construcție, diverse obiecte decorative, suveniruri, bijuterii, într-un cuvânt, în ceramică.

Istoria ceramicii

Argila este omniprezentă, iar oamenii au apreciat de mult proprietățile sale unice. În mâinile pricepute ale maestrului, materialul plastic fără formă, ca prin magie, a fost transformat în vase, bijuterii și sculpturi.

Desigur, la început vasele antice de lut erau sculptate manual, iar forma lor era departe de a fi ideală. Dar odată cu inventarea roții olarului și apoi odată cu descoperirea tehnologiei de ardere, ceramica a devenit cea mai comună în viața de zi cu zi.

Datorită faptului că în procesul de dezvoltare a societății, unele produse din lut au învățat să fie special finisate și decorate, producția lor s-a mutat din domeniul meșteșugului în cel al artei - ceramică.

În Rus', meșteșugurile ceramice își au originea în epoca preistorică, iar în timpul săpăturilor, arheologii încă mai găsesc diverse oale, ulcioare, tigăi, oale și alte ustensile modelate manual.

Treptat, calitatea s-a îmbunătățit, s-au dezvoltat noi tehnici și au apărut altele noi. Nevoia comercială de produse ceramice a crescut.

Deși vasele de lut de obicei nu aveau o imagine atât de specifică precum figurinele, olarii le identificau indirect cu natura vie și chiar cu oamenii. Acest lucru este evidențiat de numele părților vasului ceramic:
corp, gât, gât, pipă, mâner.

În Evul Mediu, ceramica era meșteșugul cel mai onorabil și important, care se dezvolta și se perfecționa constant. Au apărut multe ateliere de olărit cu propria lor marcă de „brand”. Produsele fiecărui atelier diferă unele de altele prin formă, dimensiune și tehnologie de ardere.

Ceramică

Inițial, principalele produse de ceramică au fost și rămân articole de uz casnic, vesela și ustensile. Acestea sunt diverse borcane, oale, căni, ulcioare, vaze și pahare. Este imposibil să enumerați totul.

Dar olarii nu se limitau la obiecte de uz casnic. În timpul liber, din resturile de lut au fost modelate fluiere și jucării sub formă de animale și oameni bizare. mai târziu, suvenirurile au apărut pentru a decora viața de zi cu zi - panouri, sculpturi, vaze, sfeșnice și multe altele.

Când a apărut oportunitatea de a dezvolta producția industrială, materiale de construcție au fost adăugate produselor realizate manual. Caramida, portelan, faianta, tigle ceramice si asa mai departe.

Caracteristicile ambarcațiunii

În tradițiile locale, olarul era numit și „olar” și „olar” după numele unuia dintre principalele produse ale meșteșugului - o oală și „lutul” - după materialul principal al meșteșugului.

Cuvântul „olar” în sine provine din vechiul rus „gurnchar”, care se întoarce la numele oală - „gurnts”, care, la rândul său, a fost format din „gurn”, adică o unealtă profesională - forja.

Ceramica, ca și fierăria, se bazează pe utilizarea celui mai puternic element - focul - și pe capacitatea de a-l controla. Prin urmare, în credințele populare, olarului, ca și fierarului, i s-a atribuit cunoștințe și puteri magice neobișnuite.

Cunoștințele speciale ale olarului includ capacitatea de a simți calitatea materialului și de a-i da formă, de a aranja corect numeroase produse în forjă și de a regla temperatura de ardere. Lipsa de cunoștințe și flerul profesional ar putea reduce eforturile artizanului la nimic în orice etapă a lucrării.

Produsele se pot dovedi a fi urâte, fragile, crăpate, sparte complet sau pur și simplu se dovedesc a nu avea succes chiar și atunci când sunt folosite la fermă.

Înainte de trecerea la ceramica circulară, ceramica era făcută predominant de femei. Cu toate acestea, odată cu apariția roții olarului, ceramica a trecut la artizanii bărbați.

