Fotografii cu oameni morți din secolul al XIX-lea ca și cum ar fi în viață. Fotografie la locul descoperirii cadavrului

Internetul este plin de știri false și fotografii false - așa este, lumea online. Aici le place să facă poze din context și să inventeze prostii absolute despre ele. Acest lucru este evident mai ales în cazul fotografiilor vechi ale autopsiei - o tradiție complet comună în epoca victoriană de a face fotografii memoriale ale persoanelor decedate, în special ale copiilor. Cu toate acestea, nu toate fotografiile vechi în care oamenii arată ciudat și nemișcat sunt cu adevărat post-mortem.

Destul de des, o fotografie a acestor gemeni dolofani apare ca exemplu de fotografie post-mortem, deoarece bebelușii stau nemișcați în fața unui lucru drapat destul de ciudat și de rău augur. Chestia asta este mama lor. La acea vreme se folosea o tehnică numită „mama invizibilă” pentru a fotografia copiii neliniștiți: pentru a ține copilul în fața camerei pentru o lungă perioadă de timp, mama, acoperită cu o pătură, stătea în spatele lui.

Concluzie: în această fotografie sunt copii vii.

În fotografie vedem doi gemeni îmbrăcați identic, dintre care unul pare să fi adormit, iar al doilea îl îmbrățișează. Este clar că nu era nevoie ca un tip de acea vârstă să fie fotografiat dormind și într-o poziție atât de incomodă – decât dacă era de fapt mort.

Nu arată ca o fotografie post-mortem și iată de ce. În primul rând, hainele pe care le poartă tatăl copilului nu corespund hainelor de doliu. În al doilea rând, pe masa din spate există o cană cu o lingură pentru copii, iar copilul poartă o bavetă - este puțin probabil ca un copil mort să aibă nevoie de ea. Și în al treilea rând, mâna copilului a apucat materialul îmbrăcămintei. În ceea ce privește faptul că părinții din această fotografie nu arată veseli, oamenii din acea vreme din fotografii zâmbeau în general rar, nu a fost acceptat.

Concluzie: copilul pur și simplu a mâncat și a adormit.

Un tânăr stă pe un scaun, are capul ușor înclinat în lateral și, se pare, este special legat cu o eșarfă pentru a-l menține în poziția dorită. Ochii arată gol și morți, dar acest efect s-ar putea datora și blițului. Cu toate acestea, poziția capului și postura generală sugerează că aceasta este o fotografie a unei persoane decedate.

Concluzie: o adevărată fotografie post-mortem.

Băiatul din această fotografie este cu siguranță în viață, dar animalul lui cel mai probabil nu este. În epoca victoriană, câinii erau cele mai populare animale de companie și cei mai iubiți membri ai familiei. Și când un câine a murit, unii proprietari i-au făcut o fotografie post-mortem ca suvenir. De ce un animal este mai rău decât un om?

Concluzie: aceasta este o fotografie post-mortem a unui câine iubit.

Fata asta e moartă? Nimic de acest fel. În imagine este Alexandra Kitchin (Axie), care a fost adesea fotografiată de nimeni altul decât de Lewis Carroll, autorul cărții Alice în Țara Minunilor. Lewis Carroll (pe numele real Charles Dodgson) a avut multe prietene pe care le-a fotografiat în diferite ipostaze și chiar goale. Acest lucru sună îngrozitor pentru noi, dar pentru oamenii din epoca victoriană nu a fost ceva înfricoșător și a fost perceput ca o formă de artă și nu ca promiscuitate sexuală. Micul Exie a crescut, s-a căsătorit și a avut șase copii.

Concluzie: Nicio fetiță nu a fost rănită la realizarea acestei fotografii.

Ei bine, cine ar crede că victorianii erau atât de degerați încât să îmbrace un cadavru putrezit și să facă poze lângă el? Și cel mai important, chiar dacă ar fi o fotografie adevărată, cine are nevoie de una ca amintire? Desigur, acesta este, după cum se spune, un „fals gol”.

Concluzie: aceasta nu este o fotografie post-mortem, ci o glumă crudă a cuiva.

Ochi scufundati, fata palida, frumusete calma si rece, crini albi pe langa corp, draperii din tafta si umerii decorati cu blana artificiala... Stop. Victorianii nu aveau blană falsă. Aceasta este o lucrare fotografică contemporană numită „Bridget” de pe site-ul Deviant Art și pare bântuitor și întunecat.

Concluzie: un tribut modern adus artei fotografiei post-mortem.

Vedem două fete frumoase. Unul se uită cu atenție în obiectiv, iar al doilea doarme liniștit. Ea este evident moartă. Acest lucru este dovedit de cartea pusă sub spate pentru a ține fata în poziția dorită, iar brațele ei încrucișate frumos pe piept. Și acest lucru este indicat în principal de tristețea din ochii surorii ei în viață.