Galerie foto

Informații utile

Meșteșuguri ceramice

Antichitate

Vechiul Testament menționează olari și marfa lor în mai multe locuri. Cele mai vechi vase de lut din epoca preistorică erau realizate manual și aveau formă neregulată. Mai târziu, se găsesc vase de formă rotundă obișnuită, ceea ce este posibil numai atunci când se folosește roata olarului. Momentul exact al invenției sale este necunoscut, dar Ieremia (18:3) scrie: „a intrat în casa olarului și lucra la o roată”.

Invenția roții olarului

În jurul secolelor IX-X. În Rusia a apărut o roată de olar - cea mai simplă
o mașină sau mai degrabă un dispozitiv, pus inițial în mișcare cu mâna, ulterior cu piciorul. Invenția roții olarului este cea mai importantă etapă în
dezvoltarea activităților de producție și, în același timp, a abilităților tehnice și artistice ale oamenilor. Roata olarului a simplificat și a accelerat producția de ceramică și ustensile.

Proprietățile ceramicii

• Sunt prietenoși cu mediul. În timpul producției, nu se amestecă aditivi artificiali în argilă.
• Mențin perfect temperatura lichidului turnat în ele.

poate rezista la temperaturi ridicate, ceea ce vă permite să gătiți feluri de mâncare în cuptor.

Rezistent chimic la o mare varietate de substanțe.

Frumos. Utilizarea diferitelor tipuri de argilă și tehnici permit producerea unei game foarte diverse de produse.

Dezavantajul este fragilitatea produselor ceramice.

Meșteșuguri ceramice cunoscute astăzi

În timpul nostru, ceramica continuă să fie relevantă. De-a lungul timpului, unele industrii s-au schimbat și au trecut la producția de suveniruri și jucării. Multe tipuri de acest meșteșug au devenit un fel de simbol al Rusiei, sunt cunoscute și dincolo de granițele sale. Aceasta este o jucărie de lut.

Roți de ceramică: Fixe, de mână și de picior.

Proprietățile plastice ale argilei erau cunoscute omului deja din cele mai vechi timpuri. Se sifona usor si, sub maini iscusite, capata rapid o forma foarte greu sau chiar imposibil de dat altor materiale cunoscute. În același timp, s-a descoperit că produsele din argilă, după arderea lor în foc, își schimbă uimitor proprietățile - dobândesc duritatea pietrei, impermeabilitatea și rezistența la foc. Toate acestea au făcut din lutul cea mai convenabilă materie primă pentru fabricarea vaselor și a ustensilelor de bucătărie.

Ca toate meșteșugurile, ceramica a parcurs un drum lung și dificil. S-au petrecut mii de ani studiind avantajele și dezavantajele diferitelor argile. Din numeroasele tipuri de ele, meșterii antici au învățat să aleagă pe cei care se distingeau prin cea mai mare plasticitate, coerență și capacitate de umiditate. Diferiți aditivi au început să fie amestecați în masa de argilă pentru a îmbunătăți calitatea produselor (de exemplu, nisip grosier sau fin). În același timp, olarii antici stăpâneau diverse metode de sculptură. Nu a fost ușor să modelezi o bucată de lut brut într-un ulcior sau măcar într-o oală simplă. De obicei, un olar a luat un bulgăre de lut, a stors partea de mijloc și a stors cu grijă părțile laterale și a sculptat partea de jos. Apoi maestrul a început să lipească fâșii de lut rulate pe marginea fundului și astfel a format treptat pereți. În cele din urmă, a apărut un vas aspru, potrivit pentru a găti alimente în el după tragerea în foc.