Concluzie: Aceasta este o fotografie adevărată post-mortem.

Aceasta este o fotografie drăguță, a cărei intriga este clară fără cuvinte. Victorianii iubeau goticul și totul supranatural și, de asemenea, le plăcea să se distreze, inclusiv cu fotografii. Ceea ce vedem aici este un fals, dar un fals al timpului său. Totul aici este real, cu excepția capului „taiat” al altcuiva.

Concluzie: pentru victoriani, moartea a fost și un motiv de glume.

Ei spun despre această fotografie că fie mama este moartă (acest lucru nu este adevărat, mama ține copilul astfel încât să stea liniștit), fie o fată într-o rochie în carouri - pentru că se presupune că ochii ei arată ciudat. Ciudățenia este ușor de explicat prin impactul unui bliț strălucitor - în acele zile era mult mai strălucitor decât astăzi și literalmente orbit. Și ochii albaștri deschisi, de exemplu, nu au ieșit foarte bine în fotografii. Iar retușatorii corectau adesea defectele cu ochii acoperiți sau orbiți de bliț și, din această cauză, fotografia nu putea să arate în întregime naturală. De ce este pictata fata mamei? Ei bine, poate că cineva nu i-a plăcut și nu a vrut să o vadă în fotografie... dar asta, desigur, este speculație.

Concluzie: toți oamenii erau în viață și sănătoși la momentul fotografiei.

Victorianii au folosit pe scară largă florile ca simboluri pentru o ocazie sau alta, iar florile de lângă defuncți sunt, desigur, un simbol. Este sigur să spunem că fata este moartă, deoarece stă întinsă în pat îmbrăcată complet și mâinile grijulii ale cuiva i-au dat ipostaza unei persoane adormite liniștite. Aceasta este o fotografie solemnă și emoționantă a unui copil iubit care și-a părăsit cei dragi prea devreme.

Concluzie: Aceasta este o fotografie adevărată post-mortem.

Aici vedem cinci copii, dintre care patru sunt foarte asemănători ca aspect, iar al cincilea - cel mai mic - arată destul de amuzant. Apropo, nu este un fapt că aceasta este o fată: în acele zile, atât fetițele, cât și fetițele erau îmbrăcate în rochii și aveau buclele crescute. De ce stau atât de drepti și își țin mâinile în lateral este de înțeles: adulții le-au spus să se poarte liniștit pentru a nu strica fotografia. Ei bine, copilul (bebelul?) a exagerat puțin...

Concluzie: o fotografie de grup pentru copii în care toată lumea este în viață.

Tinerii din fotografie arată nemișcați și severi, iar mulți cred că tipul de pe scaun este un om mort, iar prietenii lui posomorâți stau în apropiere. Dar asta nu este adevărat. Tânărul stă pe scaun atât de nemișcat și nefiresc pentru că urmează cu strictețe instrucțiunile fotografului să nu se miște și să privească la un moment dat. Trio-ul s-a săturat clar să pozeze, motiv pentru care arată atât de nefericit și încordat. Ei bine, zâmbetul în fotografiile victoriane nu a fost acceptat, așa cum am menționat deja mai sus.

Concluzie: aceasta nu este o fotografie post-mortem.

Un alt exemplu clar de fotografie cu o „mamă invizibilă”. Mama, acoperită cu o pătură, ține copilul în brațe pentru a putea fi fotografiat. Un copil mort nu are nevoie să fie ținut, el este deja nemișcat. Și acest copil este în mod clar confuz de ceea ce se întâmplă și privește în lentilă cu neîncredere.

Concluzie: acesta este un copil viu și totul este în regulă cu el. Și mama e în apropiere, deși din anumite motive și-a pus o pătură pe ea

Odată cu inventarea dagherotipului (strămoșul aparatului foto) la mijlocul secolului al XIX-lea, fotografiile postume ale persoanelor decedate au devenit deosebit de populare. Rudele și prietenii decedatului au angajat un fotograf pentru a captura persoana decedată ca suvenir și a lăsa fotografia ca suvenir. Ce este acesta: un capriciu rău sau un semn mistic?

Fotografii post-mortem și scopul lor

Poveste

În acele zile, mortalitatea infantilă era o mare problemă, așa că deseori poți vedea un copil în fotografiile post-mortem care supraviețuiesc. Oamenii, de regulă, au murit nu în spitale, ci acasă. Pregătirile de înmormântare erau efectuate de obicei de familia defunctului, și nu de organizații rituale. În astfel de zile de rămas bun a fost angajat un fotograf.

Epoca victoriană a avut o atitudine diferită față de moarte. Oamenii din acea vreme au experimentat în mod acut separarea și pierderea, dar corpul decedatului în sine nu a provocat frică și groază. Moartea era ceva obișnuit, chiar și în rândul copiilor. De obicei, bebelușii și copiii mai mari nu au avut timp să fotografieze în timpul vieții. Scarlatina larg răspândită sau gripa au trimis un număr imens de copii în lumea următoare. Prin urmare, fotografia postumă a fost o modalitate complet adecvată de a păstra memoria unei persoane.