Un pas important în dezvoltarea producției de ceramică a fost dezvoltarea tehnicii de rotație. În acest caz, maestrul a lipit o bucată de lut pe fundul finit și, rotind fundul cu mâna stângă, a trasat piesa în spirală cu dreapta, sculptând treptat marginile vasului. Cu această metodă, produsul a ieșit mai uniform. Mai târziu, pentru a ușura lucrul, au început să plaseze un disc de lemn sub piesa de prelucrat. Apoi au venit la ideea că procesul de sculptură ar fi foarte simplificat dacă acest disc ar fi făcut să se rotească împreună cu piesa de prelucrat - așa a fost inventată cea mai simplă roată de ceramică de mână. Era un disc, adâncit în mijloc cu aproximativ jumătate din grosime. Cu indentarea sa, discul a fost montat pe capătul proeminent și oarecum rotunjit al unei tije de lemn, care era bine fixată în pământ. Pentru a preveni clătinarea tijei și a menține o poziție verticală, o placă de lemn staționară cu o gaură în mijloc a fost plasată între ea și cerc. Rezultatul a fost un dispozitiv bine reglat. Cu o mână maestrul a adus cercul într-o rotație lină și uniformă, iar cu cealaltă a început să sculpteze. Acest dispozitiv în general simplu a făcut o adevărată revoluție în ceramică, ridicându-l la nivelul de artă adevărată. Datorită lui, munca s-a accelerat și s-a îmbunătățit considerabil. La rotire, produsele au ieșit mult mai dense și mai uniforme. Forma lor s-a dovedit a fi corectă și grațioasă.

Un nou pas către îmbunătățirea artei olăritului a fost inventarea roții de picior, care a intrat în uz în mileniul II î.Hr. Principalele sale avantaje au fost că a permis creșterea vitezei de rotație de mai multe ori și a eliberat ambele mâini pentru ca maestrul să lucreze. Principalele diferențe ale noului cerc au fost următoarele. Axul (axa de rotație) a fost prelungit. Discul rotativ era legat rigid de el. Două scânduri au fost folosite pentru a întări axul. Cea de jos a stat la baza întregului dispozitiv (în el a fost tăiată o adâncitură, în care a fost introdus capătul axului). Placa de sus cu un orificiu traversant a susținut axul în poziție verticală. În cele din urmă, o roată de picior a fost atașată rigid de partea inferioară a arborelui. După ce s-a așezat lângă cerc, olarul și-a sprijinit piciorul pe cercul inferior și l-a pus în mișcare lină. Datorită faptului că roata inferioară era mai grea și mai mare în diametru decât cea superioară de lucru, aceasta a acționat ca un volant: și-a menținut rotația pentru ceva timp chiar și după ce piciorul a fost scos din ea.

Concomitent cu îmbunătățirea roții olarului, tehnica arderii lutului a devenit mai complexă. În antichitate, tragerea se efectua direct pe foc deschis la o temperatură de 300 - 400 de grade. Mai târziu au început să-l producă în cuptoare speciale. Deja primele sobe primitive au făcut posibilă dublarea temperaturii de încălzire. Particulele de argilă au devenit mai bine topite unele cu altele, iar rezistența produselor a crescut considerabil. Fostele vase cu pereți groși sunt înlocuite cu vase cu pereți subțiri ca coajă de ou (până la 3 mm). Invenția cuptoarelor a avut o importanță deosebită pentru istoria tehnologiei, deoarece a marcat începutul construcției dispozitivelor de înaltă temperatură, care ulterior s-a răspândit în alte sectoare ale economiei (în primul rând în metalurgie). Cuptorul a fost construit astfel: din trunchiuri subțiri se făcea un cadru de lemn, care era acoperit cu un strat gros de lut, lăsând doar mici găuri pe alocuri. Acest cadru era plasat peste o nișă, care era un loc pentru aprinderea unui foc. Din cauza focului puternic, piesele de lemn au ars, iar lutul a fost ars și a format un sub dens cu găuri. În timpul arderii, vatra și pereții cuptorului au devenit roșii și au început, de asemenea, să radieze căldură. Datorită concentrației de căldură din interiorul cuptorului, temperatura din acesta ar putea crește la 800 și chiar 900 de grade.

Cronologia marilor invenții

Recenzii

Konstantin, ai făcut o selecție interesantă și utilă despre istoria omenirii. Desigur, este prea scurt și general, dar pentru cei nefamiliarizați cu subiectul este destul de suficient. Practic, s-a dovedit a fi o carte de referință sau o mini-enciclopedie.
Muncă mare și grea. Ar fi bine să-l promovăm cumva, astfel încât oamenii să știe despre el.