Angajarea unui fotograf dagherotip necesita seriozitate numerar. De obicei, acest serviciu a fost comandat de familiile bogate. Un dagherotip imperfect necesita rezistență și imobilitate îndelungată a persoanei fotografiate. Dar în cazul unui corp imobilizat și lipsit de viață, procesul a fost mult simplificat și a adus un profit substanțial fotografului. Dacă rudele în viață și-au exprimat dorința de a fi fotografiate cu defunctul, au ajuns să fie neclare în fotografie, dar cadavrul părea perfect clar.

Particularități

Le plăcea să ofere morților ipostaze ocazionale: de parcă ar fi vii, dar odihnindu-se sau dormind. Prin urmare, copiii au fost așezați nu numai în sicrie, ci și pe canapele, în cărucioare și pe scaune. Copilul era îmbrăcat, avea o coafură frumoasă și era înconjurat de jucăriile lui preferate sau chiar de animalele de companie. Pentru a menține corpul în poziție, acesta ar putea fi așezat în poala părinților.

Dezvoltarea fotografiei postume a dus la un fel de artă. A fost dezvoltat un trepied special pentru a fixa corpul în poziția dorită. Cu cât este mai mare priceperea fotografului, cu atât defunctul arăta mai viu în fotografie. Fotografii au folosit și alte trucuri, de exemplu, au desenat ochii pe pleoapele închise, și-au vopsit obrajii cu fard și au decupat fotografiile cu cineva întins în picioare, imitând o poziție în picioare.

A avut vreun rost?

Până la începutul secolului al XX-lea, popularitatea fotografiilor postume a început să scadă

Fotografiile postume sunt subiect de studiu și proprietatea colecțiilor istorice, deoarece fotografiile de cea mai înaltă calitate și cele mai neobișnuite costă sume incredibile de bani.

Arta neobișnuită în acele vremuri ne-a făcut să regândim încă o dată viața și moartea. Bărbații mari care au fost fotografiați postum includ Victor Hugo, iar cel mai faimos fotograf al morților este Nadar (Gaspard Félix Tournachon).

De asemenea, este curios că fotografia post-mortem a dat naștere unui stil alternativ în care cei vii se prefăceau că sunt morți. O astfel de cultură a apărut datorită imperfecțiunii mai sus menționate a dagherotipului. Imposibilitatea fotografierii instantanee și nevoia de poze lungi au forțat crearea de imagini ale morților.

Faceți poze cu copiii morți. Acest lucru nu i s-ar întâmpla nici măcar unei persoane normale. Astăzi este sălbatic, dar acum 50 de ani era normal. Mamele au prețuit cărțile cu bebeluși morți drept cele mai prețioase bunuri ale lor. Și acum, din aceste fotografii sumbre, putem urmări evoluția atitudinii omului față de moarte și față de cei dragi.

Copiii mor mai încet decât bătrânii

Un obicei ciudat și, la prima vedere, înfiorător - fotografiarea morților - a luat naștere în Europa, iar apoi a venit în Rusia, la mijlocul secolului al XIX-lea, concomitent cu apariția fotografiei. Locuitorii au început să-și filmeze rudele decedate. În esență, aceasta a fost o nouă manifestare a tradiției de a picta portrete postume ale celor dragi și de a îndepărta măștile de ipsos de pe fețele decedaților. Cu toate acestea, portretele și măștile erau scumpe, în timp ce fotografia devenea din ce în ce mai accesibilă tuturor segmentelor populației.

- Am văzut una dintre primele fotografii ale unui copil decedat, datând din anii 1840,- a spus istoricul de fotografie din Sankt Petersburg Igor Lebedev.

În paralel, s-a dezvoltat o altă direcție a fotografiei post-mortem - fotografia criminalității. Fotografii au mers la locul crimei și au fotografiat morții pentru poliție. În același timp, nu vorbim doar de fotografie anume, când au înregistrat cum zăcea cadavrul sau unde a lovit glonțul. De asemenea, morții au fost așezați cu grijă pe pat și îndepărtați. Acesta a fost cazul, de exemplu, cu familia Parsons. Tatăl, mama și trei copii mici au fost uciși, iar trupurile lor au fost aruncate în apă. Când au fost descoperiți, i-au adunat pe toți și au făcut o ultimă fotografie de familie. Totuși, arată că toți cei filmați sunt deja morți.

Când fotografiau copii mici care au murit în familiile lor din cauza bolilor, de foarte multe ori îi făceau să arate de parcă ar fi în viață. Au fost filmați cu jucăriile lor preferate și chiar s-au așezat pe scaune. Copiii au fost îmbrăcați în cele mai elegante rochii și împodobiți cu flori.

Adesea, părinții chiar încercau să zâmbească în timp ce țineau mâinile morților bebelușii, de parcă tocmai ar fi intrat lejer într-un salon foto cu ei la prima lor plimbare. Copiii aveau uneori elevi desenați pe fotografiile lor pentru a imita ochii deschiși.

Au existat chiar și fotografii în care morții au fost capturați cu animale de companie - păsări, pisici, câini. Ceea ce este deosebit de izbitor este că fiii și fiicele morți și cei vii au fost filmați împreună. De exemplu, există o fotografie în care fete gemene stau pe canapea - una moartă, cealaltă vie.

fata din stânga este moartă

- Există destul de multe fotografii cu copii și pentru că rata mortalității infantile în acei ani era foarte mare în comparație cu cea de astăzi,- explică Lebedev, - În plus, un copil decedat pare în viață mai mult timp, în timp ce bătrânii se schimbă rapid, pielea se lasă și începe descompunerea cărnii.

Cărți ale morților

Deja în anii 20-30 ai secolului XX, oamenii de știință au început să studieze fenomenul fotografiilor post-mortem. Apoi a apărut expresia „fotografia este o mică moarte”. Cu un clic al camerei, fotograful părea să omoare momentul și, în același timp, să-l facă veșnic viu. Așa au rămas pentru totdeauna în viață pe cărți morții, care au fost filmați în împrejurimile lor obișnuite - citind ziare, în scaunul lor preferat, cu prietenii și familia. Cei mai curajoși au făcut chiar poze cu morții care se uitau în oglindă. O serie de astfel de fotografii au format o carte a morților. În zilele epidemiei, albumele întregii familii erau adunate în aceste cărți sumbre.

- Au fost culese în principal de femei. Ei au devenit paznicii nu numai ai vetrei, ci și ai istoriei familiei,– spune Igor Lebedev.

Este, desigur, înfiorător să vezi astfel de colecții ca pe un străin. Dar pentru rude acestea au fost amintiri dulci.

Există mai multe explicații pentru ce au fost făcute aceste fotografii. În primul rând, era modă - oamenii pur și simplu și-au copiat comportamentul unul altuia.

În plus, cronicile personale puteau fi păstrate din fotografii. Fotograful a fost invitat la fiecare eveniment semnificativ din viața unei persoane - nașterea lui, vacanțele, la cumpărarea unei case sau a unei mașini, la o nuntă, la nașterea copiilor săi. Și fotografia post-mortem a devenit concluzia logică a acestei serii.

Dar principalul este că în acest fel oamenii au încercat să surprindă ultimul moment al unei persoane dragi. În secolele XIX–XX. familia a însemnat mult mai mult decât în ​​prezent. De aceea existau tradiții de păstrare a părului și a pieselor de îmbrăcăminte ale morților.

Și în cazul copiilor, acestea ar putea fi singurele lor fotografii. Părinții nu au avut întotdeauna timp să le îndepărteze în timpul vieții. Și așa mai aveau cel puțin ceva de amintit.

- Și, apropo, când rudele au fost întrebate despre astfel de fotografii, își aminteau întotdeauna nu de moartea defunctului, nici de chinul lui, nici de durerea lor, ci de cum a fost el în timpul vieții sale. Ne-am amintit doar de lucrurile bune- a spus Lebedev.

fata din centru este moartă

Astăzi este deja dificil de înțeles un astfel de mod de a-i imortaliza pe cei dragi - la urma urmei, în aceste zile, când aproape toată lumea are o „cutie de săpun”, sute de cărți ale sale se acumulează de-a lungul vieții unei persoane. Deci nu este nevoie să faceți autopsie.

Mormântul l-a înlocuit pe bărbat

În Sankt Petersburg europeanizat această tradiție a fost mai dezvoltată decât la periferie. În sate, filmările au fost întotdeauna un eveniment comparabil ca importanță cu o înmormântare. Adesea, aceste două evenimente au fost combinate. Tot satul s-a adunat pentru fotografia de înmormântare. Totodată, a fost pus în prim plan sicriul cu defunctul, iar cei adunați la înmormântare s-au aliniat în spatele lui.

- Rezultatul a fost un contrast între morți și vii, mortul se uita mereu la cer, cei adunați în jur - direct la cameră,- notează istoricul Igor Lebedev.

Aproape toate casele de pompe funebre au angajat fotografi. Aceștia erau maeștri care pur și simplu și-au făcut treaba.

- Profesioniștii au întotdeauna întrebarea: „Cine altcineva în afară de mine?” Respectați etica și refuzați să fotografiați morții sau apăsați butonul și lăsați o fotografie a persoanei iubite cu familia dvs.,– explică Lebedev.

Poate de aceea noi - nu profesioniștii - nu înțelegem cum să filmăm morții. Doar Lenin din mausoleu este o excepție.