Mulțumesc, Victor, pentru recenzia ta bună. Desigur, ar fi măgulitor dacă aceste eseuri ar fi mai solicitate. Dar există Wikipedia. Nu are rost să concurezi cu ea și, în general, nu este nevoie.

Modelarea pe covoraș

Îmbunătățirile în tehnica benzii au dus la modelarea vasului pe o bucată mică de covoraș de stuf sau un ciob curbat (un fragment dintr-un vas spart). Covorașul sau ciobul a servit drept bază atunci când aliniați oala și ca axă convenabilă de rotație, făcând vasul să se rotească ușor în mâinile olarului. Această rotație manuală a oferit olarului capacitatea de a netezi continuu vasul și de a alinia simetric forma pe măsură ce a fost construită. Unele popoare primitive, precum indienii americani, nu au creat nimic mai progresist decât această tehnică, iar toate ceramicele lor au fost realizate prin această metodă.

Un pas important în dezvoltarea producției de ceramică a fost dezvoltarea tehnicii de rotație. În acest caz, maestrul a lipit o bucată de lut pe fundul finit și, rotind fundul cu mâna stângă, a trasat piesa în spirală cu dreapta, sculptând treptat marginile vasului. Cu această metodă, produsul a ieșit mai uniform.

Mai târziu, pentru a ușura lucrul, au început să plaseze un disc de lemn sub piesa de prelucrat. Pentru a facilita rotirea suportului, un olar necunoscut s-a gândit să-l atașeze la o axă. Procesul de sculptare va fi foarte simplificat dacă faceți acest disc să se rotească împreună cu piesa de prelucrat - așa a fost inventat roată de ceramică simplă realizată manual. El a observat curând că prin rotirea rapidă a suportului, vasele puteau primi o formă mai regulată. Dar suportul de lumină s-a oprit destul de repede după desfășurare și, pentru a crește inerția de rotație, au început să-l facă mai masiv - din lemn tare, lut copt și piatră. Folosit din 3500 î.Hr. în Mesopotamia, a făcut posibilă realizarea vaselor mult mai rapide și mai fine. Se crede că inventatorul cercului a trăit în Babilon în mileniul IV î.Hr. Apoi a apărut roata olarului în Egipt, India și Grecia. În Europa a devenit cunoscută în anii 500 î.Hr.

Strămoșul roții olarului modern consta dintr-un disc de lemn sau piatră montat orizontal pe o tijă înfiptă în pământ. Pentru a preveni clătinarea tijei și menținerea unei poziții verticale, între ea și cerc a fost plasată o placă de lemn staționară cu o gaură în mijloc. Rezultatul a fost un dispozitiv bine reglat. Cu o mână, stânga, maestrul a adus cercul într-o rotație lină, uniformă, iar cu cealaltă, dreapta, a început să sculpteze. Cu mâna dreaptă, comandantul a modelat vasul, aplicând în spirală fire pregătite în prealabil. Acest dispozitiv simplu a făcut o adevărată revoluție în ceramică, ridicându-l la nivelul de artă. Datorită lui, munca s-a accelerat și s-a îmbunătățit considerabil.

La rotire, produsele au ieșit mult mai dense și mai uniforme. Forma lor s-a dovedit a fi corectă și grațioasă.

În Grecia, roata era de obicei rotită de un ucenic olar, ajustând viteza la comanda maestrului. Dimensiunea mare și greutatea roții au asigurat o perioadă destul de lungă de rotație după lansare. Faptul că un asistent învârte roata i-a permis olarului să folosească ambele mâini în modelarea vazei și să acorde procesului toată atenția sa.