Se știe că tradiția filmării copiilor morți a continuat la noi și în anii postbelici. Fotografiile post-mortem au început să dispară abia în anii 60. Apoi au început să lipească fotografii pe pietre funerare. Și în acei ani se puteau vedea rare carduri postume pe cruci și stele.

- Aproape fiecare familie din Rusia avea astfel de fotografii, dar apoi au început să le distrugă, acum cu greu le puteți găsi,- Igor Lebedev este sigur.

Au sfâșiat și au aruncat pozele cu morții pentru că nu-și mai aminteau de acești oameni, iar valorile familiei - cum ar fi memoria familiei - au devenit un lucru din trecut. Manifestarea externă a intimității a devenit mai semnificativă. De aceea a apărut un fenomen unic în Uniunea Sovietică - filmarea funeraliilor. Dacă în alte țări s-au limitat la una sau două cadre de doliu, atunci la noi au filmat întreg cortegiul. Și dacă altă dată o persoană nu ar fi de acord să-și arate lacrimile, atunci aici era permis - pentru ca toată lumea să vadă cât de întristat este de ceea ce s-a întâmplat.

- Fotografiile mortului au fost înlocuite cu fotografii ale mormântului. Oamenii puteau să facă poze la cruce și, în același timp, să o îmbrățișeze, să zâmbească, de parcă ar sta cu defunctul,- istoricul Igor Lebedev a vorbit despre transformarea tradițiilor.

Fotografii încă mai lucrează în cimitire în timpul funeraliilor. Deși acest obicei se stinge treptat.

Atunci când se investighează crime care implică crimă, sinucidere, accidente de circulație, încălcări ale siguranței și altele, obiectul principal al investigației este adesea cadavrul. Înregistrarea fotografică a locului incidentului în aceste categorii de dosare penale prezintă o importanță deosebită pentru anchetă. Fotografiarea unor astfel de locuri de incidente, pe lângă modelele generale, are și propriile sale caracteristici distinctive, deoarece în timpul inspecției se acordă o atenție deosebită studiului tuturor circumstanțelor asociate cu descoperirea cadavrului sau a părților sale și stabilirii cauzelor. de moarte. La examinarea locului incidentului folosind metode și mijloace fotografice, se înregistrează următoarele:

Locul descoperirii cadavrului (părți ale cadavrului);

Rute posibile sau stabilite prin care defunctul sau infractorul să ajungă în acest loc, căi de părăsire;

Poziția cadavrului și așezarea obiectelor și a urmelor care îl înconjoară;

Poziția cadavrului și starea zonei în care se află în perioada de inspecție;

Starea îmbrăcămintei, deteriorarea îmbrăcămintei și a corpului cadavrului, poziția obiectelor care pot indica cauza morții;

Urme de sânge, secreții ale corpului uman, asociate cu o crusta;

Arme de crimă sau mijloace care pot cauza moartea;

Obiecte, lucruri lăsate de infractor sau aparținând victimei;

Urme de mâini, pantofi, părți ale corpului sau îmbrăcăminte lăsate de infractor, alte modificări aduse mediului.

Un studiu de orientare oferă o idee generală a locației în care a fost găsit cadavrul și a limitelor zonei inspectate. Pe teren, corpul sau părțile sale și dovezile fizice legate de eveniment se găsesc adesea la o distanță considerabilă unul de celălalt. Sondajele de orientare în astfel de cazuri sunt de obicei efectuate din poziții ridicate. Cadrul include repere care vă permit să determinați cu exactitate locația acțiunii de investigație. Alegerea direcțiilor de filmare ar trebui să asigure claritatea poziționării elementelor cheie la locul incidentului unul față de celălalt (repere - indicații privind orientarea și fotografiile de ansamblu); contribuie la reflectarea altor împrejurări caracteristice unui eveniment dat - trasee posibile sau stabilite către locul defunctului sau al infractorului, distanța locului față de clădirile de locuit, drumuri etc. au fost găsite, care nu se pot distinge din cauza dimensiunii mici, ascunse de falduri ale terenului, tufișuri etc., sunt indicate la tragerea cu markere.

În cazul în care un cadavru este descoperit în incintă, informațiile despre circumstanțele infracțiunii pot fi localizate atât în ​​clădirea propriu-zisă, cât și în zona adiacentă acesteia. Prin urmare, fotografiile de orientare și vedere de ansamblu reflectă locația clădirii pe sol; posibile rute către acesta; urme de mișcare (predare sau îndepărtare) a cadavrului; mediul interior; în punctele cheie - locul și metoda de intrare a infractorului în incintă, urme și obiecte găsite atât în ​​sediu, cât și pe clădirea în sine, precum și pe teritoriul adiacent acesteia.

Poziția generală a cadavrului fixează, orientându-se în raport cu cele mai apropiate obiecte staționare (copac, perete etc.). Direcțiile de tragere și numărul acestora determină caracteristicile terenului și condițiile de vizualizare a locului unde a fost găsit cadavrul. Cea mai precisă legătură dintre toate elementele de la locul unde a fost găsit cadavrul este asigurată de fotografia în formă de cruce la unghiuri apropiate de 45° față de axa cadavrului. Daca conditiile de fotografiere nu permit respectarea acestor recomandari, pozitia cadavrului este fotografiata din directii care au cea mai mare vedere, asigurand cea mai mica denaturare posibila a proportiilor corpului. Distanța până la obiect depășește puțin distanța necesară pentru fotografia nodale. Se acordă prioritate celor mai mari puncte. În cazurile în care datele precise privind distanța dintre mobilier pot fi importante, se folosesc metode de fotografiere de măsurare.

Pozăcadavru repara a închideși, în primul rând, fără a-și schimba poziția. Semnele care indică o poziție diferită a cadavrului în momentul examinării trebuie subliniate în timpul procesului de fotografiere. De exemplu, un semn de tragere este afișat dintr-un punct care indică poziția sa de început și finală a cadavrului în imagine. Dacă aceste informații nu pot fi transmise într-o singură imagine, se utilizează panoul circular sau liniar. Cadavrele acoperite cu pământ, zăpadă și acoperite cu diverse obiecte sunt fotografiate în forma în care au fost descoperite. După îndepărtarea și eliberarea obiectelor străine, se înregistrează poziția și starea acestora. Filmarea poate fi efectuată și pe măsură ce cadavrul este eliberat de elementele de mascare. Sunt fotografiate și obiectele folosite pentru a ascunde cadavrul.

Poza cadavrului mincinos fixat din trei direcții: din lateral - din părți opuse, perpendicular pe axa sa și de sus. Punctele de tragere sunt plasate vizavi de mijlocul cadavrului la un unghi de 45° față de suprafața podelei (solului). Nu se recomandă fotografierea din cap și picioare, mai ales de la distanțe apropiate, deoarece proporțiile corpului sunt foarte distorsionate. La fotografierea din cele mai înalte puncte, axa optică a lentilei este îndreptată perpendicular pe planul cadavrului. Când axa camerei este ușor înclinată distorsiuni de perspectiva corectată prin transformarea imaginii în timpul imprimării. În încăperile mici, poziția unui cadavru este transmisă folosind metoda panoului liniar. Panorama este alcătuită din două cadre, alegând direcții de filmare opuse pieptului și genunchilor cadavrului.

Uneori este posibil un singur punct pentru fotografiere, de exemplu, atunci când un cadavru este descoperit într-un dulap, cutie etc. În acest caz, informații suplimentare despre poziția cadavrului sunt furnizate de fotografiile obținute după extracție, mai ales dacă starea acestuia rămâne. neschimbat. După scoaterea cadavrului, este obligatorie fotografiarea locului în care a fost amplasat.

Poza cadavrului așezat Dacă este posibil, fixați pe 3 sau 4 părți. De exemplu, un cadavru lângă un perete este fotografiat din față și din ambele părți. Clarificarea împrejurărilor evenimentului investigat este facilitată de filmarea din punctul de sus, din care este afișată poziția obiectelor din apropierea cadavrului.

Poza cadavrului agățat fotografiat din față și din spate. Direcțiile de tragere sunt alese la nivelul taliei lui. Pentru a mări planul sau când fotografiați de la distanțe scurte, se utilizează panoul vertical liniar. O atenție deosebită este acordată locului în care este atașată frânghia, poziției buclei pe gâtul cadavrului, tipului de nod și caracteristicilor acestuia. După îndepărtarea buclei, șanțul de strangulare este fotografiat, arătându-și locația și caracteristicile. O fotografie separată arată forma și caracteristicile legării nodului. Trăsăturile caracteristice ale posturii cadavrului, de exemplu, picioarele îndoite și atingând podeaua, mâinile legate, distanța până la podea sau cel mai apropiat suport etc., sunt transmise la o scară mai mare din punctele laterale, superioare și inferioare.

Mâinile cadavrului când sunt legate sunt un subiect independent al fotografiei; conțin semne care indică autoapărarea sau o posibilă cauză a morții; unele obiecte sunt prinse în ele, de exemplu, o bucată de material textil, un nasture etc. În primul rând, se înregistrează starea lor la momentul inspecției. Apoi mâinile sunt îndreptate și deteriorarea prezentă asupra lor este fotografiată. Mâinile cu obiecte strânse în ele sunt fotografiate în așa fel încât aceste obiecte să fie vizibile în fotografii. Obiectele în sine sunt, de asemenea, fotografiate în detaliu după ce au fost îndepărtate.