Roata olarului a apărut relativ târziu - în eneolitic (perioada de tranziție de la epoca de piatră la epoca bronzului). Primele cercuri, nu foarte perfecte, au fost folosite în mileniul IV î.Hr. e. în Mesopotamia (orașul Uruk). Unul dintre primii a fost Sumer în sudul Mesopotamiei, unde roata olarului a început să fie folosită în 3250 î.Hr. În Egipt a fost folosit încă din 2800 î.Hr., iar în Troia a fost descoperită ceramică făcută cu roți în stratul Troia II, c. 2500 î.Hr

La început roata olarului era staționară și abia apoi a devenit rotativă.

Un nou pas spre îmbunătățirea artei olăritului a fost invenția cercului piciorului. El a aparut mult mai tarziu si in multe locuri l-a inlocuit pe cel manual. A intrat în uz în mileniul II î.Hr. (3 mii î.Hr.). Utilizarea căreia a crescut semnificativ productivitatea muncii și a îmbunătățit calitatea produselor - a făcut posibilă producerea de feluri de mâncare cu pereți mai subțiri. Odată cu apariția roții olarului și îmbunătățirea cuptorului, această lucrare a început să fie efectuată de un specialist, un olar profesionist. Nu există nicio îndoială că, ca urmare a inventării roții olarului, fabricarea olăritului a devenit un meșteșug al bărbatului, deoarece folosirea mașinilor era considerată în general nu o muncă de femeie. Bărbații au început să se angajeze în fabricarea olăritului. Principalele sale avantaje erau că a permis creșterea de mai multe ori a vitezei de rotație și l-a eliberat pe maestru să lucreze cu ambele mâini.

Principalele diferențe ale cercului piciorului:

Axul (axa de rotație) a fost prelungit.

Discul rotativ era legat rigid de el. Două scânduri au fost folosite pentru a întări axul. Cea de jos a stat la baza întregului dispozitiv (în el a fost tăiată o adâncitură, în care a fost introdus capătul axului). Placa de sus cu un orificiu traversant a susținut axul în poziție verticală.

O roată de picior era atașată rigid de partea inferioară a arborelui.

Roata olarului cu picior a eliminat complet sculptarea manuală preliminară, brută. Olarul s-a așezat la roată și a luat o bucată de lut de mărimea cerută. Strângând această piesă cu palmele și aruncând-o din mână în mână, i-a dat forma unei mingi, apoi a lovit-o cu forță în centrul discului superior.

După ce s-a așezat lângă cerc, olarul și-a sprijinit piciorul pe cercul inferior și l-a pus în mișcare lină. Datorită faptului că roata inferioară era mai grea și mai mare în diametru decât cea superioară de lucru, a servit ca volantă: rotație menținută o perioadă de timp chiar și după ce piciorul a fost scos din acesta. Acest lucru a făcut posibilă producerea de vase cu pereți subțiri, care aveau o formă mai complexă. În plus, timpul lor de producție a fost redus semnificativ.

Au făcut totul posibil pe roata olarului: horn și conducte de apă, lămpi și chiar căsuțe pentru păsări. Dar principalul produs care s-a desprins de roata olarului au fost în continuare vasele: oale de aragaz, ceaune, borcane, frământătoare, tigăi, vase, castroane, cești, vase de ulei, sare, ulcioare, căni și multe altele.

Mâncărurile făcute pe roata olarului apar în locuri diferite în momente diferite, dar numai acolo unde artizanii au apărut deja.

În secolul al XVII-lea roata a fost pusă în mișcare cu ajutorul unei frânghii aruncate peste un scripete, iar în secolul al XIX-lea. A fost inventată roata olarului alimentată cu abur.

Uneori, olarul însuși picta vaze, dar de obicei aceste două profesii erau separate. A existat o tendință ca olarul și pictorul de vază să lucreze împreună. Rămâne neclar dacă doi olari ar fi putut fi implicați în crearea aceleiași vase; poate unul modela vaza pe o roată, în timp ce celălalt termina matrița.

În cazuri rare, doi pictori ar putea lucra la o singură vază. Motivele unei astfel de cooperări sunt necunoscute, dar faptul în sine este dincolo de orice îndoială.