Părți ale unui cadavru dezmembrat fotografiate la locul descoperirii lor în forma și în ambalajul în care au fost găsite. În primul rând, înregistrați starea ambalajului, apoi fiecare dintre părți separat. Dacă părțile cadavrului formează un singur întreg, atunci sunt fotografiate împreună.

Când fotografiați, acordați o atenție deosebită afișajului starea îmbrăcămintei de pe cadavru și deteriorarea (forma lor, trăsăturile, petele cadaverice). Direcția de fotografiere și distanța sunt selectate ținând cont de transferul acestor caracteristici. Dacă există un număr mare de daune, poziția fiecăruia dintre ele este marcată cu un indicator. Dacă poziția cadavrului nu permite afișarea tuturor trăsăturilor caracteristice ale îmbrăcămintei și rănilor, atunci se recurge la fotografii suplimentare. Astfel, starea îmbrăcămintei și natura rănilor de pe pieptul unui cadavru culcat sunt fotografiate după ce acesta a fost răsturnat.

Daunele aduse îmbrăcămintei și corpului cadavrului (împușcătură, armă cu lamă) sunt fotografiate la o mărire suficientă pentru a-și afișa trăsăturile. Dacă în răni rămân cuțite și alte obiecte, poziția acestora este înregistrată în raport cu zonele corpului în care sunt localizate. După îndepărtarea articolului, sunt fotografiate atât deteriorarea în sine, cât și articolul.

Obiectele situate pe sau în apropierea cadavrului sunt fotografiate folosind fotografii nodale și apoi detaliate. La nevoie, după fixarea obiectelor și urmelor pe hainele și corpul cadavrului și lângă acesta, se fotografiază patul acestuia, concentrându-se asupra obiectelor care pot avea valoare de dovezi materiale și indică cauza morții.

Mare valoare fiți atenți la afișarea urmelor de sânge în imagini. După locația și forma lor, se poate judeca locația și postura victimei în momentul rănirii, direcția de mișcare după ce a fost provocată rana, înălțimea de la care au căzut picăturile de sânge etc. Dacă sunt prezente, ruda poziția petelor, dimensiunea, caracterul și forma sunt înregistrate.

Fața unui cadavru neidentificat este fotografiată conform regulilor fotografiei de identificare.

Rănile, abraziunile, vânătăile, petele cadaverice își schimbă culoarea într-o perioadă scurtă de timp. Informații suplimentare despre proprietățile unor astfel de obiecte sunt obținute folosind fotografia color. La locul descoperirii unui cadavru, este folosit atunci când este dificil de descris nuanțele de culoare ale unui obiect, de exemplu îmbrăcămintea; dacă culoarea este o trăsătură de identificare a unui obiect.

Îți amintești „The Others” cu Nicole Kidman, acel episod în care se uită la fotografii cu oameni morți? Aceasta nu este deloc fantezia regizorului. Tradiția de a face fotografii post-mortem (post-mortem), deseori deschizând ochii morților și așezându-i în ipostaze familiare celor vii, a existat destul de mult timp. Se credea că în fotografia postumă va trăi acum sufletul defunctului. Autopsitele sunt rareori arătate străinilor, dar ele există, iar numărul lor este de mii...

Ce groază! Deloc. Multă vreme, măștile de ipsos au fost îndepărtate de la morți și s-au făcut portrete. Desigur, acest lucru nu a fost disponibil pentru toată lumea. În 1839, Louis Daguerre a inventat dagherotipul, care erau fotografii mici pe argint lustruit. Oamenii nu foarte bogați își puteau permite un dagherotip, dar o singură dată, și anume după moarte...

Tradiția fotografiilor postume s-a dezvoltat în Anglia victoriană, de acolo s-a răspândit în SUA și alte țări, inclusiv Rusia....

Sunt diverse tipuri post-mortems. Cele mai multe fotografii post-mortem victoriene îl arată pe decedat dormind liniștit...

Fotografiile copiilor morți au fost deosebit de prețioase pentru părinți, deoarece au fost făcute rar sau nu au fost făcute deloc în timpul vieții. Și așa părinților le-a mai rămas măcar ceva...

Mulți dintre ei erau așezați și înconjurați de jucării, astfel încât să arate ca niște copii vii...

Adesea frații și surorile pozau cu copilul decedat...

Și părinții mei au pozat foarte des...

Dintr-un singur negativ puteau fi realizate mai multe printuri, astfel încât familiile să poată trimite fotografia altor rude.

Astfel de fotografii au fost considerate cadouri memoriale, mai degrabă decât amintiri tulburătoare ale unui deces recent.

Astăzi există număr mare o colecție în continuă expansiune de fotografii post-mortem din epoca victoriană. Thomas Harris, un colecționar din New York, își explică pasiunea în acest fel. „Ei (fotografiile) calmează și te pun pe gânduri cadou neprețuit viaţă"...

Una dintre cele mai faimoase colecții de fotografie post-mortem este Arhiva Burns. În total, conține peste patru mii de fotografii. Fotografiile din această arhivă au fost folosite în filmul „Ceilalți”...

Atunci nimeni nu se temea de astfel de fotografii, nu respingeau pe nimeni, chiar și copiii foarte mici nu se temeau nu numai de fotografie, ci și de rudele decedate în sine...

Exista obiceiul de a fotografia o femeie decedată și de a-i tăia o șuviță de păr. Această fotografie, împreună cu șuvița de păr, a fost plasată într-un medalion și purtată pe piept. Fotografiile au fost făcute în casa în care zăcea defunctul, în casa de pompe funebre și în cimitir...

Recent, fotografia post-mortem a fost considerată greu de perceput. Ei încearcă să evite astfel de poze...

În zilele noastre, fotografiarea morților este adesea percepută ca un obicei victorian ciudat, dar a fost și rămâne un fenomen important, dacă nu recunoscut, al vieții și nu numai în viața americană...

Alături de pietre funerare, carduri funerare și alte imagini ale morții, aceste fotografii reprezintă o modalitate prin care oamenii au încercat să-și păstreze umbrele, amintirile...

Astfel, americanii fac și folosesc fotografii ale rudelor și prietenilor decedați, în ciuda opinie publică despre inadecvarea unor astfel de fotografii...

Fotografia post-mortem continuă să intereseze oamenii, inclusiv anchetatorii criminali...

Mai ales o mulțime de fotografii pentru copii. Acest lucru se explică, în special, prin rata foarte mare a mortalității infantile în acei ani...

Deja în anii 20-30 ai secolului XX, oamenii de știință au început să studieze fenomenul fotografiilor post-mortem. Apoi a apărut expresia „fotografia este o mică moarte”. Cu un clic al aparatului foto, fotograful a părut să omoare o clipă și, în același timp, să-l facă veșnic în viață...

Așa au rămas pentru totdeauna în viață pe cărți morții, care au fost filmați în împrejurimile lor obișnuite - citind ziare, în scaunul lor preferat, cu prietenii și familia. Cei mai curajoși au făcut chiar poze cu morții care se uitau în oglindă. Acesta este curajos! Dar nu am vazut astfel de poze...

O serie de astfel de fotografii au format o carte a morților. În zilele epidemiei, albumele întregii familii erau adunate în aceste cărți sumbre. Pentru rude, toate acestea au fost chipuri dragi inimii...

Când fotografia ieftină a înlocuit dagherotipul, fotograful a fost invitat la fiecare eveniment semnificativ: nunți, botezuri, cumpărarea unei case sau mașini, zile de naștere și sărbători. Și fotografia post-mortem a devenit concluzia logică a acestei serii. Dar principalul este că în acest fel oamenii au încercat să surprindă ultimul moment al unei persoane dragi...

Și, apropo, când rudele au fost întrebate despre astfel de fotografii, își aminteau întotdeauna nu de moartea defunctului, nici de chinul lui, nici de durerea lor, ci de cum a fost el în timpul vieții sale. Ne-am amintit doar de lucrurile bune...

Pe pietre funerare apăreau adesea autopsie...

În sate, filmările au fost întotdeauna un eveniment comparabil ca importanță cu o înmormântare. Adesea, aceste două evenimente au fost combinate. Tot satul s-a adunat pentru fotografia de înmormântare...

Tradiția filmării copiilor morți a continuat la noi și după Războiul Patriotic. Fotografiile post-mortem au început să dispară abia în anii 60...

Aproape fiecare familie din Rusia avea astfel de fotografii, dar apoi au început să fie distruse, iar acum cu greu le puteți găsi. Au sfâșiat și au aruncat poze cu morții pentru că nu-și mai aminteau de acești oameni, iar valorile familiei, de exemplu, memoria familiei, deveneau un lucru din trecut...

Manifestarea externă a intimității a devenit mai semnificativă. De aceea a apărut un fenomen unic în Uniunea Sovietică - filmarea funeraliilor. Dacă în alte țări s-au limitat la una sau două cadre de doliu, atunci la noi au filmat întreg cortegiul...

În zilele noastre, fotografiile unui om mort au fost înlocuite cu fotografiile unui mormânt. Fotografii încă mai lucrează în cimitire în timpul funeraliilor. Deși acest obicei se stinge treptat...

Prefață la întrebări, vreau să spun că aceste fotografii nu mă sperie și nici nu mă respinge. Istoricii privesc astfel de lucruri ca pe dovezi ale unei epoci. Și este, de asemenea, foarte trist și puțin emoționant...

Nu te sperie imaginile postume ale marilor?.. Simt că te-am supărat, bine, data viitoare te fac să râzi...

Nu dau link-uri, pentru că subiectul este foarte popular, dacă doriți, puteți găsi o mulțime de texte, imagini și videoclipuri...